ما هي المعلومات التي لا تحتوي على رسائل ميدي. MIDI هو مستوى الصوت الرقمي على تنسيق التفاعل وتبادل البيانات بين الآلات الموسيقية النوع الإلكترونية.

الجزء الأول من دورة المقال، وروك مفصل حول بروتوكول MIDI.

تقريبا من ولادته، أصبح بروتوكول MIDI (الواجهة الرقمية للأداة الموسيقية هي واجهة رقمية للأدوات الموسيقية) هي المعيار للصناعة الكهربائية بأكملها مع توافق غير مسبوق. لا تزال هذه التوافق لا حتى مع المصابيح الكهربائية الكهربائية والشبكة ومآخذ الهاتف. هذا الوضع الآن، إذا تم إنتاج جهاز كهربائي غير متوافق مع MIDI، فهو محكوم عليه من بقية العالم.

السبب في أن MIDI لمدة عشرين عاما لديه نجاح مذهل بسيط - تم تصميم البروتوكول بعناية شديدة قبل تقديمه للجمهور. لا توجد "ثقوب" في ذلك، ومتطلبات تنفيذ الأجهزة وتفاعل الأجهزة محددة بوضوح ولا يمكن تفسير BICO. بالإضافة إلى ذلك، لا ينتمي MIDI إلى شركة واحدة، ولكن هو منتج لجمعية كاملة من الشركات المصنعة.

يتألف المتطلبات الرئيسية الرئيسية لظهور MIDI في الحاجة الملحة للموسيقيين في ذلك الوقت للتحكم في لوحة مفاتيح واحدة مع العديد من المزج في نفس الوقت. في الوقت نفسه، احتاج المطورون إلى أن اتصال الأدوات بسيط، والواجهة نفسها موثوقة وغير مكلفة. الآن، بعد عشرين عاما، يمكنك أن تعلن بثقة: تم تنفيذ هذه الشروط من قبل المطورين مثالية لوقتهم.

تم تطوير بروتوكول MIDI كوسيلة بسيطة وغير مكلفة وموثوقة لإدارة مركب واحد من الآخر.

من الضروري أن نتذكر كلما تنشأ الأسئلة والحيرة "ولماذا يتم ذلك في MIDI بهذه الطريقة؟". علاوة على ذلك، تذكر الغرض الرئيسي من MIDI مطلوب قبل انتقاد البروتوكول. وانتقد ميدي من ولادته ذاته وانتقد حتى الآن، خاصة حول نقل البيانات البطيء وعدم الدقة الإيقاعية. خاصة في الضوء التقنيات الحديثةوبعد مزايا وعيوب البروتوكول، فإن طرق التغلب عليها والبديل إلى ميدي موضوع واسع جدا للمناقشة أنه سيتم تكريس مقالة منفصلة لهذا.

على الرغم من كل العيوب، MIDI واليوم تفي بنجاح هدفها. وليس فقط - لم يعد نطاق تطبيق البروتوكول يقتصر على مراقبة المزج. تدار MIDI من قبل العديد من معالجات التأثيرات، وأجهزة لوحات المفاتيح الخلاط، وحتى الإضاءة، وأجهزة الألعاب النارية وأجهزة الدخان. ما يجب التحدث عن أجهزة الكمبيوتر الشخصية وصناعة الوسائط المتعددة ذات الصلة! الآن في ترتيب التنزيل من ملف Internet A MIDI كدعوة للحصول على هاتف محمول. لن يفاجأ إذا كنت في وقت قصير يمكنك تنزيل ملف MIDI للتحكم في عملية المطبخ ...

العالم إلى ميدي.
منتصف الستينيات - كانت بداية السبعينيات من القرن الماضي حان الوقت للمظهر والأدوات السريعة لأدوات التفريغ الكهربائية. في المرحلة وفي الاستوديو، تمت إضافة نوع جديد من الآلات الموسيقية بشكل أساسي إلى القيثارات الكهربائية المستخدمة بالفعل والكهربائيين - المزج. وكان أول توليفات معقدة للغاية في الإعداد والنقل والصيانة، لكنهم أعطوا الموسيقيين ما لا يمكن الحصول عليه على خلاف ذلك وأصوات جديدة وطازجة.

كانت جميع المزج من تلك السنوات أحادية الشكل، أي أنها يمكن أن تنتج ملاحظة واحدة فقط في نفس الوقت. لإعادة إنتاج العديد من الأصوات أو الأحزاب الموسيقية في نفس الوقت، يجب أن تكون محاصرة. في جوهرها، كان هناك طريقتان فقط للقيام بذلك: إما استخدام العديد من المزج (وفي حالة المزج المعياري لشراء مولد منفصل لكل صوت)، أو كتابة مجموعة من كل صوت لمسجل شريط متعدد المسارات.

كانت المزج في ذلك الوقت تناظرا تماما، وتم التحكم في جميع الكتل الداخلية (مولدات الصوت ومولدات المغلف أو المرشحات) بواسطة الجهد. على سبيل المثال، يمكن أن يمنح مولد صوت للأداة عند تقديم الجهد إلى 1 فولت ارتفاعا لهجة 100 هرتز، 2 V - 200 هرتز، 3 V - 400 هرتز وما إلى ذلك. من الواضح أن واجهة التناظرية فقط يمكن استخدامها للتحكم خارجيا. كان لديه اسم السيرة الذاتية / البوابة. التحكم في الجهد، يتناسب مع ذروة الملاحظة، على إدخال البوابة - النبض (الزناد) الذي بدأت منه الملاحظة وإيقاف تشغيل الملاحظة على مدخلات السيرة الذاتية.

كان هناك العديد من خيارات واجهة CV / GATE. الخيار الأكثر استخداما على نطاق واسع اقترحه رولاند. في ذلك، ارتفع الجهد السير الذاتي بنسبة 1 فولت مع زيادة في ارتفاع نغمة إلى اوكتاف. كانت إشارة البوابة، التي تسمى الزناد الجهد (V-Trigger)، نبض إيجابي مع عرض، يساوي الضغط على الملاحظات. هذا الخيار، إلى جانب رولاند، المستخدمة في صكوك الدوائر المتسلسلة و ARP. في مزج Moog، تم استخدام نوع آخر من إشارة البوابة، والتي كانت تسمى S-Trigger. كانت هناك أدوات ومع إشارات السيرة الذاتية / البوابة الأخرى. في كثير من الأحيان، تباين الجهد السيطرة بموجب القانون 1.2 فولت لكل اوكتاف.

أعلن إشارة تسمى الزناد، والتي تمثل دفعة قصيرة. كان لدى العديد من المزج مع Arpegator مدخلات خاصة لهذه الإشارات (مدخلات الساعة). بمجرد أن وصل الدافع إلى المدخل، أطلقت ملاحظة أخرى Arpeggio. تم إنشاء إشارة الزناد من قبل العديد من آلات الأسطوانة والتسلسلات التناظرية (في معظم الأحيان كل 8 أو 16 ملاحظة، ولكن في بعض الأحيان يمكن ضبط المسافة بين البقول بشكل تعسفي). يمكن تقديم إشارة الزناد على مدخلات بوابة المزج.

كان العيب الرئيسي لواجهة السيرة الذاتية / البوابة أنه بمساعدة من ذلك في كل لحظة من الوقت كان من الممكن التحكم في استخراج ملاحظة واحدة فقط. بالنسبة للأدوات المتعددة بالجسم، كان من الضروري حتى العديد من واجهات السيرة الذاتية / البوابة، وكم عدد أصوات البولفونية كانت أداة. بالإضافة إلى ذلك، فإن معلومات عن تصرفات الفنان في أنظمة السيرة الذاتية / البوابة شحيحة للغاية، عمليا فقط ذروة الملاحظة وحقيقة أخذ / إزالتها.

في منتصف السبعينيات، أصدر Oberheim أول مولداني متعدد الاستخدامات صوتيين. كانت الأداة سهلة الاستخدام، وكان لوحة مفاتيح مدمجة، مادة نومفونية إلى صوتين ومجموعة بسيطة من عناصر التحكم، والتي كان من الممكن أن تخلق أصوات جميلة غنية بسرعة بسرعة. كانت الأداة، على عكس سابقاتها، حجم صغير وسهل البرمجة. بعد فترة وجيزة من ذلك، بدأت الأدوات المجسمة للشركات الأخرى تظهر: دوائر متتابعة، ياماها، موغ، رولاند، ARP. أصبحوا تحظى بشعبية كبيرة في الكتلة المتنامية من الموسيقيين الإلكترونيين.

بعد البوليفونيا، أصبح الابتكار التالي التالي ذاكرة قابلة للبرمجة. ظهر كمبيوتر صغير في المزج السماح بموضع جميع الأقلام والأزرار إلى اللوحة الأمامية في ذاكرة الأداة، والتي فتحت فرصا جديدة للأداء الحي. بالإضافة إلى ذلك، قام الكمبيوتر بتتبع ضغط المفاتيح ونقل ارتفاع الملاحظات التي يتم التقاطها على مولدات الصوت. أنه من الممكن فقط زيادة تطبيق واجهات التحكم الرقمي.

قبل ظهور الذاكرة، يجب برمجة كل أداة مقدما، وخلال الحفل الذي يستطيع إنتاج صوت واحد فقط. لذلك، في حفلات الموسيقيين مثل Keith Emerson و Rick Wakeman، يمكنك أن ترى "رفوف" ضخمة من لوحات المفاتيح. لإعداد كل هذا الخير للحفلات الموسيقية والجمعيات في فرق العمل، كانت ساعات العمل مطلوبة. عندما تصبح الذاكرة متوفرة، يمكن برمجة أداة واحدة للعديد من الأصوات، وقد تم اختيار الصوت المطلوب عن طريق الضغط على زر واحد مباشرة أثناء الحفل.

ولكن كم عدد الأجهزة المختلفة هي الكثير من الشخصيات. أنتجت بعض أصوات رائعة من الأنابيب، والبعض الآخر - أصوات السلاسل، والثالث المؤثرات الخاصة. أراد الموسيقيون الاستفادة من الأفضل مع كل أداة والحصول على نظام واحد، برصيد مثالي.

في ذلك الوقت، تم توزيع تقنية اللعب على لوحات المفاتيح في نفس الوقت، مما جعل من الممكن إنشاء أصوات متعددة الطبقات. على سبيل المثال، يمكن لعب نفس الحزب بكلتا يديه، اليد اليمنى على أداة قوية في سلاسل، اليسار - على أداة مع قسم ممتاز من الرياح النحاسية. كان من الصعب للغاية، حتى أن تقنيةها الخاصة للنظام تم تطويرها. نماذج محددة المزج.

كل هذه التقنيات بمثابة هدف واحد - لتعديل الأدوات الجديدة القصوى. أصبحت طبقات أصوات مختلف المزج واحدة واحدة من التقنيات الأدائية، بطاقة العمل العديد من الموسيقيين في ذلك الوقت.

في أواخر السبعينيات، بدأت الإلكترونيات الرقمية في المزج، والتي كانت ناتجة عن ترخيص المعالجات الدقيقة والإنتاج الضخم للدوائر المتكاملة. كانت العديد من كتل من المزج أكثر ربحية لإنتاج مكونات رقمية مدمجة ورخيصة وأكثر استقرارا. بطبيعة الحال، نشأت مسألة إدارة الإدارة بقوة جديدة: لم تعد واجهات السيرة الذاتية / البوابة التناظرية مناسبة جديدة التقنيات الرقمية تكوين الصوت. نتيجة لذلك، في أوائل الثمانينيات، بدأ المزج مجهز بواجهة رقمية.

كانت هناك أدوات مثل Oberheim OB-X (1981) و Rhodes Chroma (1982)، والتي يمكن توصيلها بأداة أخرى لنفس النموذج والشركات. على سبيل المثال، يمكن توصيل OBERHEIM OB-X بمثابة OBERHEIM OB-X (ثلاث أدوات فقط في نفس الوقت). عندما يتم تشغيل الموسيقي على لوحة المفاتيح من أحدهم، بدا كلا الاستخدامين في نفس الوقت. لقد كان تقدما كبيرا - بعد كل شيء، للحصول على أصوات متعددة الطبقات، كان من الممكن اللعب على لوحة مفاتيح واحدة. ومع ذلك، فإن المشكلة الرئيسية لا تزال غير محلها: كيفية الاتصال بكل أدوات أخرى مصنعين مختلفة ونماذج مختلفة.

حاول Herbie Hancock، على سبيل المثال، حل هذه المشكلة القوات الخاصةوبعد قام بتعديل توليفاته مع واجهات رقمية مصنوعة حسب الطلب. وعملوا!

في الوقت نفسه، ناشد المزيد والمزيد من الموسيقيين المصنعين للمزامين الذين يطلبون منهم واجهة الرقمية الخاصة بهم. تم سكب النفط في النار ومظهر تسلسلات رقمية أول، مثل Roland MC 4 Micro Composer و Oberheim DSX. إذا كانت أدوات الشركات المصنعة المختلفة متوافقة، فيمكن للموسيقي "أن يسجل" الدفعة في هذه التسلسلات، ثم إعادة إنتاجها باستخدام مجموعة كاملة من المزج. ولكن، ألاس ...

قبل وقت قصير من ظهور MIDI، قامت شركة Roland بتطوير واجهة رقمية DCB تم استخدامها فقط في اثنين من الأجهزة المزججة (Juno 60 and Jupiter 8) و Sequencer MSQ 700. توفر واجهة DCB إمكانات أساسية لإزالة الأصوات من خلال الأوامر إزالة الملاحظات.

تجدر الإشارة إلى أنه جنبا إلى جنب مع محاولات توصيل المزج مع بعضها البعض، في محاولات 60s لتوصيل المزج على الكمبيوتر تم إجراء. لكنهم لم يؤدوا إلى نتائج عملية ملحوظة بسبب التكلفة الهائلة لأجهزة الكمبيوتر. في أواخر السبعينيات - أوائل الثمانينات موجودة عدة واجهات غير متوافقة التي تنتجها المناولة أو الشركات الصغيرة. فقط مطور هذه نظام الكمبيوتر يمكن أن تكتب البرمجيات لها. مستخدم أنظمة مماثلة تم إنشاؤها عن طريق إضافة بطاقات خاصة إلى الكمبيوتر، والتي إما أنشأت صوتا مباشرة (مقارنة مع المزج الظاهري الحديث!)، أو إنشاء قنوات الجهد التحكم المتعدد للتوليفات المعيارية.

ميلاد ميدي.
لذلك، في بداية 80s من القرن الماضي، تحققت الحاجة إلى إنشاء واجهة عالمية من قبل العديد من الشركات المصنعة الرائدة. كانت المهمة: للتطوير أداء العمل القياسي في الشكل الرقمي بين جميع أنواع الأدوات الكهربائية. أول تبادل للآراء حول هذا الموضوع، الذي حدث فيه إيكوتارو كاكيهاشي (رئيس رولاند)، توم أوبيرهايم (أوبرهيم) ودفا سميث (رئيس الدوائر المتسلسلة)، في يونيو 1981 في نام.

بدأ ديف سميث العمل مع أدب التعلم على شبكات الكمبيوتر. عند التطوير بروتوكولات الشبكة تم تجميع مواصفات اثنين - اتصال الأجهزة للأجهزة وتنسيق الرسائل المنقولة عبر الشبكة. في الوقت نفسه، ظل العمل الداخلي للكمبيوتر منفصلا، ظهر بالنسبة للمشاركين في الشبكة الأخرى مع شيء مثل "صندوق أسود"، والذي استجاب للرسائل وفقا للمعيار. تم اختيار هذا النهج لربط الآلات الموسيقية. نتيجة لذلك، كان من الممكن تجنب اعتماد لغة أدوات الاتصال من أجهزتهم. هذا هو المبدأ الرئيسي في ميدي، وظلت دون تغيير منذ ذلك الحين. شكرا له أن البروتوكول يستمر طويلا في معايير الكمبيوتر، على معايير الكمبيوتر، والحياة.

بحلول خريف عام 1981، أعدت سميث النسخة الأولى من بروتوكولها المسمى USI (واجهة المزج العالمي). في أكتوبر من العام نفسه، في المعرض في اليابان، كان هناك اجتماع لممثليهم متسلسلين، رولاند، كورغ، ياماها وكواي، حيث تمثل الاتحاد الأوروبي اليابانيين، وفي نوفمبر في مؤتمر AES في نيويورك، ديف سميث قدم رسميا المواصفات. عمل الشركات المصنعة اليابانية في ذلك الوقت على معاييرها الخاصة، والتي كانت أكثر صعوبة من USI.

في يناير 1982، في معرض NAMM، نظمت الدوائر المتسلسلة اجتماعا بزيارة معظم الشركات المصنعة للاتصالات. اكتشف الاجتماع أن الشركات الأمريكية المتبقية لأسباب مختلفة لا ترغب في المشاركة في إنشاء واجهة واحدة. بعد الاجتماع، قررت الدوائر المتسلسلة والشركات اليابانية (رولاند، كورغ، ياماها، كاواي) مواصلة العمل معا بغض النظر عن البقية. بعد خمسة أشهر، تم تقديم ثمار هذه التنمية الدولية في معرض يونيو في يونيو. حان الوقت للاسم الرسمي للواجهة. تم رفض USI، لأن كلمة "عالمية" (عالمية، عالمية) قد تسبب مشاكل قانونية. قدم اليابانيون أومي (واجهة أداة الموسيقى العالمية). ولكن نظرا لأن هذا الاسم احتوى أيضا على كلمة "عالمية"، عرض ديف سميث لإصلاحه على MIDI، والتي اتفق عليها كل شيء.

في أكتوبر 1982، تم الانتهاء من المواصفات الأولية ل MIDI. في ديسمبر / كانون الأول، خرج الدوائر المتسلسلة النبي 600 - أول مركب مزود بواجهة MIDI. وفي يناير 1983، تم ربط معرض نام بالنبول 600 و رولاند كوكب المشتري 6 عبر ميدي. في مارس، ظهرت رولاند JX 3 P، وفي يونيو - ياماها DX 7.

قبل ظهور MIDI، تألفت المزج من مكونين في "زجاجة واحدة". المكون الأول هو نظام تشكيل الصوت الذي أنتج عنه صوتا بالفعل. المكون الثاني هو وحدة التحكم، وعادة ما تكون لوحة المفاتيح التي تخدم لتحويل تصرفات الفنان إلى الجهد والحالي، أي بلغة مفهومة للمكون الأول. اخترع هذه العملية الاسم - "التقاط السكتات الدماغية الأدائية".

جعل بروتوكول MIDI الفرق بين المكونين الصريحين، في الواقع، دمر علاقتهم. الآن يمكن لأي وحدة تحكم التحكم في أي مولد الصوت. كانت لها أهمية نفسية هائلة - يمكن للموسيقي أن يلتقط المعدات اللازمة بحرية، دون خوف، وسوف يتحمل بعد ستة أشهر، كما يحدث مع الأجهزة الإلكترونية الأخرى.

على الرغم من أن الشركات تعمل بشكل مشترك على MIDI، إلا أنها كانت لا تزال منافسين في السوق. لذلك، أضافت بعض الشركات مواصفاتها الخاصة إلى MIDI، في بعض الحالات تفسير المعلمات الموجودة بشكل غير صحيح (سواء عن طريق سوء الفهم ومتعمد)، في حين أن جميع الشركات غير المرتبطة ب MIDI انتقد هذه الواجهة. في الوقت نفسه، لا يمكن للشركات المرتبطة MIDI أن تكشف عن المنافسين جميع الأسرار. على سبيل المثال، تخطط الدوائر المتسلسلة إطلاق أداة متعددة الحرارة (ستة تراك) وعرضت لجعل الفرص اللازمة لهذا المواصفات، ولكن الأقل مطلوبا المصنعين اليابانيين حول خططهم.

ومع ذلك، كان من الضروري تنسيق العمل على أدوات MIDI، وفي منتصف عام 1983 في اليابان، تم تشكيل لجنة معايير ميدي (JMSC). في أغسطس من نفس العام، تم نشر مواصفات MIDI 1.0. في عام 1983 أيضا، تم تشكيل مجموعة دولية من مستخدمي MIDI (IMUG - مجموعة مستخدمي MIDI الدولي)، والتي تحولت لاحقا إلى IMA - جمعية MIDI الدولية. ومع ذلك، فإنها تمثل المستخدمين وليس المنتجين، ولا يمكن أن يكون لها تأثير خطير عليها. لذلك، في يونيو 1984، تم تشكيل جمعية MIDI للمصنعين (جمعية المصنعين MMA - MIDI).

تعمل المنظمات MMA و JMSC بشكل مشترك في جميع توحيد وتوسيع بروتوكول MIDI. يمكن لأي عضو مسجل في هذه المنظمات تقديمه إلى البروتوكول، وبعد ذلك سيتم تقديمه للتصويت.

1983 - 2003
فتح بروتوكول MIDI الميزات الضخمة لتوليف الكمبيوتر والتحكم في الصوت. بدأت أجهزة الكمبيوتر تستخدم كأداة لإدارة المزج (كمسسل أو برنامج ملحن ينتج تأثيرات التحكم بناء على الخوارزميات الخاصة).

في عام 1984، أصدر جيم ميلر برنامج الملحن الشخصي ل IBM PC، والذي كان تسلسل MIDI وسمح له بطباعة الملاحظات. قدمت تصاميم جواز السفر والدوائر المتسلسلة برامج تسلسل أربعة أشعر أجهزة الكمبيوتر التفاح II و Commodore 64. أصدرت رولاند تحكم GR 700 Guitar MIDI، بالإضافة إلى مزامن SBX 80 وواجهة Smpte-واجهة، والتي قدمت ثورة في مزامنة آلات الأسطوانة وتسلسلها باستخدام مسجلات الشريط التناظرية. قدمت Yamaha تأخيرا رقمي D 1500 - معالج الآثار الأولى، يمكن تغيير إعدادات الإعدادات المسبقة التي يمكن تغييرها بواسطة برنامج MIDI رسالة رسالة. في الجهاز المحاكي الثاني، يتم دمج EMU أولا بواسطة التحكم MIDI-، SMPTE و CEMPANY.

1985 تم وضع علامة على الاستيلاء على السوق الأوروبية في Atari أجهزة الكمبيوتر التي تحتوي على موانئ ميدية مدمجة. Motu و Opcode يصنع تساعد MIDI البرنامجية تحت ماكنتوش. في الوقت نفسه، تقوم YAMAHA بتطوير تسلسل الأجهزة QX 1 مع ذاكرة 80،000 نوتات والقدرة على تحرير قائمة أحداث MIDI. العام المقبل، تبدأ أجهزة الكمبيوتر الكمبيوتر في التغلب على السوق. بالنسبة للكمبيوتر، تظهر العديد من البرامج التي تستخدم MIDI. ينتج المعجم تردد PCM 70 - المعالج الأول للآثار، معلمات إعدادات الإعدادات المسبقة التي يمكن السيطرة عليها بواسطة MIDI.

البروتوكول نفسه أيضا لا يقف. مصممة مع مزيد من التوسع، يتم تجديده بميزات جديدة. في مارس 1987، تمت إضافة رمز توقيت MIDI (إشارة المزامنة للتفاعل لأجهزة MIDI مع مسجلات الشريط وغيرها من المعدات التي تعمل مع Smpte Timecode)، في مايو 1987 - نموذج تفريغ عينة (بروتوكول ترجمة عينة MIDI). في ديسمبر 1988، تظهر رسالة إعادة تعيين جميع المراقبين، في أبريل 1990 - حدد البنك رسالة.

في عام 1990، تنتج OPCODE بذور الصوت الاستوديو MIDI MIDI لماكنتوش أيضا برنامج غالاكسي - محرر العالمي / ميدي الأجهزة الميكرانية. في أيار / مايو 1991، يتم تحديث البروتوكول من قبل جميع الأصوات (إزالة جميع الأصوات)، في يوليو 1991 - التحكم في عرض MIDI، بالإضافة إلى ملفات MIDI القياسية (ملفات SMF - MIDI القياسية) لتسلسل أوامر التخزين المستقلة من المنصة. في تشرين الأول / أكتوبر 1991، تظهر معيار MIDI العام، الذي يحدد بعض المتطلبات الدنيا للأجهزة المتوافقة مع جنرال موتورز وأسماء الصوت محددة خلف أرقام Patche. تظهر أول وحدة صوت Canvas Sound Canvas Sound Canvasible متوافقة معها. يقوم Opcode بتصنيع OMS MIDI Extension (نظام الموسيقى OPCODE) لنظام الكمبيوتر Macintosh.

في ديسمبر 1991، تخرج مواصفات ضبط MIDI - وسيلة لأدوات الإدارة الدقيقة. في يناير 1992، يتم دمج بروتوكول MIDI أخيرا في استوديو التسجيل - يظهر معيار التحكم في آلة MIDI، والذي يسمح لك بالتحكم في وظائف نقل MIDI لأجهزة التسجيل.

مع وصول Microsoft Windows 3.1، يبدو مستخدمو أجهزة الكمبيوتر دعم MIDI على مستوى نظام التشغيل. يصبح برنامج Cakewalk لنظام التشغيل Windows، وبرنامج Cubase، الذي تم إنتاجه مسبقا في Atari و Macintosh، متاحا على جهاز الكمبيوتر. 1993 - بداية طفرة الوسائط المتعددة. بالنسبة للكمبيوتر، تظهر لوحة الصوت مع واجهة MIDI. تعمل تقنية MIDI بنشاط في قطاعي السوق: المهنية والهواة.

استوديوهات افتراضية على أساس جهاز كمبيوتر شخصي تبدأ تطورها. التليفون الظاهري، ومعالجات التأثير والبرامج الأخرى تتفاعل على MIDI مع العالم الأجنبي (وحتى مع بعضها البعض، داخل جهاز كمبيوتر واحد، توصيل كابل MIDI الظاهري).

في أيار / مايو 1996، يتم إصدار مواصفات الأصوات القابلة للتنزيل (DLS) (DLS)، والتي تتيح لك استكمال مواقع General Midi المتاحة في جهاز Patche.

على مدى السنوات الخمس الماضية، أصدرت MMA أكثر من عشرات المواصفات الجديدة. يناير 1998 - مواصفات كلمات SMF (نص إلى الأغاني في ملفات MIDI القياسية)، يناير 1999 - بنك ضبط MIDI وملحقات التفريغ (رسائل جديدة لتعديل الأدوات الدقيقة) ومواصفات مستوى DLS 1 الإصدار 1.1، يونيو 1999 - SMF ملحقات العرض ( تخزين وعرض الأحرف في ملفات MIDI)، ورسائل اسم جهاز SMF واسم البرامج (تشغيل ملف MIDI على أجهزة متعددة في نفس الوقت)، نوفمبر 1999 - عام ميدي 2.

في فبراير 2000، مقترح صيغة جديدة RMID، والتي تتيح لك الجمع بين ملف MIDI القياسي وملف DLS في ملف واحد. في أكتوبر 2000 - طبقة التكيف مع ميديا \u200b\u200bوسائل الإعلام ل IEEE-1394 (طريقة نقل رسائل ميدي على بروتوكول FireWire)، في أغسطس 2001 - مواصفات DLS المستوى 2.1، في نوفمبر 2001 - الجنرال ميدي لايت (لتطبيقات الهاتف المحمول والأجهزة المحمولة)، كما بالإضافة إلى مواصفات XMF (تنسيق الموسيقى القابل للتوسيع)، والذي يتم تقديمه في مقابل تنسيق RMID.

الإضافة الأخيرة (مايو 2002) هي مواصفات MIDI MIDI القابلة للتحجيم - وهي طريقة لتشغيل ملف MIDI نفسه صحيحا قدر الإمكان بغض النظر عن مادة البوليفونية المتاحة.

على الرغم من كل هذه الإضافات، لا تزال مواصفات MIDI لديها الإصدار 1.0.

أساسيات
MIDI هو بروتوكول اتصال بين جهاز التحكم الذي ينشئ الأوامر والجهاز المرؤوس الذي يؤدي هذه الأوامر. إذا كان قويا جدا لتضييق هذا التعريف، فيمكنك إحضار مثال نموذجي: يسمح MIDI بالأداء بالضغط على المفتاح على أداة واحدة، وللحصول على صوت آخر أو حتى قليل. يمكن تحويل أي آثار للمقاول في عناصر التحكم (ضغطات المفاتيح، الدواسات، تغيير مواقف المنظمين، إلخ) إلى أوامر يمكن نقلها بواسطة كابل MIDI إلى أدوات أخرى. هذه الأدوات، تلقي الأوامر، تعالجها بنفس الطريقة التي يتعرض بها لحكوماتهم الخاصة.

في الواقع، لا يحدد بروتوكول MIDI تكوين أجهزة التفاعل ولا يتطلب وجود أداء حي. إن جوهر البروتوكول هو أنه في نظام معين يتكون من عدة أجهزة، يقوم جهاز واحد (معالج) بإنشاء أوامر التحكم، وجميع الأجهزة الأخرى (المرؤوسين) تنفيذ هذه الأوامر. إذا كانت أجهزة الرقيق هي مصادر الصوت (المزج، وحدات صوتية، وحمامات، وآلات الأسطوانة، بكلمة واحدة، مولدات لهجة)، ثم تتم إدارتها من قبل أوامر مرتبطة بتشكيل الصوت: على سبيل المثال، "اتخذ ملاحظة إلى أول أوكتاف" أو "تبديل Timbre على الرقم الخمس". إذا أدت الأجهزة الفرعية وظائف أخرى، مثل معالجة إشارة الصوت، فإن الأوامر ستكون مختلفة إلى حد ما بالنسبة لهم. على أي حال، يتلقى الجهاز أوامر التحكم من خلال إدخال MIDI الخاص بك (MIDI في).

كجهاز رئيسي، أي جهاز يحتوي على إخراج MIDI (MIDI خارج) ويمكنه إرسال أمر تحكم لهذا الإخراج. يمكن تقسيم الأجهزة الرئيسية إلى نوعين: الأجهزة التي تؤثر بشكل مباشر (على سبيل المثال، مرجما) والأجهزة التي تولد أوامر التحكم تلقائيا (دون مشاركة المقاول)، بناء على البيانات التي تم إدخالها مسبقا. مثال نموذجي لجهاز النوع الأخير هو Sequencer.

يشبه التسلسل مسجل الشريط، يكتب فقط عدم الصوت، ولكن أوامر التحكم، وليس على الشريط، ولكن في ذاكرة الكمبيوتر (بالمعنى الواسع للكلمة، يمكن أن يكون جهاز كمبيوتر مدمج في المزج). يسمح لك Sequencer بتسجيل تصرفات الفنان (بما في ذلك ديناميات التنفيذ، والأسلوب، والمسام، وما إلى ذلك)، ثم إعادة إنتاجها في شكل أصلي، تماما كما لو أن المؤدي جلست مرة أخرى للأداة ولعب نفس الشيء وبعد بالإضافة إلى ذلك، في التسلسل، يمكنك تحرير المعلومات المسجلة حسب الأساليب، غير عملي على مسجل الشريط: عبر الأطراف أو الملاحظات الفردية، قم بتغيير الوضع الإيقاعي للأحداث أو Timbre الذي سيقوم فيه المزج بإعادة إنتاج الدفعة.

تم تطوير بروتوكول MIDI للسيطرة على المزج، وفيها، كما هو معروف، فإن أهم هيئة التحكم هي لوحة المفاتيح. ليس من المستغرب أن مطوري MIDI لوصف تصرفات الفنان اختار مبدأ أداة لوحة المفاتيح.

ميدي هو بروتوكول موجه نحو مفتاح واضح.

هذا لا يعني أنه يمكنك التحكم في مولد النغمة فقط من لوحة المفاتيح - هناك العديد من طرق الإدخال الأخرى، على سبيل المثال، منصات إلكترونية وتأثيرات كاملة أو تحكم الجيتار أو الرياح (سنتحدث بشكل منفصل وأكثر عنها). ومع ذلك، مهما تم استخدام أداة الإدخال، يتم تحويل الرسائل منه إلى الموجهة نحوها.

يمكن ستلم الاستقبال في استرداد الصوت، غير المعجن لأدوات لوحة المفاتيح، مع MIDI بدرجة معينة من الموثوقية.

التبديل
كيف تتصل الأجهزة MIDI؟ تخيل نفسك في موقع المطورين. لدينا اثنين من التليفون، ونريد، عندما تضغط على المفتاح في أحدهم، لعبت المزج الثاني نفس الملاحظة، ولكن مع صوتي. من الواضح أن هذا تحتاج إلى القيام به في أول مركب، موصل MIDI الإخراج، وفي الثانية - موصل الإدخال MIDI وتوصيل أدوات كابل MIDI. يجب أن يولد المرشح الأول عند الضغط على المفتاح رسالة ملاحظة وإرساله إلى إخراجه، والمرنما الثاني هو تلقي هذه الرسالة عبر المدخلات وإعادة إنتاج الصوت (الشكل 3).

واجهة الآلات الموسيقية الرقمية (MIDI)

لنبدأ بكلمة "واجهة". واجهة (واجهة) هي نظام السندات والشارات الموحدة التي تتفاعل بها الأجهزة أو البرامج مع بعضها البعض.

واجهة رقمية الآلات الموسيقية (MIDI) - واجهة رقمية للأدوات الموسيقية. يتم إنشاء معيار الواجهة بواسطة أبرز الشركات المصنعة للأدوات الموسيقية: ياماها، رولاند، كورغ، E-MC، إلخ.

التمييز بين واجهة MIDI الأجهزة وتنسيق بيانات MIDI. يتم استخدام واجهة الأجهزة لتوصيل رسائل المصدر والمستقبل البدنية، وهو تنسيق البيانات هو إنشاء ورسائل MIDI وإرسالها. الأسئلة المتعلقة بتنسيق البيانات، سوف ننظر إلى القسم. 1.2، والآن تعرف على مكون الأجهزة في واجهة MIDI.

واجهة MIDI هي واجهة غير متزنة متسلسلة "حلقة النظافة".

تعني كلمة "Start-Stop" أنه في كل رسالة نقل يجب أن تتضمن بالضرورة علامات أن عملية الإرسال قد بدأت ("ابدأ") وإكمال ("إيقاف").

في الواجهة التسلسلية، لا يتم نقل البيانات الثنائية في وقت واحد، ولكن بالتناوب (بالتتابع).

إن Asynchrony للواجهة هي أن بدء نقل البيانات في غير مرتبط بأي وقت محدد. يتم نقل النقل عندما تكون هناك حاجة لذلك. الضغط على المفتاح - ظهرت رسالة في الواجهة حولها. ينشط جانب الإرسال من الواجهة، لديه مصدر حالي وعنصر تبديل (في نهاية المطاف، التبديل)، والاستلام سلبي، فإنه يحتوي فقط على جهاز الاستقبال الحالي المتلقي. يكمن مبدأ الحلقة الحالية في حقيقة أنه بمجرد إغلاق دائرة التبديل، ستتدفق الحالية من خلال ذلك من القطب الإيجابي للمصدر (على جانب الإرسال) من خلال موصل ربط الكابل "المباشر"، ثم من خلال المتلقي الحالي (على الجانب الاستقبال) وب "عكس" سيعود موصل الكابل إلى الجانب المستقبلي ("الحسابات" إلى القطب السلبي للمصدر). هنا لديك حلقة الحالية. يمر عبر جهاز الاستقبال، وسيقوم الحالي بتنفيذ الدور الموصوف به: سيتم تشغيل العنصر الحساس، ونتيجة لذلك سيتم تسجيل إشارة الاستقبال في جهاز الاستقبال.

هيكل إشارة MIDI الابتدائية

يولد جهاز الإرسال النشط الطرد الحالي مع قوة حالية من 5 مللي أمبير. يتوافق الطرود الحالية مع صفر منطقي، وحدة منطقية أصلية. يتميز هيكل إشارة MIDI الابتدائية (الشكل 1.1) بالميزات التالية: 7 بت بيانات، حالة بت واحد (كبار)، بت واحد بدء، بت المحام واحد. لا يوجد أي تحقق في التكافؤ.

ترى أن طاولة صغيرة واحدة ليست صفرية. وهذا هو، في حالة "إيقاف" الحالية في السلسلة لا تتدفق. انها معقولة جدا. يتم حفظ الطاقة والموارد من عناصر الواجهة. بعد كل شيء، لا يحدث الجزء الأكبر من الوقت في نظام M1DI: في المتوسط، يكون طول الإيقاف المؤقت أكبر بكثير من طول هذه الفواصل الزمنية عند تشغيل لوحة مفاتيح MIDI. صحيح، قد يكون الحالي غائبا في السلسلة ليس فقط لأنه لا توجد رسائل، ولكن أيضا بسبب كليفها. في الوقت المناسب تحديد الحالة المعيبة لشبكة MIDI، يتم توفير ناقل حركة دوري لإشارة اختبار خاصة. إذا لم يكتشف هذا الوقت بعد وقت معين، فسيعتبر حادثا، وبعد ذلك سيعمل نظام MIDI بتسلسل محدد مسبقا من الإجراءات.

تين. 1.1. هيكل إشارة MIDI الابتدائية:

النطاق الترددي قناة ميدي 3،125 كيلو بايت / ثانية. يمكن أن تكون الأوامر وحيدة وثلاثية. البايت الأول هو حالة. يحدد عمل الأمر. قد يتبع 1 - 2 بايت البيانات. البتات كبار البتات البايت 1، والبيانات البيانات - 0.

ربط موصلات ميدي وكابل ميدي

يحتوي جهاز MIDI الكامل على ثلاثة موصل اتصال: MIDI في (تسجيل الدخول)، ميدي خارج (إخراج) و MIDI THRU (نسخة من الإشارة القادمة من جهاز MIDI خارجي على مدخلات ميدي في المدخلات. جميع الموصلات هي خمسة دبوس. جهات الاتصال 4 و 5 - إشارة، اتصل 2 - الشاشة. يتم تحديد قطبية الإشارات نسبة إلى المصدر الحالي: اتصل 4 - Plus (التدفقات الحالية من الإخراج)، اتصل 5 - ناقص (التدفقات الحالية في الإخراج). وهكذا، بالنسبة ل MIDI خارج وموصلات MIDI Thru الموصلات، تقوم جهات الاتصال بتعيين نفس الشيء بالنسبة ل MIDI في معكوس معكوس.

تين. 1.2. ميدي كابل تخطيط مخطط:

يستخدم الاتصال كابل محمي السكن. ربط الموصلات في طرفين من الكابل - Direct (2-2، 4-4، 5-5). يتم عرض مخطط التخطيط من موصلات كابل ميدي في الشكل. 1.2.

مبدأ اتصال جهاز MIDI

يظهر مبدأ توصيل جهازين ميدي في الشكل. 1.3. يتم استدعاء جهة الاتصال من المرسل التي تتم من خلالها إزالة الإشارة في الدائرة الخارجية MIDI TXD (بيانات الارسال). جهة اتصال المتلقي التي تكون الإشارة من الدائرة الخارجية هي تلقي - MIDI RXD (بيانات الاستقبال).

تين. 1.3. مبدأ ربط جهازين MIDI:

إن جزء الأجهزة من واجهة MIDI رائعة في أن المطورين قد قدموا عدة تدابير للحد من مستويات الضوضاء والتداخل. إلى أبسط، لكن التدابير الفعالة إلى حد ما تشمل التدريع الإلزامي للكابلات التي تربط أجهزة MIDI. الشاشة هي جديلة سلكية تحمي الموصلات من اختراق الموجات الكهرومغناطيسية في تحمل تدخل. وهذا أمر مهم بنفس القدر، يمنع الشاشة انبعاثات الأمواج الكهرومغناطيسية في الفضاء المحيط نفسه كابل MIDI. من خلال شاشة التداخل، لا تخترق من أداة واحدة إلى أخرى، نظرا لأنها وفقا لمعايير MIDI، يتم استبعاد اتصال كهربائي للشاشة مع علب من أجهزة MIDI. الشيء الأكثر أهمية، لا يمكن للتدخل من أداة واحدة إلى أخرى، أيضا لأنه حتى أسلاك الإشارة لا تملك مباشرة (قل: جلفاني) التواصل في وقت واحد مع جهاز إرسال الأجهزة، ومع أداة استقبال الرسائل MIDI. بالطبع، لا يوجد مفارقة هنا: إذا تم نقل المعلومات على الأسلاك، فهذا يعني أنه لا يوجد اتصال، ولكن هذه العلاقة في الواقع ليست غالفانيا، ولكن بصري. تتضمن دائرة إدخال واجهة MIDI زوجا من الأجهزة الإلكترونية الضوئية. يبدأ LED متوهج عند إرسال صفر منطقي عبر الكبل، ثم يخرج إذا تم نقل وحدة منطقية. يتم توجيه الضوء إلى PhotoDiode، والتيار الذي يمر من خلاله أقوى من أقوى هذا الجهاز مضاءة. سلسلة تحويل الإشارة هي كما يلي: كهرباء - الضوء - التيار الكهربائي. وبهذه الطريقة، يتم إنشاء عقبة لا تقاوم على طريق تسرب التيارات التي تحمل تدخل (قيم هذه التيارات ليست كافية للضوء المصدر إلى الإشعاع)، في نفس الوقت تنتقل الإشارات الرقمية بحرية تماما.

ينص المواصفة القياسية أنه في شبكة أجهزة MIDL في نفس الوقت، قد يكون واحد منهم فقط جهاز إرسال رسائل MIDI، وكل الآخرين مستقبلون فقط. يسمح لك جهاز إرسال MIDI واحد بالاتصال بأربعة أجهزة استقبال. في التين. 1.4 يقدم خيارا لربط أجهزة MIDI على واجهة MIDI. كارت الصوتتثبيت في الكمبيوتر.

تين. 1.4. ربط أجهزة MIDI ببطاقة الصوت:

إشارات MIDI في موصل منفذ بطاقة الصوت بطاقة الصوت

تجدر الإشارة إلى أن البطاقات المسموعة عادة ما تكون هناك موصلات ميدي قياسية. يرجع ذلك إلى حقيقة أن الأبعاد لا تسمح لهم بوضعها في الفتحات الموجودة على الجدار الخلفي للكمبيوتر المقصود لتأمين لوحات التمديد. يتم عرض "منتجات نصف منتهية" من إشارات MIDI (MIDI RXD و MIDI TXD) على جهات اتصال موصل منفذ فتحة (الشكل 1.5).

للتوجه المناسب بأرقام الاتصال، تحتاج إلى النظر في أن الموصل يظهر لأنه سترى المراقب يجلس داخل الكمبيوتر. ليست نقطة مراقبة مريحة للغاية، لكنها تتوافق معها عادة ما يتم تقديمها في وصف بطاقة الصوت. لعدم الخلط بينك في الشكل. 1.5 لم نغير اتجاهات العرض.

تين. 1.5. الغرض من بعض جهات الاتصال من موصل ميناء اللعب:

ومع ذلك، فإن معظم الاتصالات مخصصة لربط عصا التحكم، ومع ذلك، فهي غير مهتمين بنا الآن. انتبه إلى جهات الاتصال التالية:

• 4، 5 - متصل بالسلك المشترك لإمدادات الطاقة الكمبيوتر أو، كما يقولون في بعض الأحيان مع القضية، مع الأرض (على الدوائر، يشار إلى هذا المركب GND)؛
• 1، 8، 9 - متصلة بالإخراج +5 في مصدر الطاقة للكمبيوتر؛
• 15 - والتي من الدوائر الخارجية يجب أن تتلقى إشارة MIDI RXD (بيانات الاستقبال)؛
• 12 - يتم من خلالها إزالة إشارة MIDI TXD (بيانات الإرسال) في الدائرة الخارجية.

لتوصيل بطاقة صوت لأجهزة MLDI، يلزم كابل محول انتقالي يحتوي على Optocoupler. عند توصيل أجهزة MIDI، تحتاج إلى التمسك بقاعدة سهلة: يجب ألا يقوم الكابل بتوصيل موصلات الجهازين، أي أنه من الممكن توصيل MIDI خارج جهاز واحد باستخدام MIDI Out الأخرى، ميدي أيضا مع MIDI في. ومع ذلك، إذا كنت مخطئا بطريق الخطأ، فلن يحدث شيء فظيع: هناك حماية ضرورية في مخطط واجهة MIDI.

لكن كابل واحد أو اثنتين يجب أن تمتد بين أجهزة MLDI، يعتمد على نوع الأجهزة الموجودة في أي أغراض يتم استخدامها.

أولا النظر في الموقف الأكثر احتمالا. افترض أنك اشتريت لوحة مفاتيح MIDI وتريد توصيلها ببطاقة الصوت باستخدام واجهة MIDI. ومع ذلك، لا يوجد شيء أسهل، ومع ذلك، من الضروري معرفة ما يختلفه لوحة مفاتيح MIDI عن أداة الموسيقية الإلكترونية لوحة المفاتيح (Synthesizer). يحتوي هذا الأخير على كل من لوحة المفاتيح، والكتلة التجميعية، وبالتالي في حالة أصوات النموذج الذاتي. تم تجهيز جميع المزوجات الحديثة بواجهة MIDI. لوحة مفاتيح MIDI لا تملك القدرة على توليف الصوت. من المقصود فقط للسيطرة على تشغيل الخارجية (فيما يتعلق به) من المزج من خلال واجهة MIDI. هذا هو، قبل كل شيء، أرخص خيار المشاركة لعدة توليفات. في هذه الحالة، قد لا يكون لديهم لوحات مفاتيح خاصة بهم أكثر مما تحدده تكلفتها المنخفضة نسبيا. يسمى المزج الذي لا يحتوي على لوحة مفاتيح خاصة به مولد لهجة.

الاتصال ببطاقة صوت لوحة المفاتيح MIDI ومزينة MIDI

دعنا نعود إلى مسألة توصيل لوحة مفاتيح MIDI إلى بطاقة الصوت (الشكل 1.6). في الواقع، من السهل جدا القيام بذلك: أدخل MIDI في لوحة المفاتيح في MIDI في قابس المحول، ويربط موصل محول MIDI 15 دبوس مع موصل منفذ فتحة موجودة على بطاقة الصوت. سوف تلعب لوحة مفاتيح MIDI هنا دور جهاز MIDI، وبطاقة الصوت هي الرقيق.

تين. 1.6. ربط لوحة المفاتيح MIDI على خريطة صوتية:

إذا كان لديك بالفعل الحديثة، مع واسعة وظائف بطاقة الصوت وتريد تنفيذ الموسيقى لا تستخدم الماوس، ولكن بواسطة طريقة Santa Proven، تحول المفاتيح البيضاء والأسود، ثم لوحة مفاتيح MIDI هي مخرج. لاحظ أن هناك توليفات موسيقية مع لوحة مفاتيح ومواجهة MIDI. بعضهم (بسيط نسبيا) أغلى من لوحات مفاتيح MIDI. في أوضاع التنفيذ والتسجيل، يمكن استخدام المزج كوحدة مفاتيح MIDI. للقيام بذلك، قم بتنفيذ نفس الاتصال كما هو الحال في توصيل لوحة مفاتيح MIDI: MIDI Out Synthesizer للتواصل مع MIDI في مدخل المحول.

عند تشغيل التكوين، يمكن استخدام المزج الخارجي مع لوحة المفاتيح كإضافة إلى بطاقة الصوت وإزالة أصوات تلك الأدوات المفقودة في لوحة بطاقة الصوت. لتنفيذ هذه الميزة، يجب توصيل إخراج محول MIDI مع MIDI في إدخال المزج (الشكل 1.7).

تين. 1.7. مخطط اتصال التوصيل الخارجي لبطاقة الصوت:

حل مشكلة نظام الإثارة الذاتي MIDI

إذا قمت بتحديد وضع تشغيل محرر الموسيقى بشكل غير صحيح، فإن المركب وفقا للمخطط المعروض في الشكل. 1.7، يمكن أن يسبب تأثير غير سارة: الرسالة المقدمة من لوحة المفاتيح، مثل الضغط على المفتاح، ستذهب إلى بطاقة الصوت، من هناك مرة أخرى إلى المزج، ومن المزج مرة أخرى إلى بطاقة الصوت ... وهكذا إلى أجل غير مسمى. سوف يركز النظام، وسوف تكون متحمس ومزيد من الزائد. سوف يسمع الأصوات دون تينط. ما الذي يجب فعله لتجنب ذلك؟

من الشكل. 1.7 يتبع أن كلا الجهازين وبطاقة الصوت والمرغيل يتم عرضه في وقت واحد بواسطة مستقبلات MIDI أجهزة إرسال MIDI. إنه غير مقبول. إخراج تافهة - تعطيل الكابل الثاني في وقت استخدام المزج كوحدة مفاتيح MIDI وتوصيله عند تشغيل الألحان السابقة المسجلة غير مريح للغاية. كل هذه الاغلاق، والاتصالات، صدقوني، نهاية سيئة. إنه أسهل وأكثر أمانا للمعدات ومحفظتك لأداء التبديل الضروري على المستوى المنطقي. يتم ذلك أو مباشرة في المزج (إيقاف التشغيل المحلي)، أو في محرر الموسيقى.

ومع ذلك، سيكون الأمر أكثر صحة لحل مشكلة حلقة عن طريق معالجة خيارات ترحيل رسائل MIDI. إن جوهر الحالة هو أن معلومات MIDI تدخل إدخال الجهاز (أو البرامج، في علمنا، Cubase SX) البث إلى إخراجها. ضع في اعتبارك مثالا كلاسيك عند استخدام مرج المزج بطاقات الصوت بالاقتران مع مزج خارجي، والذي، بدوره، يؤدي أيضا وظائف لوحة مفاتيح MIDI. تنشأ الحلقة حتما إذا قمت بتحديد مسار يتم فيه تحديد المنافذ كمنافذ I / O، متصلة جسديا بمهولها الخارجي. تسلسل التأثير غير المرغوب فيه للحلقات هو:

1. تنقر فوق المفتاح المزج، المزج يستنسخ الملاحظة المقابلة.
2. نموذج رسالة MIDI ملاحظة على (انظر القسم 1.2.1) يدخل محرر الصوت.
3. في محرر الصوت، بفضل ترحيل رسائل MIDI، يتم إرسال نفس الرسالة إلى منفذ الإدخال المزج المزج.
4. المزج، بعد تلقي ملاحظة على الرسالة، يعمل، استنساخ الملاحظة المناسبة (إشعار، وليس لأول مرة).
5. يعمل المزج أيضا على ترحيل رسائل MIDI (سواء كان ذلك ممكنا لتعطيله وكيفية القيام بذلك - انظر في دليل المستخدم)، لذلك، انظر الفقرة 2.

لكسر هذه السلسلة، يجب عليك تعطيل ترحيل رسائل MIDI أو في المزج، أو في البرنامج (كقاعدة عامة، في محرري الموسيقى، يتم تمكين هذا الخيار بشكل افتراضي). في Cubase SX، يجب عليك القيام بذلك: افتح القائمة ملف، اختر فريق التفضيلات.وبعد يفتح مربع حوار التفضيلات.وبعد في شجرة، تقع على الجانب الأيسر من النافذة، حدد فرع MIDI. في علامة التبويب المفتوحة ميدي. إعادة التعيين خانة الاختيار ثو ميدي النشطوبعد الآن لن يكون هناك حلقات. يمكنك التأكد من أنه يمكنك الضغط نعم، وبعد ذلك مربع الحوار التفضيلات. يغلق. يمكنك أيضا النقر فوق الزر. تطبيق، نافذة او شباك التفضيلات. سيظل مفتوحا، وسيتم تطبيق التغييرات التي قدمتها منك.

مع العلم سقالة ثو ميدي النشط يفقد القدرة على استخدام مزج خارجي كوحة مفاتيح MIDI للتحكم في مزج بطاقة الصوت المدمجة.