ما هي المعلومات التي تحتويها رسائل ميدي. MIDI هو معيار تسجيل صوتي رقمي لتنسيق التفاعل وتبادل البيانات بين الآلات الموسيقية الإلكترونية

الجزء الأول من سلسلة مقالات توضح بالتفصيل بروتوكول MIDI.

منذ بدايته تقريبًا ، أصبح بروتوكول الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية (MIDI) معيارًا لصناعة الموسيقى الإلكترونية بأكملها بدرجة غير مسبوقة من التوافق. حتى المصابيح الكهربائية ومآخذ الشبكة والهاتف لا تزال تفتقر إلى هذا التوافق. الوضع الآن هو أنه إذا تم إنتاج جهاز موسيقي إلكتروني غير متوافق مع MIDI ، فإنه محكوم عليه بالانفصال عن بقية العالم.

السبب وراء تمتع MIDI بنجاح ساحق لمدة عشرين عامًا بسيط - تم تصميم البروتوكول بعناية فائقة قبل تقديمه للجمهور. لا توجد "ثغرات" فيه ، ومتطلبات تنفيذ الأجهزة وتفاعل الجهاز محددة بوضوح ولا يمكن تفسيرها بطريقتين. بالإضافة إلى ذلك ، MIDI ليست مملوكة لشركة واحدة ، ولكنها نتاج رابطة كاملة من الشركات المصنعة.

كانت الفرضية الأساسية لظهور MIDI هي الحاجة الملحة للموسيقيين في ذلك الوقت للتحكم في العديد من أجهزة المزج من لوحة مفاتيح واحدة في نفس الوقت. في الوقت نفسه ، طُلب من المطورين جعل اتصال الأدوات بسيطًا ، وأن تكون الواجهة نفسها موثوقة وغير مكلفة. الآن ، بعد عشرين عامًا ، يمكننا أن نقول بثقة: لقد استوفى المطورون هذه الشروط لوقتهم بشكل مثالي.

تم تصميم MIDI ليكون وسيلة بسيطة وغير مكلفة وموثوقة للتحكم في مركب واحد من الآخر.

يجب أن نتذكر هذا كلما ظهرت أسئلة وحيرة "لماذا يتم ذلك في MIDI بهذه الطريقة؟" علاوة على ذلك ، عليك أن تتذكر الغرض الرئيسي من MIDI قبل انتقاد البروتوكول. وقد تعرضت MIDI لانتقادات منذ إنشائها ولا تزال تتعرض للنقد حتى اليوم ، خاصةً بسبب بطء نقل البيانات وعدم دقتها الإيقاعية. خاصة في الضوء التقنيات الحديثة... تعد مزايا وعيوب البروتوكول وطرق التغلب عليها وبدائل MIDI موضوعًا واسع النطاق للمناقشة بحيث يتم تخصيص مقال منفصل لهذا الغرض.

على الرغم من جميع أوجه القصور ، لا تزال MIDI تحقق هدفها بنجاح كبير اليوم. وليس هذا فقط - فقد تجاوز نطاق البروتوكول سيطرة أجهزة المزج منذ فترة طويلة. يتم التحكم في العديد من معالجات المؤثرات ووحدات التحكم في الخلط وحتى الإضاءة وأجهزة الألعاب النارية وآلات الدخان عبر MIDI. ماذا يمكننا أن نقول عن أجهزة الكمبيوتر الشخصية وصناعة الوسائط المتعددة ذات الصلة! حان الآن ترتيب الأشياء لتنزيل ملف MIDI من الإنترنت كنغمة رنين للهاتف المحمول. لن أتفاجأ إذا كان من الممكن قريبًا تنزيل ملف MIDI للتحكم في معالج الطعام ...

العالم قبل ميدي
كانت منتصف الستينيات - أوائل السبعينيات من القرن الماضي وقت ظهور الآلات الموسيقية الكهربائية وازدهارها السريع. على خشبة المسرح وفي الاستوديو ، تمت إضافة نوع جديد تمامًا من الآلات الموسيقية - آلة المزج - إلى القيثارات الكهربائية والأعضاء الكهربائية المستخدمة على نطاق واسع بالفعل. كان من الصعب جدًا إعداد ، ونقل ، وصيانة أول أجهزة المزج ، لكنها أعطت الموسيقيين شيئًا لا يمكن الحصول عليه بأي طريقة أخرى - أصوات جديدة وحديثة.

كانت جميع آلات توليف تلك السنوات أحادية الصوت ، أي أنها تستطيع إنتاج نغمة واحدة فقط في كل مرة. يجب أن يكون عزف العديد من الأصوات أو الأجزاء الموسيقية في نفس الوقت أمرًا صعبًا. في الأساس ، كانت هناك طريقتان فقط للقيام بذلك: إما استخدام آلات توليف متعددة (وفي حالة المزج المعياري ، قم بشراء مولد منفصل لكل صوت) ، أو تسجيل جزء من كل صوت على مسجل متعدد المسارات.

كانت أجهزة المزج في ذلك الوقت تناظرية تمامًا ، وكانت جميع الكتل الداخلية (مولدات الصوت ومولدات الأظرف والمرشحات) يتم التحكم فيها بالجهد الكهربي. على سبيل المثال ، يمكن للمولد الصوتي لجهاز ما ، عند تطبيق جهد 1 فولت ، أن يعطي نغمة 100 هرتز ، و 2 فولت - 200 هرتز ، و 3 فولت - 400 هرتز ، وما إلى ذلك. من الواضح أنه يمكن استخدام الواجهة التناظرية فقط للتحكم الخارجي في مثل هذا الجهاز. كان يسمى السيرة الذاتية / البوابة. تم تطبيق جهد التحكم المتناسب مع درجة الملاحظة على إدخال السيرة الذاتية ، ومحفزًا لمدخل البوابة ، والذي تم من خلاله بدء تشغيل الملاحظة وإيقافها.

كان هناك العديد من المتغيرات لواجهة CV / Gate. تم تقديم الخيار الأكثر استخدامًا بواسطة Roland. في ذلك ، زاد جهد السيرة الذاتية بمقدار 1 فولت مع زيادة في الملعب بمقدار أوكتاف. كانت إشارة البوابة ، التي يطلق عليها Voltage Trigger (V-Trigger) ، عبارة عن نبضة موجبة بعرض يساوي وقت الضغط على النغمة. تم استخدام هذا البديل ، جنبًا إلى جنب مع Roland ، في أدواتهم بواسطة Sequential Circuits و ARP. استخدمت أجهزة توليف Moog نوعًا مختلفًا من البوابة يسمى S-Trigger. كانت هناك أيضًا أدوات ذات معلمات إشارة CV / Gate أخرى. في كثير من الأحيان ، يتغير جهد التحكم بمعدل 1.2 فولت لكل أوكتاف.

تم أيضًا استخدام إشارة تسمى Trigger ، وهي عبارة عن نبضة قصيرة. العديد من المركِّبات المزودة بمُصنِّع صوتي لها مدخل ساعة مخصص لهذه الإشارات. بمجرد وصول نبضة إلى الإدخال ، تم تشغيل النغمة التالية من صوت تتابعي. قامت العديد من آلات الطبول وأجهزة التسلسل التناظرية بإنشاء إشارة Trigger (غالبًا كل نغمة الثامنة أو السادسة عشرة ، ولكن في بعض الأحيان يمكن ضبط المسافة بين النبضات بشكل تعسفي). يمكن أيضًا توصيل إشارة الزناد بمدخل البوابة لجهاز المزج.

كان العيب الرئيسي لواجهة CV / Gate هو أنه يمكن التحكم في استخراج ملاحظة واحدة فقط في كل مرة. احتاجت الآلات متعددة الأصوات إلى العديد من واجهات CV / Gate حيث كانت هناك أصوات متعددة الألحان في الجهاز. بالإضافة إلى ذلك ، فإن المعلومات حول تصرفات المؤدي في أنظمة CV / Gate نادرة جدًا ، في الواقع ، إنها فقط درجة الملاحظة التي تم أخذها وحقيقة أخذها / إزالتها.

في منتصف السبعينيات ، أصدر أوبرهايم أول مُركب متعدد الألحان بسعر معقول ، صوتان. كانت الآلة سهلة الاستخدام ، وتحتوي على لوحة مفاتيح مدمجة ، وتعدد الأصوات ثنائية الصوت ، ومجموعة غير معقدة من عناصر التحكم التي يمكن أن تخلق بسرعة أصواتًا جميلة وغنية. الأداة ، على عكس سابقاتها ، كانت صغيرة الحجم وطريقة سهلة للبرمجة. بعد ذلك بوقت قصير ، بدأت الآلات متعددة الأصوات من الشركات الأخرى في الظهور: Sequential Circuits ، و Yamaha ، و Moog ، و Roland ، و ARP. لقد أصبحوا مشهورين للغاية مع تزايد أعداد الموسيقيين الإلكترونيين.

بعد تعدد الأصوات ، كان الابتكار التالي الأكثر أهمية هو الذاكرة القابلة للبرمجة. يحتوي جهاز المزج الآن على كمبيوتر صغير يسمح لك بتخزين مواضع جميع المقابض والأزرار الموجودة على اللوحة الأمامية في ذاكرة الجهاز ، مما فتح إمكانيات جديدة للأداء الحي. بالإضافة إلى ذلك ، قام الكمبيوتر بمراقبة ضغطات المفاتيح ونقل نغمة النغمات التي يتم تشغيلها إلى مولدات الصوت. هذا جعل من الممكن استخدام واجهات التحكم الرقمية في المستقبل.

قبل ظهور الذاكرة ، كان لابد من برمجة كل آلة مسبقًا ، وأثناء الحفلة الموسيقية لا يمكن إلا أن تنتج صوتًا واحدًا. لذلك ، في الحفلات الموسيقية لموسيقيين مثل Keith Emerson و Rick Wakeman ، يمكنك رؤية "رفوف" ضخمة من لوحات المفاتيح. استغرق الأمر ساعات من العمل لتحضير كل هذه الأشياء للحفلة الموسيقية والتوحد في فرقة عمل. عندما تصبح الذاكرة متاحة ، يمكن برمجة آلة واحدة لعدة أصوات ، ويتم اختيار الصوت المطلوب بالضغط على زر واحد مباشرة أثناء الحفلة الموسيقية.

لكن كم عدد المركّبات المختلفة - الكثير من الشخصيات. البعض ينتج أصوات بوق رائعة ، والبعض الآخر أوتار ، والبعض الآخر ينتج مؤثرات خاصة. أراد الموسيقيون الحصول على أفضل ما في كل آلة والحصول على نظام صوت واحد رائع.

في ذلك الوقت ، كانت تقنية تشغيل لوحتين مفاتيح في نفس الوقت شائعة ، مما جعل من الممكن إنشاء أصوات ذات طبقات. على سبيل المثال ، يمكن العزف على نفس الجزء بكلتا اليدين ، باستخدام اليد اليمنى على آلة قوية في الأوتار ، واليد اليسرى على آلة ذات قسم نحاسي ممتاز. كان الأمر صعبًا للغاية ، حتى تم تطوير أسلوب اللعب الخاص بهم للنظام من نماذج محددةالمزج.

خدمت كل هذه التقنيات نفس الغرض - لتحقيق أقصى استفادة من الأدوات الجديدة. أصبح وضع طبقات من أصوات آلات المزج المختلفة إحدى تقنيات الأداء ، بطاقة العملالعديد من الموسيقيين في ذلك الوقت.

في أواخر السبعينيات ، بدأ استخدام الإلكترونيات الرقمية على نطاق واسع في أجهزة التوليف ، والتي نتجت عن رخص المعالجات الدقيقة والإنتاج الضخم للدوائر المتكاملة. كانت العديد من كتل المركّب أكثر ربحية في الإنتاج من مكونات رقمية مضغوطة وأرخص ثمناً وأكثر استقرارًا بمرور الوقت. بطبيعة الحال ، نشأت مسألة إدارة الأدوات بقوة متجددة: لم تعد واجهات CV / Gate التناظرية مناسبة للجديد التقنيات الرقميةتشكيل الصوت. نتيجة لذلك ، في أوائل الثمانينيات ، تم تجهيز أجهزة المزج بواجهة رقمية.

ظهرت آلات مثل Oberheim OB-X (1981) و Rhodes Chroma (1982) التي يمكن توصيلها بأداة أخرى من نفس الطراز والعلامة التجارية. على سبيل المثال ، يمكن توصيل Oberheim OB-X بجهاز Oberheim OB-X آخر (ما يصل إلى ثلاثة أجهزة في المجموع). عندما عزف موسيقي على لوحة مفاتيح أحدهما ، بدت كلتا الآلتين في نفس الوقت. لقد كان تقدمًا كبيرًا - يمكنك اللعب على نفس لوحة المفاتيح للحصول على أصوات ذات طبقات. ومع ذلك ، لم يتم حل المشكلة الرئيسية بعد: كيفية توصيل الأدوات ببعضها البعض مختلف الشركات المصنعةونماذج مختلفة.

هيربي هانكوك ، على سبيل المثال ، حاول حل هذه المشكلة. بمفردهم... لقد صقل أجهزة توليفه باستخدام واجهات رقمية مخصصة. وعملوا!

في الوقت نفسه ، تحول المزيد والمزيد من الموسيقيين إلى مصنعي أجهزة المزج لإنشاء واجهات رقمية خاصة بهم. أدى إدخال أول أجهزة التسلسل الرقمية مثل Roland MC 4 Micro Composer و Oberheim DSX إلى إضافة الوقود إلى النار. إذا كانت الآلات من جهات تصنيع مختلفة متوافقة ، يمكن للموسيقي "تحميل" أجزاء في أجهزة التسلسل هذه ، ثم تشغيلها باستخدام مجموعة كاملة من أجهزة المزج. لكن للأسف ...

قبل وقت قصير من MIDI ، طور Roland الواجهة الرقمية DCB ، والتي كانت تستخدم فقط في مركبين (Juno 60 و Jupiter 8) ومسلسل MSQ 700. قدمت واجهة DCB أوامر أساسية لجلب الصوت وفك الاقتران.

وتجدر الإشارة إلى أنه إلى جانب محاولات توصيل المُركِّبات ببعضها البعض ، في الستينيات ، جرت محاولات لتوصيل مُركِّب بالكمبيوتر. لكنها لم تؤد إلى نتائج عملية ملحوظة بسبب التكلفة الهائلة لأجهزة الكمبيوتر. في أواخر السبعينيات - أوائل الثمانينيات ، كان هناك العديد من الواجهات غير المتوافقة التي تنتجها الصناعات اليدوية أو الشركات الصغيرة. فقط مطور من هذا القبيل نظام الكمبيوتريمكن أن يكتب البرمجياتلها. عادة أنظمة مماثلةتم إنشاؤها عن طريق إضافة لوحات خاصة إلى الكمبيوتر ، والتي إما تولد صوتًا بشكل مباشر (قارن مع أجهزة المزج الافتراضية الحديثة!) ، أو تولد عدة قنوات لجهد التحكم للمركبات المعيارية.

ولادة ميدي
لذلك ، بحلول بداية الثمانينيات من القرن الماضي ، أدركت العديد من الشركات المصنعة الرائدة الحاجة إلى إنشاء واجهة عالمية. كانت المهمة كالتالي: التطوير معيار الإرسال الرقميبين جميع أنواع الآلات الموسيقية الكهربائية. تم إجراء أول تبادل لوجهات النظر حول هذا الموضوع ، والذي حضره إيكوتارو كاكيهاشي (رئيس رولاند) وتوم أوبرهايم (أوبرهايم) وديف سميث (رئيس الدوائر التسلسلية) في يونيو 1981 في معرض NAMM.

بدأ ديف سميث عمله بدراسة الأدب على شبكات الكمبيوتر. عند تطوير بروتوكولات الشبكةتم وضع اثنين من المواصفات - اتصال الأجهزة وتنسيق الرسائل المرسلة عبر الشبكة. في الوقت نفسه ، ظل العمل الداخلي للكمبيوتر منعزلاً ، وبدا للمشاركين الآخرين في الشبكة وكأنه يشبه "الصندوق الأسود" الذي يتفاعل مع الرسائل وفقًا للمعيار. تم اختيار هذا النهج أيضًا للجمع بين الآلات الموسيقية. نتيجة لذلك ، كان من الممكن تجنب اعتماد لغة الاتصال للأدوات على أجهزتهم. هذا هو المبدأ الأساسي لـ MIDI وظل دون تغيير منذ ذلك الحين. يعود الفضل إليه في أن البروتوكول يستمر في حياته الطويلة بشكل باهظ ، وفقًا لمعايير الكمبيوتر.

بحلول خريف عام 1981 ، كان سميث قد أعد النسخة الأولى من بروتوكوله المسمى USI (واجهة المركب العالمية). في أكتوبر من نفس العام ، في معرض في اليابان ، كان هناك اجتماع لممثلي Sequential و Roland و Korg و Yamaha و Kawai ، حيث تم تقديم USI لليابانيين ، وفي نوفمبر في مؤتمر AES في نيويورك ، قدم ديف سميث المواصفات رسميًا. كان المصنعون اليابانيون يعملون وفقًا لمعاييرهم الخاصة في ذلك الوقت ، والتي كانت أكثر صعوبة من USI.

في يناير 1982 ، في معرض NAMM ، نظمت Sequential Circuits اجتماعًا حضره معظم مصنعي آلات النطق. في الاجتماع ، اتضح أن الشركات الأمريكية الأخرى ، لأسباب مختلفة ، لا تريد المشاركة في إنشاء واجهة موحدة. بعد الاجتماع ، قررت شركة Sequential Circuits والشركات اليابانية (Roland و Korg و Yamaha و Kawai) مواصلة العمل معًا بشكل مستقل عن البقية. بعد خمسة أشهر ، تم تقديم ثمار هذا التطور الدولي في معرض NAMM في يونيو. حان الوقت للحصول على اسم رسمي للواجهة. تم رفض USI لأن كلمة "عالمي" يمكن أن تسبب مشاكل قانونية. اقترحت اليابانية UMII (Universal Music Instrument Interface). ولكن نظرًا لأن العنوان احتوى أيضًا على كلمة "عالمي" ، فقد اقترح ديف سميث تصحيحه لـ MIDI ، وهو ما اتفق معه الجميع.

في أكتوبر 1982 ، تم الانتهاء من المواصفات الأولية MIDI. في كانون الأول (ديسمبر) ، تم إصدار سلسلة "الدوائر التسلسلية" نبي 600 ، وهي أول آلة توليف مجهزة بواجهة MIDI. وفي يناير 1983 في معرض NAMM ، تم توصيل النبي 600 ورولان جوبيتر 6 عبر MIDI. ظهر Roland JX 3 P في مارس ، وظهر Yamaha DX 7 في يونيو.

قبل ظهور MIDI ، كانت المركِّبات تتألف من مكونين في "زجاجة واحدة". المكون الأول هو نظام إنتاج الصوت ، والذي ينتج الصوت بالفعل. المكون الثاني عبارة عن وحدة تحكم ، وعادة ما تكون لوحة مفاتيح ، والتي تم استخدامها لتحويل تصرفات المؤدي إلى جهد وتيار ، أي إلى لغة يفهمها المكون الأول. حتى أن هذه العملية أعطيت اسمًا - "الاستيلاء على اللمسات المسرحية".

جعل بروتوكول MIDI التمييز بين المكونين صريحًا ، مما أدى في الواقع إلى قطع علاقتهما. يمكن لأي وحدة تحكم الآن التحكم في أي مولد صوت. كان لهذا أهمية نفسية كبيرة - يمكن للموسيقي اختيار المعدات اللازمة بحرية ، دون خوف من أن تصبح قديمة في ستة أشهر ، كما هو الحال مع الأجهزة الإلكترونية الأخرى.

على الرغم من أن الشركات عملت معًا في MIDI ، إلا أنها كانت لا تزال منافسة في السوق. لذلك ، أضافت بعض الشركات مواصفاتها الخاصة إلى MIDI ، وفي بعض الحالات أساءت تفسير المعلمات الحالية (سواء من خلال سوء الفهم أو بشكل متعمد) ، بينما انتقدت جميع الشركات غير التابعة لـ MIDI هذه الواجهة. في الوقت نفسه ، لم تتمكن الشركات المرتبطة بـ MIDI من الكشف عن جميع الأسرار للمنافسين. على سبيل المثال ، خططت Sequential Circuits لإصدار أداة متعددة الوظائف (Six-Trak) واقترحت تقديم الميزات الضرورية في المواصفات ، ولكن أخيرًا أرادوا أن يعرف المصنعون اليابانيون خططهم.

ومع ذلك ، كان من الضروري تنسيق العمل على أدوات MIDI ، وفي منتصف عام 1983 تم تشكيل لجنة معايير MIDI (JMSC) في اليابان. في أغسطس من نفس العام ، تم إصدار مواصفات MIDI 1.0. أيضًا في عام 1983 ، تم تشكيل المجموعة الدولية لمستخدمي MIDI (IMUG) ، والتي أصبحت فيما بعد IMA ، رابطة MIDI الدولية. ومع ذلك ، فهو يمثل المستخدمين وليس الشركات المصنعة ، ولا يمكنه التأثير عليهم بشكل جدي. لذلك ، في يونيو 1984 ، تم تشكيل جمعية مصنعي MIDI (MMA).

تشارك MMA و JMSC بشكل مشترك في جميع أنشطة التقييس والإرشاد MIDI. يمكن لأي عضو مسجل في هذه المنظمات أن يقترح إضافته إلى البروتوكول ، وبعد ذلك سيتم طرحه للتصويت.

1983 - 2003
فتح بروتوكول MIDI إمكانيات هائلة لتركيب الكمبيوتر والتحكم في الصوت. بدأ استخدام أجهزة الكمبيوتر كوسيلة للتحكم في المُركِّبات (كبرنامج مُسلسِل أو مؤلف ينتج إجراءات تحكم تستند إلى خوارزميات خاصة).

في عام 1984 ، أصدر Jim Miller برنامج Personal Composer لجهاز كمبيوتر IBM ، والذي كان عبارة عن جهاز تسلسل MIDI وموسيقى ورقة مطبوعة. كشفت تصميمات جواز السفر والدوائر المتسلسلة النقاب عن برامج التسلسل ذات الأربعة وثمانية مسارات لـ أجهزة كمبيوتر Apple II و Commodore 64. أصدر Roland جهاز التحكم في الجيتار GR 700 MIDI وساعة SBX 80 وواجهة SMPTE ، مما أحدث ثورة في مزامنة آلات الطبول وأجهزة التسلسل مع مسجلات الأشرطة التناظرية. قدمت ياماها D 1500 Digital Delay ، أول معالج تأثيرات يمكن تغيير إعداداته المسبقة عبر رسالة تغيير برنامج MIDI. يجمع Emu's Emulator II بين MIDI و SMPTE والتحكم في الكمبيوتر لأول مرة.

شهد عام 1985 الاستيلاء على السوق الأوروبية بواسطة أجهزة كمبيوتر Atari المزودة بمنافذ MIDI المدمجة. يوفر كل من MOTU و Opcode برامج تسلسل MIDI لنظام التشغيل Macintosh. في الوقت نفسه ، تقوم Yamaha بتطوير جهاز التسلسل QX 1 مع 80.000 ذاكرة ملاحظة والقدرة على تحرير قائمة أحداث MIDI. في العام التالي ، بدأت أجهزة الكمبيوتر في التغلب على السوق. بالنسبة لجهاز الكمبيوتر ، هناك العديد من البرامج التي تستخدم MIDI. يقدم Lexicon PCM 70 Reverb ، وهو أول معالج مؤثرات مع معلمات MIDI المحددة مسبقًا.

البروتوكول نفسه يمضي قدما أيضا. تم تصميمه لمزيد من التوسع ، وهو غني بالميزات الجديدة. في مارس 1987 ، تمت إضافة رمز الوقت MIDI (إشارة ساعة لتفاعل أجهزة MIDI مع مسجلات الشريط وغيرها من المعدات التي تعمل مع رمز الوقت SMPTE) ، في مايو 1987 - نموذج تفريغ قياسي (بروتوكول لنقل العينات عبر MIDI). في ديسمبر 1988 تظهر رسالة "إعادة تعيين كافة وحدات التحكم" ، في أبريل 1990 تظهر رسالة "تحديد البنك".

في عام 1990 ، أصدرت Opcode برنامج التسلسل الصوتي Studio Vision MIDI لماكنتوش ، وكذلك برنامج جلاكسي- محرر / أمين مكتبة متعدد الاستخدامات لأجهزة MIDI. في مايو 1991 ، تم تجديد البروتوكول برسالة تم إيقاف تشغيل جميع الأصوات (إزالة جميع الأصوات) ، في يوليو 1991 - بأوامر للتحكم في أجهزة الإضاءة والألعاب النارية MIDI Show Control ، بالإضافة إلى تنسيق ملفات MIDI القياسية (SMF - قياسي MIDI الملفات) للتخزين المستقل عن النظام الأساسي وتبادل بيانات جهاز التسلسل. في أكتوبر 1991 ، ظهر معيار MIDI العام ، والذي يحدد بعض المتطلبات الدنيا للأجهزة المتوافقة مع GM ويتم تخصيص أسماء الأصوات لأرقام التصحيح. يظهر أيضًا أول قماش Roland SC 55 Sound Canvas المتوافق مع GM. يقوم Opcode بإصدار OMS (Opcode Music System) امتداد MIDI لنظام تشغيل كمبيوتر Macintosh.

في ديسمبر 1991 ، تم إصدار مواصفات ضبط MIDI - وهي طريقة لضبط ضبط الأدوات. في يناير 1992 ، تم أخيرًا دمج بروتوكول MIDI في استوديو التسجيل - ظهر معيار التحكم في آلة MIDI ، والذي يسمح لك بالتحكم في وظائف النقل الخاصة بأجهزة التسجيل عبر MIDI.

مع ظهور Microsoft Windows 3.1 ، يتمتع مستخدمو الكمبيوتر الشخصي بدعم MIDI على مستوى نظام التشغيل. تم إطلاق Cakewalk لنظام التشغيل Windows ؛ يتوفر Cubase ، الذي كان متاحًا سابقًا لنظامي Atari و Macintosh ، على الكمبيوتر الشخصي. 1993 - بداية طفرة الوسائط المتعددة. تظهر بطاقات الصوت بواجهة MIDI للكمبيوتر. تُستخدم تقنية MIDI بنشاط في قطاعين من قطاعات السوق: المحترف والهواة.

تبدأ الاستوديوهات الافتراضية القائمة على الكمبيوتر الشخصي في تطويرها. تتواصل أجهزة المزج الافتراضية ومعالجات التأثير والبرامج الأخرى عبر MIDI مع العالم الخارجي(وحتى مع بعضها البعض ، داخل نفس الكمبيوتر ، متصلة بكابل MIDI افتراضي).

في مايو 1996 ، تم إصدار مواصفات المستوى 1 من الأصوات القابلة للتنزيل (DLS) ، والتي تتيح لك استكمال مجموعات تصحيحات MIDI العامة المتاحة على الجهاز بأصواتك الخاصة.

على مدى السنوات الخمس الماضية ، أصدرت منظمة MMA أكثر من اثني عشر مواصفات جديدة. يناير 1998 - مواصفات SMF Lyrics (كلمات الأغاني في ملفات MIDI القياسية) ، يناير 1999 - MIDI Tuning Bank and Dump Extensions (رسائل جديدة لأدوات الضبط الدقيق) والإصدار 1.1 من مواصفات DLS Level 1 ، يونيو 1999 - لغة SMF وإمتدادات العرض ( تخزين وعرض الأحرف في ملفات MIDI) ، رسائل اسم جهاز SMF واسم البرنامج (تشغيل ملف MIDI على أجهزة متعددة في وقت واحد) ، نوفمبر 1999 - عام MIDI 2.

في فبراير 2000 ، تم اقتراحه صيغة جديدة RMID ، الذي يسمح لك بدمج بيانات ملف MIDI القياسي وملف DLS في ملف واحد. في أكتوبر 2000 - طبقة تكييف وسائط MIDI لـ IEEE-1394 (طريقة لإرسال رسائل MIDI عبر بروتوكول FireWire) ، في أغسطس 2001 - مواصفات DLS المستوى 2.1 ، في نوفمبر 2001 - عام MIDI Lite (لتطبيقات الهاتف المحمول و أجهزة محمولة) ، بالإضافة إلى مواصفات XMF (تنسيق الموسيقى القابل للإمتداد) ، والتي تم اقتراحها لاستبدال تنسيق RMID.

الإضافة الأخيرة (مايو 2002) هي مواصفة MIDI متعددة الأصوات القابلة للتطوير - وهي طريقة تسمح لك بتشغيل نفس ملف MIDI بشكل صحيح قدر الإمكان ، بغض النظر عن تعدد الأصوات المتاحة.

على الرغم من كل هذه الإضافات ، فإن مواصفات MIDI لا تزال 1.0.

أساسيات
MIDI هو بروتوكول اتصال بين جهاز تحكم يولد أوامر وجهاز تابع ينفذ هذه الأوامر. إذا قمنا بتضييق نطاق هذا التعريف كثيرًا ، فيمكننا إعطاء مثال نموذجي: يسمح MIDI للقائم بالأداء بالضغط على مفتاح في إحدى الآلات ، وفي نفس الوقت الحصول على صوت آخر أو حتى عدة. يمكن تحويل أي إجراءات يقوم بها المؤدي على عناصر التحكم (الضغط على المفاتيح ، والدواسات ، وتغيير أوضاع المقابض ، وما إلى ذلك) إلى أوامر يمكن نقلها عبر كابل MIDI إلى أدوات أخرى. تقوم هذه الأدوات ، عند تلقي أوامر ، بمعالجتها بنفس الطريقة المتبعة عند التصرف وفقًا لعناصر التحكم الخاصة بها.

في الواقع ، لا يحدد بروتوكول MIDI تكوين الأجهزة المتفاعلة ولا يتطلب عازفًا مباشرًا. جوهر البروتوكول هو أنه في نظام يتكون من عدة أجهزة ، يولد جهاز واحد (رئيسي) أوامر تحكم ، وتقوم جميع الأجهزة الأخرى (التابعة) بتنفيذ هذه الأوامر. إذا كانت الأجهزة التابعة عبارة عن مصادر صوت (أجهزة توليف ، وحدات صوت ، أجهزة أخذ عينات ، آلات طبول ، في كلمة ، مولدات نغمات) ، فسيتم التحكم فيها عن طريق الأوامر المتعلقة بإنتاج الصوت: على سبيل المثال ، "دون ملاحظة إلى أوكتاف الأول" أو "تبديل النغمة إلى رقم 5". إذا كانت الأجهزة التابعة تؤدي وظائف أخرى ، على سبيل المثال ، معالجة الإشارات الصوتية ، فستكون الأوامر الخاصة بها مختلفة قليلاً. مهما كان الأمر ، يتلقى الجهاز أوامر التحكم من خلال إدخال MIDI الخاص به (MIDI In).

يمكن أن يعمل أي جهاز يحتوي على خرج MIDI (مخرج MIDI) وقادر على إرسال أوامر التحكم إلى هذا الإخراج كجهاز رئيسي. يمكن تقسيم الأجهزة الرئيسية إلى نوعين: الأجهزة التي تتأثر مباشرة بالعامل (على سبيل المثال ، المركب) والأجهزة التي تنشئ أوامر التحكم تلقائيًا (بدون مشاركة المؤدي) ، بناءً على البيانات التي تم إدخالها مسبقًا. من الأمثلة النموذجية على النوع الأخير من الأجهزة جهاز التسلسل.

يشبه المُسلسِل مسجِّل الشريط ، فهو لا يسجِّل الصوت فحسب ، بل يتحكم في الأوامر ، وليس الشريط ، ولكن في ذاكرة الكمبيوتر (بالمعنى الواسع للكلمة ، يمكن أيضًا أن يكون الكمبيوتر المدمج في آلة النطق) . يسمح لك منظم التسلسل بتسجيل تصرفات المؤدي (بما في ذلك ديناميكيات الأداء ، والأسلوب ، والسكتات الدماغية ، وما إلى ذلك) ، ثم إعادة تشغيلها في شكلها الأصلي ، تمامًا كما لو جلس المؤدي على الآلة الموسيقية مرة أخرى ولعب نفس الشيء . بالإضافة إلى ذلك ، في جهاز التسلسل ، يمكنك تحرير المعلومات المسجلة بطرق مستحيلة على مسجل الشريط: تبديل الأجزاء أو الملاحظات الفردية ، أو تغيير الوضع الإيقاعي للأحداث أو الجرس الذي ستلعب به آلة النطق.

تم تطوير بروتوكول MIDI للتحكم في المركِّبات ، وفيها ، كما تعلم ، أهم عنصر تحكم هو لوحة المفاتيح. ليس من المستغرب إذن أن يختار مصممو MIDI مبدأ أداة لوحة المفاتيح لوصف تصرفات المؤدي.

MIDI هو بروتوكول موجه نحو لوحة المفاتيح.

هذا لا يعني أنه يمكنك التحكم في مولد النغمات فقط من لوحة المفاتيح - فهناك العديد من طرق الإدخال الأخرى ، على سبيل المثال ، الوسادات الإلكترونية ومجموعات الطبول الكاملة ، أو أجهزة التحكم في الجيتار أو الرياح (سنتحدث عنها بشكل منفصل وبمزيد من التفصيل). ومع ذلك ، بغض النظر عن جهاز الإدخال المستخدم ، يتم تحويل الرسائل منه إلى لوحة المفاتيح الموجهة.

لا يمكن محاكاة تقنيات إنتاج الصوت التي ليست نموذجية لأداة لوحة المفاتيح إلا عن طريق MIDI بدرجات متفاوتة من الدقة.

التخفيف
كيف تتصل الأجهزة في MIDI؟ لنتخيل أنفسنا مكان المطورين. لدينا اثنين من آلات النطق ، ونريد أن تقوم آلة النطق الثانية بتشغيل نفس النغمة ، ولكن بصوتها الخاص ، عند الضغط على أحد المفاتيح. من الواضح ، لهذا تحتاج إلى إنشاء موصل إخراج MIDI في المزج الأول ، وموصل إدخال MIDI في الثانية ، وتوصيل الأجهزة بكابل MIDI. عند الضغط على أحد المفاتيح ، يجب على المُركِّب الأول إنشاء رسالة تدوين الملاحظات وإرسالها إلى خرجها ، ويجب أن يستقبل المُركِّب الثاني هذه الرسالة من خلال الإدخال وتشغيل الصوت (الشكل 3).

الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية (MIDI)

لنبدأ بكلمة "واجهة". الواجهة (الواجهة) - نظام للاتصالات والإشارات الموحدة تتفاعل من خلاله الأجهزة أو البرامج مع بعضها البعض.

الواجهة الرقمية للآلات الموسيقية (MIDI) هي واجهة رقمية للآلات الموسيقية. تم إنشاء معيار الواجهة من قبل الشركات المصنعة الرائدة للآلات الموسيقية: Yamaha ، Roland ، Korg ، E-mu ، إلخ.

التمييز بين واجهة MIDI للأجهزة وتنسيق بيانات MIDI. تُستخدم واجهة الأجهزة للاتصال فعليًا بمصدر الرسائل ووجهتها ، ويستخدم تنسيق البيانات لإنشاء رسائل MIDI وتخزينها ونقلها. سننظر في القضايا المتعلقة بتنسيق البيانات في Sec. 1.2 ، والآن دعنا نتعرف على مكون الأجهزة لواجهة MIDI.

واجهة MIDI هي واجهة حلقة تيار تسلسلي غير متزامن لبدء / إيقاف.

تعني عبارة "بدء - إيقاف" أن كل رسالة مرسلة يجب أن تحتوي على إشارات تدل على أن عملية الإرسال قد بدأت (إشارة "ابدأ") واكتملت (إشارة "إيقاف").

في الواجهة التسلسلية ، لا يتم إرسال البيانات الثنائية في وقت واحد ، ولكن بالتناوب (بالتتابع).

الطبيعة غير المتزامنة للواجهة هي أن بداية نقل البيانات فيها لا ترتبط بأي لحظة معينة من الزمن. يتم التحويل عند الحاجة. ضغطنا على مفتاح - ظهرت رسالة عنه في الواجهة. يكون جانب الإرسال من الواجهة نشطًا ، وهناك مصدر حالي وعنصر تبديل (في النهاية ، مفتاح) عليه ، وجانب الاستقبال سلبي ، ولا يوجد عليه سوى جهاز استقبال حالي. مبدأ الحلقة الحالية هو أنه بمجرد إغلاق قاطع الدائرة ، سيتدفق التيار خلالها من القطب الموجب للمصدر (على جانب الإرسال) عبر موصل التوصيل "المستقيم" للكابل ، ثم عبر التيار تغرق (على جانب الاستقبال) وعلى طول "العكسي" ، سيعود موصل الكبل إلى جانب الاستقبال ("يتدفق" في القطب السالب للمصدر). الكثير من أجل الحلقة الحالية. بالمرور عبر جهاز الاستقبال ، سوف يؤدي التيار دوره المحدد: سيقوم بتنشيط العنصر الحساس ، ونتيجة لذلك سيتم تسجيل الإشارة الواردة في جهاز الاستقبال.

هيكل إشارة MIDI الأولي

يولد جهاز الإرسال النشط دفقة تيار بتيار يبلغ 5 مللي أمبير. تتوافق الرسالة الحالية مع صفر منطقي ، واحد خالٍ حاليًا - إلى وحدة منطقية. يتميز هيكل إشارة MIDI الأولية (الشكل 1.1) بالسمات التالية: 7 بتات بيانات ، بتة حالة واحدة (أكثر أهمية) ، بتة بداية واحدة ، بتة توقف واحدة. لا يوجد فحص التكافؤ.

يمكنك أن ترى أن بت الجدول هو واحد ، وليس صفرًا. وهذا يعني أنه في حالة "الإيقاف" ، لا يتدفق التيار في الدائرة. هذا معقول جدا. يتم حفظ الطاقة وموارد عناصر الواجهة. في الواقع ، في معظم الأوقات في نظام M1DI ، لا تحدث أي أحداث: في المتوسط ​​، يكون طول فترات التوقف المؤقت أطول بكثير من تلك الفترات الزمنية عند تشغيل لوحة مفاتيح MIDI. صحيح أن التيار قد يكون غائبًا في الدائرة ، ليس فقط بسبب عدم وجود رسائل ، ولكن أيضًا بسبب كسره. للكشف في الوقت المناسب عن حالة خاطئة لشبكة MIDI ، يتم توفير إرسال دوري لإشارة اختبار خاصة. إذا لم يكتشفها جهاز الاستقبال بعد فترة زمنية معينة ، فسيتم اعتبار ذلك بمثابة فشل ، وبعد ذلك سيعمل نظام MIDI على سلسلة محددة مسبقًا من الإجراءات.

أرز. 1.1 هيكل إشارة MIDI الأولية:

عرض النطاق الترددي لقناة MIDI هو 3.125 kb / s. يمكن أن تكون الأوامر ذات بايت واحد ، واثنين ، وثلاثة بايت. البايت الأول هو بايت الحالة. يحدد عمل الأمر. يمكن أن يتبعها 1-2 بايت من البيانات. أهم بت في بايت الحالة هو 1 وبايت البيانات هو 0.

موصلات MIDI وكابل MIDI

يحتوي جهاز MIDI الكامل على ثلاثة موصلات: MIDI In (المدخلات) و MIDI Out (الإخراج) و MIDI Thru (يتم إعادة إرسال نسخة من الإشارة القادمة من جهاز MIDI خارجي إلى MIDI In إلى موصل MIDI من خلال مخزن مؤقت ). جميع الموصلات ذات 5 سنون. جهات الاتصال 4 و 5 - إشارة ، جهة الاتصال 2 - درع. يتم تحديد قطبية الإشارات بالنسبة للمصدر الحالي: دبوس 4 - زائد (يتدفق التيار من الدبوس) ، دبوس 5 - ناقص (يتدفق التيار إلى الدبوس). وبالتالي ، فإن تخصيصات الدبوس هي نفسها بالنسبة لموصلات MIDI Out و MIDI Thru ، والعكس بالنسبة لموصل MIDI In.

أرز. 1.2 مخطط Pinout لموصلات كبل MIDI:

يتم استخدام كبل محمي ثنائي النواة للاتصال. توصيل الموصلات على طرفي الكبل مستقيم (2-2 ، 4-4 ، 5-5). يظهر مخطط pinout لموصلات كبل MIDI في الشكل. 1.2

مبدأ توصيل أجهزة MIDI

يظهر مبدأ توصيل جهازي MIDI في الشكل. 1.3 يُطلق على جهة الاتصال الخاصة بجهاز الإرسال الذي يتم إزالة الإشارة منه إلى الدائرة الخارجية MIDI TXD (بيانات جهاز الإرسال). دبوس المستقبل الذي يجب أن تستقبل الإشارة إليه من الدائرة الخارجية هو MIDI RXD (بيانات جهاز الاستقبال).

أرز. 1.3 مبدأ توصيل جهازي MIDI:

الشيء اللافت في مكونات واجهة MIDI هو أن المطورين قدموا عدة إجراءات لتقليل مستوى الضوضاء والتداخل. تشمل أبسط التدابير ولكنها فعالة للغاية الحماية الإلزامية للكابلات التي تربط أجهزة MIDI. الدرع عبارة عن جديلة سلكية تحمي الموصلات من اختراق الموجات الكهرومغناطيسية التي تحمل التداخل. أخيرًا وليس آخرًا ، يمنع الدرع انبعاث الموجات الكهرومغناطيسية في البيئة بواسطة كابل MIDI نفسه. عن طريق الشاشة ، لا تخترق الضوضاء من جهاز إلى آخر ، لأنه وفقًا لمعيار MIDI ، يتم استبعاد التوصيل الكهربائي للشاشة بأغلفة جهازي MIDI في نفس الوقت. الأهم من ذلك ، لا يمكن أن ينتقل التداخل من جهاز إلى آخر لأنه حتى أسلاك الإشارة لا تحتوي على اتصال مباشر (كما يقولون: كلفاني) مع كل من المرسل والمستقبل لرسائل MIDI. بالطبع ، لا يوجد تناقض هنا: إذا تم نقل المعلومات عبر الأسلاك ، فهناك اتصال ، لكن هذا الاتصال في الواقع ليس كلفانيًا ، ولكنه بصري. يتم تضمين زوج من الأجهزة الإلكترونية الضوئية في دائرة الإدخال لواجهة MIDI. يبدأ مؤشر LED في الإضاءة عندما يتم إرسال صفر منطقي عبر الكبل ، وينطفئ إذا تم إرسال رقم منطقي. يتم توجيه الضوء إلى الثنائي الضوئي ، والذي يكون التيار من خلاله أقوى ، وكلما زاد إضاءة هذا الجهاز. تكون سلسلة تحويل الإشارة كما يلي: كهرباء- الضوء - التيار الكهربائي. بهذه الطريقة ، يتم إنشاء عقبة لا يمكن التغلب عليها في مسار التيارات التي تحمل التداخل (حجم هذه التيارات لا يكفي لكي ينبعث الضوء من LED) ، وفي الوقت نفسه ، تمر الإشارات الرقمية بحرية تامة.

ينص المعيار على أنه في شبكة من أجهزة MIDl في نفس الوقت ، يمكن أن يكون واحد منهم فقط جهاز إرسال لرسائل MIDI ، ويمكن أن تكون جميع الأجهزة الأخرى أجهزة استقبال فقط. يسمح جهاز إرسال MIDI واحد بتوصيل ما يصل إلى أربعة أجهزة استقبال. في التين. 1.4 يُظهر متغيرًا لتوصيل أجهزة MIDI بواجهة MIDI كارت الصوتمثبتة في الكمبيوتر.

أرز. 1.4 توصيل أجهزة MIDI ببطاقة الصوت الخاصة بك:

إشارات MIDI في موصل منفذ ألعاب بطاقة الصوت

وتجدر الإشارة إلى أن بطاقات الصوت عادة ما تفتقر إلى موصلات MIDI القياسية. هذا يرجع إلى حقيقة أن الأبعاد لا تسمح بوضعها في الفتحات الموجودة في الجزء الخلفي من الكمبيوتر ، المصممة لتثبيت بطاقات التوسيع. يتم إخراج إشارات MIDI "شبه النهائية" (MIDI RXD و MIDI TXD) إلى دبابيس موصل منفذ الألعاب (الشكل 1.5).

من أجل الاتجاه الصحيح في أرقام الدبوس ، يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن الموصل يظهر كما سيظهر لمراقب جالس داخل الكمبيوتر. ليست نقطة مراقبة ملائمة للغاية ، ولكن الصورة الواردة عادةً في وصف بطاقة الصوت تتوافق معها تمامًا. لكي لا تربكك ، في الشكل. 1.5 لم نغير اتجاه نظرتنا.

أرز. 1.5 الغرض من بعض دبابيس موصل منفذ اللعبة:

معظم جهات الاتصال مخصصة لتوصيل عصا التحكم ، ومع ذلك ، فهي لا تهمنا الآن. انتبه إلى جهات الاتصال التالية:

• 4 ، 5 - متصل بالسلك المشترك لمصدر طاقة الكمبيوتر أو ، كما يقولون أحيانًا ، في الحالة ، بالأرض (في المخططات ، يُشار إلى هذا الاتصال بواسطة GND) ؛
• 1 ، 8 ، 9 - متصل بالطرف +5 V لمصدر طاقة الكمبيوتر ؛
• 15 - أي من الدوائر الخارجية يجب أن تستقبل إشارة MIDI RXD (بيانات المستقبل) ؛
• 12 - يتم من خلالها نقل إشارة MIDI TXD (بيانات المرسل) إلى الدائرة الخارجية.

لتوصيل بطاقة صوت بأجهزة MlDI ، تحتاج إلى كبل محول يحتوي على عزل optocoupler. عند توصيل أجهزة MIDI ، تحتاج إلى الالتزام بقاعدة بسيطة: يجب ألا يقوم الكبل بتوصيل الموصلات التي تحمل نفس الاسم لجهازين ، أي أنه لا يمكنك توصيل MIDI Out من أحد الأجهزة بـ MIDI من جهاز آخر ، وكذلك MIDI في إلى MIDI In. ومع ذلك ، إذا ارتكبت خطأ عن طريق الخطأ ، فلن يحدث شيء سيء: هناك الحماية اللازمة في دائرة واجهة MIDI.

ولكن يجب سحب كبل واحد أو اثنين بين أجهزة MlDI ، اعتمادًا على نوع الأجهزة والأغراض المستخدمة.

لنلقِ نظرة على الموقف الأكثر احتمالاً أولاً. لنفترض أنك اشتريت لوحة مفاتيح MIDI وتريد توصيلها ببطاقة الصوت باستخدام واجهة MIDI. ليس هناك ما هو أسهل ، ولكن عليك أولاً معرفة كيف تختلف لوحة مفاتيح MIDI عن الآلة الموسيقية الإلكترونية للوحة المفاتيح (آلة النطق). يحتوي الأخير على كل من لوحة المفاتيح والمركب ، وبالتالي فهو قادر على تشكيل الأصوات بشكل مستقل. تم تجهيز جميع أجهزة المزج الحديثة بواجهة MIDI. لا تملك لوحة مفاتيح MIDI القدرة على تركيب الصوت. الغرض منه هو التحكم في تشغيل مُركب خارجي (فيما يتعلق به) عبر واجهة MIDI. هذا ، أولاً وقبل كل شيء ، هو الخيار الأرخص لمشاركة آلات تركيبية متعددة. في هذه الحالة ، قد لا يكون لديهم لوحات المفاتيح الخاصة بهم ، والتي تحدد تكلفتها المنخفضة نسبيًا. يُطلق على آلة النطق التي لا تحتوي على لوحة مفاتيح خاصة بها اسم مولد النغمات.

الاتصال بلوحة مفاتيح MIDI لبطاقة الصوت ومركب MIDI

دعنا نعود إلى مسألة توصيل لوحة مفاتيح MIDI ببطاقة صوت (الشكل 1.6). في الواقع ، من السهل جدًا القيام بذلك: أدخل موصل MIDI In الخاص بالمحول في مقبس MIDI Out الخاص بلوحة المفاتيح ، وقم بتوصيل الموصل المكون من 15 سنًا لمحول MIDI بموصل منفذ الألعاب الموجود على بطاقة الصوت. هنا ستعمل لوحة مفاتيح MIDI بمثابة MIDI الرئيسي ، وستعمل بطاقة الصوت كعبد.

أرز. 1.6 توصيل لوحة مفاتيح MIDI ببطاقة صوت:

إذا كان لديك بالفعل واحدة حديثة واسعة وظائفبطاقة الصوت وتريد تشغيل الموسيقى ليس باستخدام الماوس ، ولكن بطريقة قديمة مثبتة ، تتلاعب بالمفاتيح البيضاء والسوداء ، فإن لوحة مفاتيح MIDI هي وسيلة للخروج. لاحظ أن هناك آلات موسيقية معروضة للبيع مع لوحة مفاتيح وواجهة MIDI. بعضها (بسيط نسبيًا) أغلى قليلاً من لوحات مفاتيح MIDI. يمكن استخدام آلة النطق كلوحة مفاتيح MIDI في أوضاع الأداء وتسجيل الأغاني. للقيام بذلك ، قم بإجراء نفس الاتصال كما في حالة توصيل لوحة مفاتيح MIDI: قم بتوصيل MIDI الخاص بمركب الصوت إلى MIDI In الخاص بالمحول.

عند تشغيل مقطوعة موسيقية ، يمكن استخدام مُركِّب خارجي مع لوحة مفاتيح كإضافة إلى بطاقة الصوت واستخراج أصوات تلك الآلات غير المتوفرة في لوحة بطاقة الصوت. لتنفيذ هذه الميزة ، يجب توصيل مخرج MIDI الخاص بالمحول بمدخل MIDI الخاص بالمركب (الشكل 1.7).

أرز. 1.7 مخطط توصيل مُركب خارجي ببطاقة صوت:

حل مشكلة التذبذب الذاتي لنظام MIDI

إذا تم تحديد وضع تشغيل محرر الموسيقى بشكل غير صحيح ، فسيتم الاتصال وفقًا للرسم التخطيطي الموضح في الشكل. 1.7 ، يمكن أن يسبب تأثيرًا غير سار: رسالة مرسلة من لوحة المفاتيح ، على سبيل المثال ، الضغط على مفتاح ، ستنتقل إلى بطاقة الصوت ، ومن هناك تعود إلى آلة النطق ، ومن المُركِّب إلى بطاقة الصوت ... و هكذا إلى ما لا نهاية. سيقوم النظام بالتكرار والتحمس وإعادة التشغيل. ستكون الأصوات مسموعة غير مثيرة للاهتمام. ما الذي يجب فعله لتجنب ذلك؟

من التين. 1.7 ويترتب على ذلك أن كلا الجهازين - بطاقة الصوت والمركب - هما جهاز استقبال MIDI وجهاز إرسال MIDI في نفس الوقت. إنه غير مقبول. إن المخرج البسيط - فصل الكبل الثاني أثناء استخدام آلة النطق كلوحة مفاتيح MIDI وتوصيله عند تشغيل لحن مسجل مسبقًا - غير مريح للغاية. صدقوني ، كل هذا الانفصال ، الاتصالات ، سينتهي بشكل سيء. من الأسهل والأكثر أمانًا أن تقوم الأجهزة والمحفظتك بإجراء التحويل اللازم على المستوى المنطقي. يتم ذلك إما مباشرة في آلة النطق (مع مفتاح إيقاف التشغيل المحلي) ، أو في محرر الموسيقى.

ومع ذلك ، سيكون من الأصح حل مشكلة التكرار من خلال معالجة خيارات الترحيل لرسائل MIDI. جوهر الأمر هو أن معلومات MIDI التي تصل إلى إدخال جهاز (أو برنامج ، في حالتنا Cubase SX) يتم إرسالها إلى مخرجاتها. لنفكر في مثال كلاسيكي ، عندما يتم استخدام مُركِّب بطاقة الصوت جنبًا إلى جنب مع مُركِّب خارجي ، والذي بدوره يؤدي أيضًا وظائف لوحة مفاتيح MIDI. ستحدث التكرار بشكل حتمي إذا حددت مسارًا يحتوي على منافذ متصلة فعليًا بمركب خارجي كمنافذ إدخال / إخراج. تسلسل حدوث تأثير التكرار غير المرغوب فيه هو كما يلي:

1. تضغط على مفتاح في آلة النطق ، يقوم جهاز المزج بتشغيل النغمة المقابلة.
2. يتم إرسال رسالة MIDI من نوع Note On (انظر القسم 1.2.1) إلى محرر الصوت.
3. في محرر الصوت ، وبفضل ترحيل رسائل MIDI ، يتم إرسال نفس الرسالة إلى منفذ الإدخال الخاص بآلة النطق.
4. آلة النطق ، بعد تلقيها رسالة الملاحظة On ، تقوم بتنفيذها من خلال تشغيل النغمة المقابلة (ملاحظة ، هذه ليست المرة الأولى).
5. تعمل إعادة إرسال رسائل MIDI أيضًا في جهاز المزج (ما إذا كان من الممكن إيقاف تشغيله وكيفية القيام بذلك - ابحث في دليل المستخدم) ، لذا راجع الخطوة الثانية.

لكسر هذه السلسلة ، يجب تعطيل ترحيل رسائل MIDI إما في آلة النطق أو في البرنامج (كقاعدة عامة ، يتم تمكين هذا الخيار افتراضيًا في برامج تحرير الموسيقى). في Cubase SX ، تابع ما يلي: افتح القائمة ملف، حدد الأمر التفضيلات... سوف يظهر صندوف حوار التفضيلات... في الشجرة الموجودة على الجانب الأيسر من النافذة ، حدد فرع MIDI. في علامة التبويب المفتوحة ميديقم بإلغاء تحديد المربع MIDI من خلال نشطة... الآن لن يكون هناك حلقات. يمكنك التحقق من هذا عن طريق النقر نعممتبوعًا بمربع الحوار التفضيلاتسوف يغلق. بدلاً من ذلك ، انقر فوق تطبيق، نافذة او شباك التفضيلاتستبقى مفتوحة وسيتم تطبيق التغييرات التي أجريتها.

عندما لم يتم التحقق منه MIDI من خلال نشطةتُفقد القدرة على استخدام مُركِّب خارجي كلوحة مفاتيح MIDI للتحكم في المُركِّب المدمج لبطاقة الصوت.