Menu
Jest wolny
rejestracja
Dom  /  Problemy/ Historia płyt winylowych. Płyty winylowe: różnica w formatach Kolor i kształt

Historia płyt winylowych. Płyty winylowe: różnica w formatach Kolor i kształt

Rodzaje zapisów

Istnieją rzadkie płytki aplikacyjne, które pod koniec lat 70. były osadzane w czasopismach komputerowych i na których nagrywano programy komputerowe (później, przed masową dystrybucją dyskietek, do tych celów używano kaset kompaktowych). Ten standard zapisów nazywał się Floppy-ROM i na tak elastycznej płycie przy prędkości obrotowej 33,3 obr./min można było przechowywać do 4 KB danych.

Stare zapisy rentgenowskie są również elastycznymi płytami (patrz poniżej).

Wcześniej produkowano również elastyczne pocztówki. Takie pamiątki wysyłane były pocztą i zawierały, oprócz pisma, odręczne gratulacje. Spotkali dwóch różne rodzaje:

  • Składa się z elastycznej prostokątnej lub okrągłej płytki z jednostronnym napisem, przymocowanej do poligraficznej karty bazowej z otworem pośrodku. Podobnie jak płyty elastyczne, miały ograniczony zakres częstotliwości pracy i czas odtwarzania;
  • Ślady płyty zostały wydrukowane na warstwie lakieru pokrywającej fotografię lub pocztówkę. Jakość dźwięku była jeszcze gorsza niż na elastycznych płytach fonograficznych (i opartych na nich pocztówkach), a takie płyty nie były długo przechowywane z powodu wypaczania się i wysychania lakieru. Ale takie zapisy mógł zarejestrować sam nadawca: były rejestratory, z których jeden można zobaczyć w pracy w filmie „Noc karnawałowa”.

Kolor płyt jest w większości czarny, chociaż wielokolorowe są często produkowane dla dzieci i DJ-ów. Są też płyty gramofonowe, gdzie pod przezroczystą warstwą ze ścieżkami znajduje się warstwa farby, powtarzająca wzór koperty lub zastępując na niej informacje (z reguły są to drogie wydania kolekcjonerskie). Talerze ozdobne mogą mieć postać piły tarczowej kwadratowej, sześciokątnej, tarczowej, a także postaci zwierząt i ptaków.

Formaty

Różne formaty płyt gramofonowych: 30 cm przy 45 obr./min, 25 cm przy 78 obr./min i 17,5 cm przy 45 obr./min (w tym ostatnim można oderwać środkowe „jabłko”, aby uzyskać otwór o średnicy 24 mm na gramofony automatyczne )

Głównie produkowano płyty o średnicy 30, 25 i 17,5 cm (12”, 10” i 7”), tradycyjnie nazywane odpowiednio „olbrzymem”, „wielkim” i „minionem”. Czasami dostępne są inne rozmiary - 12, 15, 23, 28, 33 cm (5″, 6″, 8″, 9″, 11″, 13″). Niestandardowa średnica ścieżki dźwiękowej na płycie lub karcie dźwiękowej może prowadzić do fałszywego wyzwolenia automatycznego zatrzymania odtwarzacza.

Prędkość obrotowa może wynosić 78, 45, 33⅓ i 16⅔ obr/min.

Średnica otworu płyty 7 lub 24 mm, grubość od 1,5 do 3 mm, waga 120-220 g. Płyty z otworem 24 mm przeznaczone są do gramofonów z automatyczną wymianą płyt (szafy grające), jako a także szereg gramofonów domowych produkcji zagranicznej. Często wykonywano je z otworem 7mm (dla konwencjonalnych gramofonów) i łukowymi wycięciami 24mm. Wzdłuż tych nacięć łatwo było oderwać część środkową i uzyskać dużą dziurę.

Płyty winylowe wykonane w ZSRR oznaczono odwróconym trójkątem w przypadku nagrania mono lub przecinającymi się okręgami w przypadku stereo.

Na nowoczesnych płytach przeznaczonych dla didżejów z jednej strony „wycina się” około 12 minut muzyki – w tym przypadku odległość między rowkami jest znacznie większa, płyta jest bardziej odporna na zużycie, z czasem mniej hałasuje, nie boi się zadrapań i nieostrożnego obchodzenia się.

Nagrania stereofoniczne

Zapisy „na kościach”

Rentgenowska kopia nagrania

Historia

Najbardziej prymitywny prototyp płyty gramofonowej można uznać za pozytywkę, w której do wstępnego nagrania melodii używa się metalowej płyty, na którą nakłada się głęboki spiralny rowek. W niektórych miejscach rowka powstają zagłębienia punktowe - doły, których położenie odpowiada melodii. Gdy dysk się obraca, napędzany mechanizmem sprężyny zegarowej, specjalna metalowa igła przesuwa się po rowku i „odczytuje” kolejność nałożonych punktów. Igła jest przymocowana do membrany, która wydaje dźwięk za każdym razem, gdy igła uderza w rowek.

Najstarsza płyta gramofonowa na świecie jest obecnie uważana za nagranie dźwiękowe, które zostało wykonane w 1860 roku. Naukowcy z First Sounds Recording History Group odkryli go 1 marca 2008 r. w archiwum w Paryżu i byli w stanie odtworzyć nagranie dźwiękowe pieśni ludowej wykonane przez francuskiego wynalazcę Edouarda-Leona Scotta de Martinville za pomocą urządzenia, które w 1860 roku nazwał fonautografem . Jego długość wynosi 10 sekund i jest fragmentem francuskiej piosenki ludowej. Autograf fonograficznie nabazgrał ścieżki dźwiękowe na kartce papieru, poczerniałej od dymu lampy naftowej.

Thomas Edison gramofon, 1899

W 1892 roku opracowano metodę replikacji galwanicznej z pozytywowego dysku cynkowego, a także technologię tłoczenia ebonitowych płyt gramofonowych za pomocą stalowej matrycy drukarskiej. Ale ebonit był dość drogi i wkrótce został zastąpiony masą kompozytową opartą na szelaku, woskopodobnej substancji wytwarzanej przez tropikalne owady z rodziny pluskwiaków lakowych żyjących w południowo-wschodniej Azji. Płyty stały się lepsze i tańsze, a więc tańsze, ale ich główną wadą była niska wytrzymałość mechaniczna – przypominały kruchość szkła. Płyty szelakowe produkowano do połowy XX wieku, dopóki nie zostały wyparte przez jeszcze tańsze - wykonane z polichlorku winylu ("winyl").

Jedną z pierwszych prawdziwych płyt gramofonowych była płyta wydana w 1897 roku przez Victora w USA.

Pierwsza rewolucja

Najwcześniejsze ostrza miały średnicę 6,89 cala i były nazywane ostrzami 7” lub 175 mm. Ten najstarszy standard pochodzi z początku lat 90. XIX wieku. Takie zapisy są oznaczone jako 7 ″, gdzie ″ to oznaczenie średnicy w calach. Na początku swojej ewolucji płyty miały dużą prędkość obrotową i dużą grubość ścieżki, co znacznie skróciło czas trwania dźwięku – tylko 2 minuty z jednej strony. Dwustronne płyty gramofonowe powstały w 1903 roku, dzięki rozwojowi firmy „Odeon”. W tym samym roku pojawiły się pierwsze 11,89 lub 12 cali (12″) płyty o średnicy 300 mm. Do początku lat dziesiątych XX wieku produkowali głównie fragmenty dzieł klasyków muzycznych, gdyż mieściły się w nich łącznie tylko do pięciu minut dźwięku.

Trzeci, najpopularniejszy, to rozmiar 10” (10”) lub 250 mm, na takich płytach umieszczono półtora raza więcej materiału niż na standardowej 7”. „Żywotność” takich płyt była krótka- żył - pickup ważył ponad 100 gramów, a stal, na której igły trzeba było wymieniać po każdej ze stron, a czasem ten sam utwór był nagrywany z obu stron, aby przedłużyć żywotność ulubionego utworu.

W latach 30. XX wieku płyty wypuszczano jedną kompozycję na jednej stronie, a często jeden koncert jednego wykonawcy sprzedawano jako zestaw płyt składający się z kilku utworów, często w kartonowych pudłach, rzadziej w skórzanych pudłach. Z powodu zewnętrzne podobieństwo Te pudełka z albumami fotograficznymi zaczęto nazywać albumami płytowymi lub „albumem z płytami”.

Druga rewolucja

Singiel nagrany na płytę z prędkością obrotową 45 obr/min

Wraz z pojawieniem się długo grających płyt z prędkością obrotową 45 i 33 obr./min. krążenie gramofonu (78 obr./min) zaczęło spadać, a pod koniec lat 60-tych. ich produkcja została całkowicie ograniczona (w ZSRR w 1970 r.).
W zależności od zawartości rekordu 45 obr./min. używał nazw Single, Maxi-Single lub Extended Play (EP).

Czas teraźniejszy

Obecnie płyty fonograficzne i odtwarzacze nie są masowo produkowane ani używane i są wypierane przez płyty CD. W ZSRR używanie płyt gramofonowych trwało aż do jego upadku. Jednak kilka lat później, aż do połowy lat 90., nakłady były produkowane przez dawne oddziały przedsiębiorstwa państwowego „MELODIA” w byłych republikach radzieckich, które zostały całkowicie przeniesione do struktur handlowych, choć w znacznie mniejszych nakładach. Na przykład w 1991 roku ukazał się pierwszy winyl niezależnej Ukrainy „Samotny Doshch” popowej grupy „Evening School” w nakładzie zaledwie 10 000 egzemplarzy (firma „Audio-Ukraine”).

W niektórych rejonach płyty winylowe o średnicy 30 cm, inż. LP są używane do dziś:

  • za pracę DJ-ską i eksperymenty w dziedzinie dźwięku;
  • fani tego typu nagrań dźwiękowych (w tym audiofile);
  • miłośnicy starożytności, kolekcjonerzy;
  • Sonda Voyager 1 ma na pokładzie płytę gramofonową z nagraniem dźwięków ziemskiej cywilizacji, a także kapsułę fonograficzną i igłę do odtwarzania nagrania. Wybór tej metody przechowywania dźwięku podyktowany jest jego niezawodnością i naturalnością. Prostota urządzenia zapewnia mu niezawodność. Ponadto cyfrowe metody rejestracji i odtwarzania dźwięku (które nie zostały opracowane w 1977 roku na tyle, aby wpasować się w zadania programu Voyager) wykorzystują przybliżenia, których możliwość podyktowana jest właściwościami ludzkiego słuchu (np. bezwładnością względną). słuchu, niemożność słyszenia dźwięków o częstotliwości powyżej 20 kHz) ... U hipotetycznych istot pozaziemskich słuch może być inaczej ułożony. A poza tym płyta gramofonowa jest jedynym nośnikiem dźwięku, który można odtworzyć bez pomocy prądu.

Niemniej jednak jest za wcześnie, aby rezygnować z rozwoju branży winylowej. Według RIAA sprzedaż winylu przekroczyła już swój najniższy punkt w 2005 roku i wykazuje dość stabilny wzrost.

Istnieją dwa główne rynki płyt gramofonowych:

  1. Podstawowy
  2. Wtórny

Na rynku pierwotnym głównymi nabywcami są DJ-e i audiofile preferujący muzykę analogową. To właśnie tempem rozwoju tego segmentu najbardziej interesują się wytwórnie płytowe, którego statystyki prezentujemy powyżej.

Obecnie drogie płyty kolekcjonerskie produkowane są na tzw. „ciężkim” winylu, taka płyta jest naprawdę ciężka i waży 180 gramów, takie płyty zapewniają większą dynamikę. Jakość tłoczenia i sam materiał takich płyt jest wyższa niż na zwykłym winylu. Chociaż większość użytkowników kupuje muzykę na nowoczesnych nośnikach (której wygoda, przenośność i trwałość są znacznie wyższe), wielu melomanów i audiofilów wciąż kupuje płyty winylowe.

Rynek wtórny to sprzedaż zużytego winylu. W tym segmencie przedmiotem obrotu są kolekcje kolekcjonerskie i prywatne kolekcje winylowe. Obecnie koszt szczególnie rzadkich płyt może przekroczyć kilka tysięcy dolarów.

Szczególną uwagę kolekcjonerów tradycyjnie przywiązuje się do pierwszych numerów (tzw. pierwsze wydanie) płyt (ze względu na ich najlepszy dźwięk), jak również płyt wydawanych w limitowanych edycjach, różnych edycjach kolekcjonerskich. Głównymi miejscami sprzedaży są aukcje internetowe, a także lokalne sklepy z używanymi produktami muzycznymi.

Od tej pory znaczna część handlu odbywa się przez Internet, a kupujący nie może bezpośrednio ocenić jakości oferowanego produktu (od czego niezwykle istotnie zależy zarówno jakość dźwięku, jak i jego cena), sprzedający i kupujący posługują się standardowym systemem oceny płyty winylowe.

Zobacz też

Notatki (edytuj)

Literatura

  • Wasiliew G.A. Nagrywanie dźwięku na płytach celuloidowych. (Masowa biblioteka radiowa, nr 411) - M.-L.: Gosenergoizdat, 1961

Spinki do mankietów

  • Zestaw konstrukcyjny do wykonania mechanicznego gramofonu nagrywającego (ang.)

„Dziadkiem” gramofonu był gramofon, wynaleziony przez Thomasa Edisona w 1877 roku. Zamiast płyt zastosowano wałki pokryte folią lub papier nasączony woskiem. Zasada działania fonografu była bardzo podobna do zasady działania nowoczesnych gramofonów: igła grała dźwięki, przesuwając się po rowkach na rolce.

  • Rekordy, jakie znamy, zostały wymyślone przez Emila Berlinera w 1897 roku. Spędził 10 lat na poszukiwaniu idealnego materiału do ich wykonania i ostatecznie zdecydował, że najlepszym materiałem będzie szelak, substancja przypominająca wosk wytwarzana przez tropikalne owady z Azji Południowej.

  • Pierwsze płyty miały średnicę 7 cali (175 mm) i pasowały do ​​nagrań audio, które trwały nie dłużej niż 2 minuty. Potem pojawiły się płyty 12-calowe (300 mm) i 10-calowe (250 mm), na których umieszczano tory o długości do 5 minut.

  • 7 „Płytek LP nazywano sługusami, 10” płyt LP nazywano gigantami, a 12 „Płytek LP nazywano gigantami.

  • Początkowo dźwięk mógł być nagrany tylko z jednej strony płyty. Dopiero w 1903 roku firma Odeon znalazła sposób na ich obustronność.

  • Do połowy lat 60. prawie wszystkie płyty zawierały dosłownie dwie piosenki: z jednej strony był jakiś przebój, za który płyta została kupiona, a z drugiej zupełnie inny utwór, który szedł „w wyrostku”. Takie płyty sprzedawano z reguły w zwykłych kopertach gazetowych bez dekoracji.

  • Czasami płyty sprzedawano w zestawach: na przykład pięć płyt w zestawie, każda z dwoma piosenkami. Razem skomponowali koncert jakiegoś wykonawcy. Sprzedawano je w kartonowych lub skórzanych pudełkach, a taki zestaw płyt przypominał album ze zdjęciami. Dlatego zbiór kilku piosenek jednego artysty zaczęto nazywać albumem.

  • Od połowy lat 60. album stał się głównym formatem. Typowy album trwał około 40 minut i został nagrany na płytach 12-calowych. Albumy sprzedawano w jasnych kopertach z pięknymi okładkami, co korzystnie wyróżniało je na tle reszty winyli.

  • Największa produkcja winylu na świecie znajdowała się w ZSRR. Na przykład zakład Aprelevsky, największe przedsiębiorstwo firmy Melodiya, w latach 70. i 80. produkował około 100 milionów płyt winylowych rocznie. Jednak w latach 90. wolumeny produkcji znacznie spadły, co wiązało się nie tylko z powszechnym kryzysem w kraju, ale także z pojawieniem się płyt CD, które aktywnie zdobywały popularność.

  • Od lat 50. w ZSRR szeroko rozwinęła się niezależna produkcja płyt z piosenkami zagranicznych i zakazanych wykonawców. Powstały całe zakłady rzemieślnicze do potajemnej produkcji płyt. Jako materiał wykorzystano opracowane zdjęcia rentgenowskie. Takie zapisy nazywano zapisami „w kości”.

  • Najdroższym do tej pory albumem jest album The Quarrymen, stworzony przez Johna Lennona, a później przekształcony w The Beatles. Został nagrany 14 lipca 1958 roku i są na nim tylko dwie piosenki: cover piosenki Buddy'ego Holly'ego That'll Be the Day i jego autorska wersja In pomimo wszelkiego zagrożenia. Koszt płyty szacowany jest na 180 000 $ - 200 000 $. Istnieje w jednym egzemplarzu i należy do Paula McCartneya.

  • Płyty wykonane za pomocą lakieru w sprayu octanowym nazywane są acetatami. Służą do tego, aby usłyszeć, jak dźwięk zabrzmi na winylu, czyli służą jako wersja próbna przyszłych winyli. Jednak wśród acetatów są też te, na których nagrane są początkowe wersje utworów, bardzo różniące się od ostatecznych, oraz utwory niepublikowane.

  • Od 1977 roku przez bezmiar kosmosu przedziera się złota płyta, na której rejestrowane są obrazy i dźwięki, opowiadające pokrótce o życiu na Ziemi. Odbywa się to po to, aby jeśli kosmici istnieją, mogli zapoznać się z naszą cywilizacją korzystając z informacji z tego dysku. Nagrano na nim także muzykę: Mozarta, Bacha, Strawińskiego, a nawet Chucka Berry'ego.

  • W 2007 roku powstał Record Store Day, kiedy limitowane edycje rzadkich albumów trafiają do sprzedaży w sklepach winylowych na całym świecie. Święto to obchodzone jest w trzecią sobotę kwietnia (w 2017 roku wypadło 22 kwietnia). Co roku wyznaczany jest ambasador wakacji ze świata muzyki. Jego zadaniem jest popularyzacja święta i zwrócenie uwagi fanów na winyl. Ozzy Osbourne (zachęcał wszystkich do zakupów winyli), Jack White (zwiedził fabrykę winyli), Iggy Pop (świętował swoje 65. urodziny w sklepie muzycznym) i inni pełnili funkcję ambasadorów.

    • Podczas gdy wielu użytkowników wyrzuciło już swoje płyty do kosza, a ich gramofony zostały wepchnięte do szafy, wciąż żyją i rozwijają się. Chociaż liczba sklepów sprzedających płyty gramofonowe wyraźnie spadła nawet tutaj w Rosji (podczas gdy płyty CD można znaleźć w prawie każdym sklepie z artykułami przemysłowymi), czołowe światowe firmy nadal produkują i ulepszają gramofony.

    Aby uzyskać nagrania z informacją stereofoniczną, dwa jej kanały są rejestrowane po dwóch stronach rowka w kształcie litery V. Najwyższym szykiem jest bezpośrednie nagranie na początku powstawania oryginału, bez użycia pomocniczych magnetofonów studyjnych. Niestety, takie zapisy są bardzo rzadkie.

    Do odtwarzania płyt zastosowano podwójny przetwornik z jedną igłą – składowe jego drgań z dwóch nachylonych ścianek rowka przenoszone są mechanicznie na dwa układy przekształcające drgania mechaniczne na elektryczne. Igła ma koniec w kształcie litery U z małym promieniem krzywizny i znajduje się wewnątrz rowka w kształcie litery V płytki, nie dotykając jej dna. Dlatego na igłę przekazywane są tylko zmiany profilu rowka. Igła wykonana jest z twardego, odpornego na zużycie materiału - najczęściej korundu lub diamentu. W mniej lub bardziej wysokiej jakości odtwarzaczach stosuje się tylko igły diamentowe o żywotności do 500-1000 godzin.

    Powodem długiego życia płyt gramofonowych jest nie tylko to, że wielu melomanów i po prostu melomanów zgromadziło całe kolekcje tych produktów, ale wielu uważa, że ​​dźwięk odtwarzanej płyty jest bardziej miękki, bardziej naturalny i cieplejszy niż systemy cyfrowe... I nie można się z tym nie zgodzić. Nawet własne odgłosy płyt stały się tak powszechne, że twórcy odtwarzaczy CD są zmuszeni do wydawania cichych dźwięków podczas przerw.

    Płyta gramofonowa (zwykle tylko płyta) - nośnik analogowy informacje dźwiękowe- krążek, na którego jednej lub obu stronach nałożony jest w taki czy inny sposób ciągły spiralny rowek (ścieżka), którego kształt jest modulowany falą dźwiękową.
    Do „odtwarzania” (odtwarzania dźwięku) płyt gramofonowych stosuje się specjalnie zaprojektowane do tego celu urządzenia: gramofony, gramofony, dalej - odtwarzacze elektryczne i elektrofony.
    Podczas poruszania się po torze płyty gramofonowej igła odtwarzacza zaczyna wibrować (ponieważ kształt toru jest nierówny w płaszczyźnie płyty wzdłuż jej promienia i prostopadle do kierunku ruchu igły i zależy od zarejestrowany sygnał). Pod wpływem wibracji materiał piezoelektryczny lub cewka elektromagnetyczna generuje sygnał elektryczny, który jest wzmacniany przez wzmacniacz, a następnie odtwarzany przez głośnik/głośniki, odtwarzając dźwięk zarejestrowany w studiu nagraniowym.
    Słowa „płyta gramofonowa” i „gramofon” są skrótami od „płyta gramofonowa” i „płyta gramofonowa”, chociaż same gramofony nie były szeroko stosowane od dawna. Pod koniec XIX i przez cały XX wiek płyta gramofonowa była (do czasu zastąpienia jej płytą kompaktową w połowie lat 90.) najpopularniejszym, niedrogim i dostępnym sposobem dystrybucji nagrań fonicznych.
    Główną zaletą płyty gramofonowej była wygoda masowej replikacji poprzez prasowanie na gorąco, ponadto płyty gramofonowe nie podlegają działaniu pól elektrycznych i magnetycznych. Wadami płyty gramofonowej są podatność na zmiany temperatury i wilgotność, uszkodzenie mechaniczne(pojawienie się rys), a także nieuniknione zużycie przy ciągłym użytkowaniu (pogorszenie i utrata charakterystyki dźwięku). Ponadto płyty winylowe zapewniają niższy zakres dynamiki niż bardziej nowoczesne formaty nagrywania dźwięku.
    Twarde talerze Różne standardowe rozmiary płyt gramofonowych: 30 cm (45 rpm), 25 cm (78 rpm) i 17,5 cm (45 rpm). W tym ostatnim można odłamać środkowe „jabłuszko”, aby uzyskać otwór o średnicy 38,24 mm na gramofony automatyczne. Wczesne płyty gramofonowe są najczęściej nazywane „szelakiem” (według materiału produkcyjnego) lub „gramofonem” (według powszechnego urządzenia do ich odtwarzania). Płyty łuskane są grube (do 3 mm), ciężkie (do 220 g) i kruche. Przed odtworzeniem takich płyt na stosunkowo nowoczesnych elektrofonach trzeba się upewnić, że ich ramię jest wyposażone w wymienną głowicę lub igłę obrotową z oznaczeniem „78”, a gramofon może obracać się z odpowiednią prędkością. Płyty gramofonowe niekoniecznie są wykonane z szelaku – w miarę rozwoju technologii zaczęto je wytwarzać z żywic syntetycznych i tworzyw sztucznych. W ZSRR w 1950 roku pojawiły się płyty winylowe 78 rpm, oznaczone „PVC” i „Beshellachnaya”. Ostatnia „bijąca” płyta gramofonowa szelakowa została wydana w fabryce w Aprelewsku w 1971 roku.
    Ale zwykle płyty winylowe to te późniejsze, przeznaczone do grania na odtwarzaczach elektrycznych, a nie gramofonach mechanicznych i z prędkością obrotową nie większą niż 45 obr./min.
    Płyty elastyczne Istnieją rzadkie tabliczki aplikacyjne, które zostały zainwestowane w czasopisma komputerowe pod koniec lat 70. i na których zostały nagrane programy komputerowe(później, przed masową dystrybucją dyskietek, do tych celów używano kaset kompaktowych). Ten standard dysków nazywał się Floppy-ROM i mógł pomieścić do 4 KB danych przy 33⅓ obr./min na tak elastycznym dysku. Nagrania na starych zdjęciach rentgenowskich to także elastyczne płyty.
    Wcześniej produkowano również elastyczne pocztówki. Takie pamiątki wysyłane były pocztą i zawierały oprócz nagrania odręczne gratulacje. Występowały w dwóch różnych typach:
    Składa się z elastycznej prostokątnej lub okrągłej płytki z jednostronnym napisem, przymocowanej do poligraficznej karty bazowej z otworem pośrodku. Podobnie jak płyty elastyczne, miały ograniczony zakres częstotliwości pracy i czas odtwarzania;
    Ślady płyty zostały wydrukowane na warstwie lakieru pokrywającej fotografię lub pocztówkę. Jakość dźwięku była jeszcze gorsza niż na elastycznych płytach fonograficznych (i opartych na nich pocztówkach), takie płyty nie były długo przechowywane z powodu wypaczania się i wysychania lakieru. Ale takie zapisy mógł zarejestrować sam nadawca: były rejestratory, z których jeden można zobaczyć w pracy w filmie „Noc karnawałowa”.
    Talerze pamiątkowe i ozdobne„Pamiątka dźwiękowa” – fotografia z nagraniem. Zostały wykonane w obecności klienta przez małe pół-rękodzielnicze studia nagrań w kurortach ZSRR. Zwykłym kolorem płyt jest czarny, ale dostępne są również wielokolorowe. Są też płyty gramofonowe, gdzie pod przezroczystą warstwą ze ścieżkami znajduje się warstwa farby, która powtarza wzór koperty lub zastępuje znajdujące się na niej informacje (z reguły są to drogie wydania kolekcjonerskie). Talerze dekoracyjne mogą być kwadratowe, sześciokątne, tarczowe, zwierzęce, ptasie itp.
    Zapisy rękodzieła. „Muzyka na żebrach” Film rentgenowski do gramofonu
    W latach 50. i 60. podziemne studia nagraniowe w ZSRR nagrywały na wielkoformatowych kliszach rentgenowskich utwory muzyczne, których dystrybucja z powodów ideologicznych nie była przez Melodię. Stąd wzięło się określenie „Jazz na kościach” (również takie „własnoręcznie wykonane” nagrania w życiu codziennym nazywano „żebrami” lub „nagraniami na żebrach”). W tamtych latach nagrania wielu zachodnich śpiewaków i zespołów muzycznych (np. The Beatles) można było usłyszeć tylko na takich podziemnych płytach. Ze względu na wysychanie emulsji, błony takich płyt zwijały się z czasem i generalnie były krótkotrwałe.
    Taki oryginalny sposób nagranie dźwiękowe znalazło swoje odzwierciedlenie w sztuce, na przykład w piosence Viktora Tsoia „Once you were beatnik” znajdują się słowa: „Byłeś gotowy oddać swoją duszę za rock and rolla, wydobyty z obrazu cudzej przepony”. Również w piosence „My Old Blues” lidera moskiewskiej grupy akustycznej „Bedlam” (koniec lat 90. - 2002) Wiktora Klujewa znajdują się słowa: „Płyta 'na kościach' jest nadal nienaruszona, ale nie można zrozumieć jednostki zwroty." Sam proces nagrywania „na kościach” ukazuje film „Hipsters” z 2008 roku (pierwotnie nazywany „Boogie on the bones”). Gdy tylko niedrogie magnetofony pojawiły się na rynku, nagrania rzemieślnicze prawie zniknęły.
    Formaty nagrywania
    Rekordy monofoniczne     Historycznie jako pierwsze pojawiły się płyty monofoniczne (jeden kanał dźwiękowy). Zdecydowana większość takich płyt posiadała nagranie poprzeczne, czyli berlińskie, w którym igła oscyluje w lewo i prawo. Jednak u zarania ery nagrań gramofonowych pojawiły się też płyty z nagraniem głębi ("Edison"), gdzie igła poruszała się w górę iw dół. Niektóre gramofony miały możliwość obracania głowicy z membraną o 90 °, co pozwalało na odtwarzanie obu rodzajów płyt. Pierwsze płyty monofoniczne produkowane seryjnie miały prędkość obrotową 78 obr/min, potem były płyty obliczone z prędkościami 45 i 33⅓ obr/min (dla muzyki) oraz 16⅔ i 8½ obr/min (dla mowy). Płyty monofoniczne wykonane w ZSRR oznaczano znakiem trójkąta lub kwadratu. Na wczesnych płytach i gramofonach prędkość obrotowa była zapisywana w postaci geometrycznej. Czasami wskazywano tylko prędkość obrotową, bez oznaczenia.
    Nagrania stereofoniczne W monofonicznych płytach gramofonowych profile lewej i prawej ściany ścieżki dźwiękowej w kształcie litery V nie różnią się, a w stereofonicznych (dwa kanały dźwiękowe, dla prawego i lewego ucha) prawa strona ścieżki jest modulowana sygnałem pierwszego kanału, a lewy - z sygnałem drugiego kanału. Wkładka gramofonowa stereo posiada dwa elementy czujnikowe (kryształ piezoelektryczny lub cewki elektromagnetyczne) umieszczone pod kątem 45° do powierzchni płytki (oraz pod kątem 90° względem siebie) i połączone z igłą za pomocą tzw. popychaczy. Wibracje mechaniczne, które rysik odbiera z lewej lub prawej ściany ścieżki dźwiękowej, wzbudzają sygnał elektryczny w odpowiednim kanale dźwiękowym odtwarzacza. Taki schemat został teoretycznie uzasadniony przez angielskiego inżyniera Alana Blumleina już w 1931 roku, ale praktyczne wdrożenie otrzymał dopiero w 1958 roku. To wtedy po raz pierwszy zaprezentowano pierwsze nowoczesne płyty stereofoniczne na Londyńskiej Wystawie Sprzętu Nagraniowego.
    Odtwarzacze stereo potrafią również odtwarzać nagrania monofoniczne, w takim przypadku odbierają je jako dwa identyczne kanały.
    We wczesnych eksperymentach z rejestracją sygnału stereofonicznego na jednej ścieżce próbowano łączyć bardziej tradycyjne nagrywanie poprzeczne i głębokie: jeden kanał tworzony był w oparciu o poziome oscylacje igły, a drugi w oparciu o pionowe. Ale przy tym formacie nagrywania jakość jednego kanału była znacznie gorsza od jakości drugiego i szybko została porzucona.
    Większość stereofonicznych płyt LP została nagrana przy 33⅓ obr./min ze ścieżką dźwiękową 55 µm. Wcześniej (zwłaszcza w wielu krajach poza ZSRR) powszechnie produkowano płyty o prędkości obrotowej 45 obr/min. W Stanach Zjednoczonych szczególnie popularne były ich wersje kompaktowe, przeznaczone do użytku w szafach grających z automatyczną zmianą lub selekcją płyt. Nadawały się również do odtwarzania na domowych gramofonach. Do nagrywania programów mowy produkowano płyty gramofonowe z prędkością obrotową 8⅓ obr./min i czasem odtwarzania jednej strony do półtorej godziny. Płyty stereo dostępne są w trzech średnicach: 175, 250 i 300 mm, co zapewnia średni czas nagłośnienia jednej strony (przy 33⅓ obr./min) 7-8, 13-15 i 20-24 minut. Czas trwania dźwięku zależy od gęstości cięcia. Jedna strona ciasno pociętej płyty może pomieścić do 30 minut muzyki, ale igła na takich płytach może skakać i generalnie będzie niestabilna. Ponadto płyty LP ze zwartym nagraniem zużywają się szybciej ze względu na węższe ścianki rowków.
    Rekordy kwadrofoniczne Płyty kwadrofoniczne zawierają informacje o czterech (dwóch przednich i dwóch tylnych) kanałach audio, co pozwala przekazać głośność utworu muzycznego. Ten format otrzymał pewną, raczej ograniczoną dystrybucję w latach siedemdziesiątych. Liczba albumów wydanych w tym formacie była bardzo mała (np. ukazała się poczwórna wersja słynnego albumu Pink Floyd „Dark Side of the Moon” z 1973 roku), a ich nakład był ograniczony – wynikało to z potrzeby używaj ich do odtwarzania rzadkich i drogich specjalnych odtwarzaczy i wzmacniaczy dla 4 kanałów. W latach 80. ten kierunek został ograniczony. W ZSRR pierwszy i jedyny eksperyment nad rozwojem dźwięku czterokanałowego miał miejsce w 1980 roku, kiedy nagrano i wydano album grupy Yabłoko pod tytułem Country-folkowo-rockowa grupa Yabłoko (KA90-14435-6) . Płyta kosztowała więcej niż zwykła - 6 rubli (gigantyczna płyta stereo z muzyką pop kosztowała wówczas 2 ruble 15 kopiejek, wydana na zagranicznej licencji - nieco drożej), a całkowity nakład wyniósł 18 000 egzemplarzy.
    Produkcja Dźwięk za pomocą specjalnego sprzętu zamieniany jest na drgania mechaniczne noża (najczęściej szafir), który tnie koncentrycznie ścieżki dźwiękowe na warstwie materiału. Na początku nagrań ścieżki wycinano na wosku, później folię fonograficzną pokrytą nitrocelulozą, później folię fonograficzną zastąpiono folią miedzianą. Pod koniec lat 70. firma Teldec opracowała technologię DMM (Direct Metal Mastering), zgodnie z którą ścieżki są formowane na najcieńszej warstwie amorficznej miedzi, pokrywającej idealnie płaskie podłoże stalowe. Umożliwiło to znaczną poprawę wierności odwzorowania nagranego sygnału, co doprowadziło do zauważalnej poprawy jakości dźwięku nagrań fonograficznych. Ta technologia jest nadal używana. Z tak otrzymanego krążka w kilku kolejnych etapach uzyskuje się wymaganą liczbę kopii niklu z pozytywem i negatywem fonogramu mechanicznego. Kopie negatywowe wykonane na ostatnim etapie, które służą jako podstawa w procesie tłoczenia płyt winylowych, nazywane są wykrojnikami; wszystkie pośrednie kopie niklowe są zwykle nazywane oryginałami.
    Produkcja oryginałów i matryc odbywa się w galwanizerni. Procesy elektrochemiczne prowadzone są w wielokomorowych instalacjach galwanicznych z automatyczną stopniową regulacją prądu elektrycznego i czasu narastania niklu.
    Części form są produkowane na maszynach CNC i lutowane w wysokiej temperaturze w piecach próżniowych przy użyciu specjalnej technologii. Same formy zapewniają wysoką równomierność pola temperatury na powierzchniach formujących, małą bezwładność reżimu temperaturowego, a tym samym wysoką wydajność. Za pomocą jednej formy można wykonać dziesiątki tysięcy płyt gramofonowych. Materiałem do produkcji nowoczesnych płyt jest specjalna mieszanka na bazie kopolimeru chlorku winylu i octanu winylu (polichlorku winylu) z różnymi dodatkami niezbędnymi do nadania tworzywu niezbędnych właściwości mechanicznych i temperaturowych. Wysoka jakość mieszanie składników proszkowych odbywa się za pomocą mieszalników dwustopniowych z mieszaniem na gorąco i na zimno.
    W tłoczni podgrzana porcja winylu jest podawana do prasy z naklejonymi etykietami od góry i od dołu, która pod ciśnieniem do 100 atm rozprowadza się pomiędzy dwiema połówkami formy i po schłodzeniu tworzy gotowy gramofon nagrywać. Następnie krawędzie tarczy są przycinane, sprawdzane i pakowane. Pierwsza płyta, wykonana po zamontowaniu niklowanych matryc na prasie, a następnie każda specjalnie wyselekcjonowana z nakładu, jest dokładnie sprawdzana pod kątem cech wymiarowych i odsłuchiwana w specjalnie wyposażonych kabinach dźwiękowych. W celu uniknięcia wypaczania, wszystkie sprasowane płyty fonograficzne poddawane są wymaganej temperaturze, a przed zapakowaniem do koperty dodatkowo sprawdzany jest wygląd każdej płyty fonograficznej.
    Odtwarzanie nagranego dźwięku Reprodukcja płyt winylowych ma szereg osobliwości związanych zarówno z fizyczną naturą tego nośnika, jak iz technicznymi cechami odtwarzania dźwięku winylowego i jego wzmocnienia. Na przykład przedwzmacniacz gramofonowy jest niezbędnym elementem w przypadku elektrofonów z głowicą magnetyczną.
    Historia Najbardziej prymitywny prototyp płyty gramofonowej można uznać za pozytywkę, w której do wstępnego nagrania melodii używa się metalowej płyty, na którą nakłada się głęboki spiralny rowek. W niektórych miejscach rowka powstają zagłębienia punktowe - doły, których położenie odpowiada melodii. Gdy dysk się obraca, napędzany mechanizmem sprężyny zegarowej, specjalna metalowa igła przesuwa się po rowku i „odczytuje” kolejność nałożonych punktów. Igła jest przymocowana do membrany, która wydaje dźwięk za każdym razem, gdy igła wejdzie w rowek.
    Najstarsza płyta gramofonowa na świecie jest obecnie uważana za nagranie dźwiękowe, które zostało wykonane w 1860 roku. Naukowcy z First Sounds Recording History Study Group odkryli go 1 marca 2008 r. w archiwum w Paryżu i byli w stanie odtworzyć nagranie dźwiękowe pieśni ludowej wykonane przez francuskiego wynalazcę Edouarda Leona Scotta de Martinville'a za pomocą urządzenia, które w 1860 roku nazwał fonautografem . Jego długość wynosi 10 sekund i jest fragmentem francuskiej piosenki ludowej. Na kartce papieru poczerniałej od dymu z lampy olejowej nabazgrane fonografem ścieżki dźwiękowe
    W 1877 roku francuski naukowiec Charles Cros jako pierwszy naukowo uzasadnił zasady nagrywania dźwięku na bębnie (lub dysku) i jego późniejszej reprodukcji. W tym samym roku, a mianowicie w połowie 1877 roku, młody amerykański wynalazca Thomas Edison wynalazł i opatentował urządzenie fonograficzne, w którym dźwięk rejestrowany jest na cylindrycznym wałku owiniętym folią cynową (lub papierową taśmą pokrytą warstwą wosku) za pomocą igła (obcinak) powiązana z membraną; igła kreśli spiralny rowek o zmiennej głębokości na powierzchni folii. Jego fonograf z woskową rolką nie był powszechnie używany ze względu na trudności w kopiowaniu nagrania, szybkie zużycie rolek i słabą jakość reprodukcji.
    W 1887 roku Emil Berliner, amerykański inżynier żydowskiego pochodzenia, zaproponował użycie do nagrywania nośnika w kształcie dysku. Pracując nad swoim pomysłem, Berliner najpierw zbudował i przetestował urządzenie Charlesa Crosa, zaproponowane 20 lat temu, używając cynkowej płyty zamiast chromu. Emil Berliner zastąpił wałki krążkami - metalowymi matrycami, z których można było kopiować kopie. Z ich pomocą wytłoczono płyty gramofonowe. Jedna matryca umożliwiła wydrukowanie całego nakładu – nie mniej niż 500 klisz, co znacznie obniżyło koszty produkcji, a co za tym idzie koszty produkcji. To była główna zaleta płyt gramofonowych Emila Berlinera w porównaniu z woskowymi wałkami Edisona, które nie mogły być masowo produkowane. W przeciwieństwie do fonografu Edisona, Berliner opracował specjalny aparat do nagrywania dźwięku - dyktafon, a do odtwarzania dźwięku stworzył inny - gramofon, na który patent uzyskano 26 września 1887 roku. Zamiast nagrania głębi Edisona Berliner użył poprzeczki, w której igła zostawiała kręty ślad o stałej głębokości. W XX wieku membranę zastąpiły mikrofony zamieniające drgania dźwięku na elektryczne oraz wzmacniacze elektroniczne.
    W 1892 roku opracowano metodę replikacji galwanicznej z pozytywowego dysku cynkowego, a także technologię tłoczenia ebonitowych płyt gramofonowych za pomocą stalowej matrycy drukarskiej. Ale ebonit był dość drogi i wkrótce został zastąpiony masą kompozytową opartą na szelaku, woskopodobnej substancji wytwarzanej przez tropikalne owady z rodziny pluskwiaków lakowych żyjących w południowo-wschodniej Azji. Płyty stały się lepsze i tańsze, a więc tańsze, ale ich główną wadą była niska wytrzymałość mechaniczna – przypominały kruchość szkła. Płyty szelakowe produkowano do połowy XX wieku, dopóki nie zostały wyparte przez jeszcze tańsze - wykonane z polichlorku winylu ("winyl") Jedną z pierwszych prawdziwych płyt była płyta wydana w 1897 roku przez Victora w USA.

    Kupując gramofon winylowy w XXI wieku można powiedzieć jedno: albo jesteś koneserem antyków, albo jesteś prawdziwym audiofilem.

    Szczyt popularności winylu przypada na połowę ubiegłego wieku. Płyta przez długi czas pozostawała jednym z najpopularniejszych nośników muzyki. Piękny insert-album z wizerunkiem artysty, zgrabna przezroczysta torebka chroniąca powierzchnię płyty przed zarysowaniami, niszczącymi się igłami, bezpiecznikami i nieopisanym dźwiękiem ciepłego, delikatnego trzaskania w głośnikach... Mało kto mógł przewidzieć, że pojawienie się napędy taśm magnetycznych i era cyfrowej rejestracji dźwięku (przeczytaj artykuł :) nie będą w stanie przełamać zamiłowania słuchaczy do dźwięku winylowego.

    Jak to się wszystko zaczęło

    Zasada rejestracji dźwięku, która przez wiele lat stanie się punktem odniesienia przy tworzeniu płyt winylowych, została odkryta już w 1857 roku Edouard Leon Scott de Martinville... Urządzenie fonautografowe opatentowane we Francji proponowało rejestrację fali dźwiękowej na szklanym wałku pokrytym sadzą lub papierem. Sam dźwięk został przechwycony przez duży róg, na końcu którego zainstalowano igłę.

    Dwadzieścia lat później na drodze do udoskonalenia systemu rejestracji pojawi się kolejny znaczący postęp. Podczas obsługi telegrafu wynalazca i naukowiec Thomas Edison, obserwując pracę kart perforowanych, zauważył pewien wzór. Każdy kontakt, który dotknął otworów w karcie, wydawał dźwięki o różnej wysokości. Kilka miesięcy później, w 1877 roku, w Urzędzie Patentowym USA pojawia się opis urządzenia, które stanie się prawdziwym protoplastą odtwarzaczy winylowych.

    Zasada działania fonograf Edison polegała na odtwarzaniu dźwięku z małych blaszanych lub drewnianych wałeczków oklejonych folią lub kartki papieru nasączonej woskiem. Produkcja takich rolek wymagała dużego wysiłku, a same nośniki dźwięku nie były gotowe nawet na minimalne odkształcenia i były zbyt wrażliwe na środowisko przechowywania.

    Poszukiwanie prostszego urządzenia rejestrującego i opracowanie nośnika zdolnego wytrzymać transport i trudniejsze warunki pracy skłoniły amerykańskiego wynalazcę Emil Berliner odmówić użycia metody zaproponowanej przez Martinville, a następnie zmodyfikowanej przez Edisona. W 1897 roku Berliner został autorem patentów na dwa urządzenia jednocześnie: dyktafon i gramofon.

    Po raz pierwszy, jako nośnik, na którym dokonano rejestracji dźwięku, płaski dysk cynkowy... Ta decyzja umożliwiła znaczne obniżenie kosztów całego cyklu produkcyjnego płyt. Za pomocą rejestratora „dźwiękowy obraz” został naniesiony na powierzchnię cynkowego dysku, a powstały odcisk został już wykorzystany jako forma do wykonania kopii.

    Inżynierowie tamtych czasów stanęli przed trudnym zadaniem – znaleźć materiał nadający się do powielenia nagrań dźwiękowych. Wśród głównych wymagań dotyczących kompozycji są niski koszt i trwałość.

    W poszukiwaniu idealnego materiału

    Do produkcji pierwszych płyt wykorzystano ciemnobrązową wulkanizowaną gumę o nazwie ebonit... Materiał ten niejasno przypomina plastik i dobrze poddaje się obróbce, co było szczególnie godne uwagi przy tworzeniu duplikatów. Niestety, materiał nie przeszedł próby czasu ze względu na tendencję do utleniania się pod wpływem światła dziennego, a materiał organiczny zastępuje ebonit - szelak.

    Przez następne trzydzieści lat technologia produkcji płyt pozostaje bez zmian. Grube i ciężkie płyty „szelakowe” stopniowo zadomowiły się w domach początkujących melomanów. Gramofon i jego następcy, który wyszedł w 1907 roku - gramofon mechaniczny, zostań nie tylko stałymi bywalcami w klubach, restauracjach i instytucje edukacyjne, ale też śmiało wkraczają w życie zwykłego konsumenta.

    W dużych miastach zaczęły pojawiać się sklepy oferujące szeroki wybór „albumów muzycznych” (wszystkie płyty zostały umieszczone w tekturowym pudełku przypominającym album ze zdjęciami). Niestety niedoskonałość technologii nagraniowej oraz specyfika materiału użytego do produkcji pozwoliły na zapisanie tylko jednej kompozycji na jednej stronie płyty. Ze względu na krótki czas życia płyty i wysoki poziom amortyzacji podczas odtwarzania, ten sam utwór został nagrany na obu stronach.

    Bariera „jednego utworu” została pokonana dopiero w 1931 roku, kiedy pionierzy inżynierii dźwięku odkryli technologię nagrywania stereo w jednym rowku. Na płycie stereofonicznej zaczęło się mieścić do sześciu utworów o średniej długości. Niemniej jednak cykl życia płytki szelakowej obliczono tylko na kilka miesięcy aktywnego użytkowania. W połowie lat trzydziestych płyta ma nowego konkurenta - taśmę magnetyczną. W walce o potencjalny kupiec wchodzą chemicy-technologowie iw 1948 roku pierwsza partia opuszcza linię montażową zakładu „Columbia” płyty winylowe.

    Od 1950 roku na terenie ZSRR produkowano płyty winylowe. PVC wyróżniał się wysokim poziomem odporności na zużycie, a sam proces produkcyjny pozwolił znacznie zmniejszyć ostateczną grubość płyty z 3 do 1,5 milimetra. Ustanowiona pod koniec ubiegłego wieku zasada nagrywania płyt okazała się prosta dla mistrzostwa „rzemieślników ludowych”. W połowie lat 50. - 60. pojawiły się całe rzemieślnicze fabryki do potajemnej produkcji płyt.

    Jako materiał do produkcji upragnionej płyty z zakazanymi przez władze „nieludzkimi pieśniami” został wykorzystany klisza rentgenowska... W prywatnych kolekcjach miłośników winyli można znaleźć albumy The Beatles oraz kompozycje jazzowe nagrane "na kościach" - wywołane filmy rentgenowskie.

    Bitwa „formatów”

    Cała ewolucja płyt gramofonowych owiana jest nieporozumieniami w świecie standardów: rozmiary, zasady nagrywania, materiały wykonania, szybkość nagrywania.

    Rozmiar. Pod koniec lat 90. XIX w. obowiązywał jeden zatwierdzony standard – 7-calowa płyta o dużej prędkości obrotowej. W 1903 wchodzi do użytku nowy standard- „gigant” o średnicy 12 cali. Kilka lat później pojawia się kolejna opcja – 10-calowe płyty gramofonowe. Na rynku WNP ogólnie przyjętymi wymiarami są płyty o średnicach 175, 250 i 300 mm.

    Technologia nagrywania. Do 1920 r. jedyną metodą rejestracji była mechaniczna. Zakres częstotliwości dla takiego nagrania wynosił zaledwie 150 – 4000 Hz. W 1920 r. rozpoczyna się era nagrań elektroakustycznych, w których jako przetwornik zastosowano mikrofon. To w tym roku era płyt gramofonowych otrzymuje nowe „oddychanie dźwiękiem” z możliwością odtwarzania BH od 15 do 10 000 Hz.

    Pojemność graniczna. Prędkość obrotowa. Inną cechą charakterystyczną całej ery nagrań, która podlegała ciągłym zmianom, jest prędkość rotacji płyty. Ogólnie przyjęty „sowiecki standard” 78 obr./min pozwalał na do 12 minut dźwięku. Do ciągłego nagrywania rozmowy wykorzystaliśmy „slow records” z prędkością obrotową 8 i 1/3 obrotów na minutę. Kolejny standard to 45 obr./min. Ostatnim punktem w bitwie prędkości było wydanie płyt LP z 33 1/3 obrotu.

    Mono-stereo-quad. Zasada odtwarzania płyt gramofonowych polega na „odczycie” wzorca dźwiękowego za pomocą igły umieszczonej w wielu rowkach (ścieżkach) płyty. Do 1958 roku produkowano płyty w klasie mono: igła odczytywała tylko pionowe wibracje. Potem pojawiają się płytki stereo: pion odpowiada za lewy kanał, a chropowatość umieszczona poziomo odpowiada za prawy. Były też opcje dla dźwięku kwadrofonicznego, ale technologia nie usprawiedliwiała się.

    Winyl dzisiaj

    Od czasu pojawienia się fonografu Edisona do dnia dzisiejszego zasada nagrywania płyt praktycznie się nie zmieniła. Drgania dźwiękowe za pomocą rejestratora zamieniane są na drgania mechaniczne, podawane do przecinaka, który nanosi obraz kompozycji na stalowy krążek pokryty miedzią. Powstały szablon przenoszony jest na kopie niklowe i dopiero wtedy rozpoczyna się replikacja płyt winylowych metodą tłoczenia.

    Zasada działania urządzeń odtwarzających – gracze z punktu widzenia mechaniki również pozostały praktycznie niezmienione. Wszystkie te same obracające się dyski, wszystkie te same igły zbierające.

    Koszt nowoczesnych „winyli” zależy bezpośrednio od kilku czynników:

    • projekt;
    • zainstalowany przedwzmacniacz;
    • współczynnik kształtu.

    Wprowadzenie CD w 1980 roku poważnie wstrząsnęło popytem na winyl. Na ponad 20 lat płyty opuszczały pole widzenia melomanów, a masywne gramofony ustąpiły miejsca kompaktowym odtwarzaczom CD. Ale historia pewnie trzyma się zasady bumerangu: od 2005 roku trwa era renesansu winylu. Winyl stał się przedmiotem eksperymentów i poszukiwanym medium wśród DJ-ów. Ciepły, miękki dźwięk praktycznie bez zniekształceń harmonicznych i niesamowita szczegółowość - to nie tylko dźwięk, na który zasługuje wybredny meloman czy audiofil. To dźwięk, który każdy powinien usłyszeć i ta możliwość nie wymaga imponującej inwestycji finansowej.

    Co wybrać?

    Prawdziwy audiofil zna świat dźwięku winylowego z pierwszej ręki. Jego zdaniem horyzont „normalnych” gramofonów zaczyna się od kilku tysięcy dolarów. Wybór tak drogiej techniki jest jednak bardziej rytuałem i rodzajem hołdu dla dźwięku, ale można dołączyć do świata płyt znacznie mniejszą kwotą.

    japońska firma Technika audio na rynku sprzętu nagłaśniającego może słusznie nosić status weterana. To właśnie gramofony stały się fatalnym produktem w życiu marki. W 1962 roku Audio-Technica wprowadziła na rynek dwa wysokiej jakości przetworniki (potocznie nazywane „igłami”) AT-1 oraz AT-3... Model poparł przytłaczający sukces pierworodnych AT-5, a 7 lat po założeniu japońska firma wchodzi na rynek światowy.

    Wpływ Audio-Technicy na świat gramofonów jest trudny do przecenienia. Firma stała się pierwszym producentem przetworników z ultraczystej miedzi monokrystalicznej PCOCC; za jej ramionami legendarne przenośne odtwarzacze winylowe Dysk pana oraz Dźwiękowy burger, a trzy lata temu Japończycy zapowiedzieli specjalizację gramofonu AT-LP1240 wyposażony w jednostkę DJ.

    Gracz poziom podstawowy z firmy Audio-Technica AT-LP60 USB.

    Jeśli Twoja ewolucja jako melomana zaczęła się od MP3 i OGG, płynnie przeniesiona na słuchanie formatów FLAC i ALAC, a stary odtwarzacz CD nie jest już przyjemnością, Audio-Technica AT-LP60 USB jest w stanie przedstawić Ci, jak brzmi winyl . Ten gramofon to idealny wybór dla początkującego słuchacza.

    1888 - rok urodzenia rekordu

    W 1888 roku. Emil Berliner zaproponował zapisanie informacji na nośniku kompaktowym – płycie. Nagranie odbywało się po spiralnej ścieżce, co okazało się prostym i produktywnym pomysłem. Do nowoczesnych płyt CD i Płyty DVD obowiązuje ten sam system rejestracji. Jedyną wadą płyty Berlinera było to, że w przeciwieństwie do rollera Edisona nie miał możliwości nagrywania w domu.

    W latach 60. XX wieku zaczęto produkować magnetofony do domowego odsłuchu i nagrywania, ale jakość ich dźwięku pozostawiała wiele do życzenia. Pod koniec XIX wieku do słuchania płyt zaczęto używać gramofonów. Mieli napęd sprężynowy i ogromny klakson, z którego dźwięki wylewały się jak rzeka! Choć ten egzemplarz wygląda brzydko, jakość dźwięku tego auta wciąż sprawia, że ​​wiele osób kupuje je na aukcjach. Faktem jest, że gramofony mają zdolność filtrowania szumów o wysokiej częstotliwości i kliknięć, które pojawiają się podczas przełączania z jednej ścieżki płyty na drugą.

    Talerz został szybko wymazany

    Jedynym problemem w przypadku płyt winylowych był stalowy czytnik dźwięku – poważnie porysował płytę, więc jedna płyta lakiernicza wystarczała na dwa, trzy odsłuchy. Producenci winyli też szybko rozwiązali ten problem: zaczęli powielać płytę z tyłu!

    W XX wieku głównymi producentami płyt lakierniczych w Rosji były takie przedsiębiorstwa jak „Pishuschiy Amur”, „Pathee”. Były też filie zagranicznych firm fonograficznych: Zonofon Record, Bermenere Record, Victor i Beka. W 1922 r. stowarzyszenie Gramoplastynka przejęło pełne uprawnienia do produkcji płyt w Rosji. Produkowane są w dwóch formatach: grand i giant.

    Niezniszczalne rekordy

    Szybkość nagrywania wynosiła zwykle 78 obr./min, ale standardy w różne firmy różniły się, więc niektóre przedsiębiorstwa mogły działać wolniej. To jeden z powodów, dla których przenoszenie starych płyt winylowych na nośniki cyfrowe jest trudne – magnetofony sprężynowe czasami po prostu nie były w stanie zapewnić stabilnej prędkości nagrywania.

    Niezniszczalne rekordy pojawiły się po raz pierwszy w 1938 roku. Średnica jednego krążka wynosiła 25 centymetrów, a płytki wykonano z octanu celulozy. Aby wydać, powiedzmy, nagranie na żywo, trzeba było połączyć płyty w zestawy. Nawet przemówienia polityków były nagrywane i wydawane w ten sam sposób.

    "Melodia"

    W 1964 roku powstała znana ogólnounijna firma płyt gramofonowych „Melodia”, dzięki której zjednoczyli się wszyscy producenci płyt lakierniczych w ZSRR. W tym czasie zaczęto produkować gramofony dla dzieci - podchodziły do ​​nich „zabawkowe płyty”, na których nagrywali opowieści i piosenki pionierów. Czasopisma, takie popularne publikacje jak „Krugozor” i „Kolobok”, zaczęły być rejestrowane na płytach. Były to poezja, bajki, rozmowy. Melodiya wydała nawet nagrania dźwiękowe do taśm filmowych. Do strojenia systemu odtwarzania wydano specjalne płyty, które zostały dołączone do zakupionego w sklepie sprzętu.

    Pomimo tego, że żyjemy w cyfrowym świecie, płyty winylowe wracają do mody! Wielu jest gotowych wydać dużo pieniędzy, aby zdobyć kolejną płytę w swojej kolekcji, której jakość dźwięku nigdy nie przestanie zachwycać!