التوليف والاعتراف بالكلام. الحلول الحديثة

يعد الضغط أحد أكثر الموضوعات الأسطورية في إنتاج الصوت. يقولون إن بيتهوفن أخافت أطفال جيرانها حتى:

حسنًا ، في الواقع ، تطبيق الضغط ليس أكثر صعوبة من استخدام التشويه ، الشيء الرئيسي هو فهم كيفية عمله والتحكم الجيد. ما نحن الآن معا ونتأكد.

ما هو ضغط الصوت

أول شيء يجب فهمه قبل التحضير هو أن الضغط هو العمل مع النطاق الديناميكي للصوت. وبالمقابل ، ليس أكثر من الفرق بين أعلى مستوى إشارة وأهدأ:

حتى هنا هو عليه الضغط هو ضغط النطاق الديناميكي. نعم، ببساطةضغط النطاق الديناميكي ، أو بعبارة أخرى قم بخفض مستوى صوت الأجزاء الصاخبة للإشارة وزيادة حجم الأجزاء الهادئة. لا أكثر.

يمكنك أن تتساءل بشكل معقول ما هو سبب هذا الضجيج؟ لماذا يتحدث الجميع عن وصفات لضبط الضاغط بشكل صحيح ، لكن لا أحد يشاركهم؟ لماذا ، على الرغم من العدد الهائل من المكونات الإضافية الرائعة ، لا تزال العديد من الاستوديوهات تستخدم نماذج نادرة باهظة الثمن من الضواغط؟ لماذا يستخدم بعض المنتجين الضواغط في ظروف قصوى بينما لا يستخدمها آخرون على الإطلاق؟ وأي واحد على حق في النهاية؟

المشاكل التي يحلها الضغط

تكمن الإجابات على هذه الأسئلة في مستوى فهم دور الضغط في العمل مع الصوت. ويسمح بـ:

1. أكد الهجومالصوت ، اجعله أكثر وضوحًا ؛
2. "مقعد" الأجزاء الفردية من الأدوات في هذا المزيج، إضافة القوة و "الوزن" لهم ؛
3. اجعل مجموعات الأدوات أو المزيج بأكمله أكثر تماسكًا، مثل متراصة واحدة ؛
4. حل النزاعات بين الأدواتباستخدام سلسلة جانبية
5. تصحيح عيوب المطرب أو الموسيقيين، تسوية دينامياتهم؛
6. مع وضع معين بمثابة تأثير فني.

كما ترى ، فهذه عملية إبداعية لا تقل أهمية عن اختراع الألحان على سبيل المثال أو عزف نغمات مثيرة للاهتمام. في هذه الحالة ، يمكن حل أي من المهام المذكورة أعلاه باستخدام 4 معلمات رئيسية.

المعلمات الرئيسية للضاغط

على الرغم من كمية كبيرةنماذج البرمجيات والأجهزة من الضواغط ، كل "السحر" من الضغط يحدث عندما الإعداد الصحيحالمعلمات الرئيسية: العتبة والنسبة والهجوم والإفراج. دعنا نفكر فيها بمزيد من التفصيل:

العتبة أو العتبة ديسيبل

تسمح لك هذه المعلمة بتعيين القيمة التي سيعمل عندها الضاغط (أي ضغط إشارة الصوت). لذلك ، إذا قمنا بتعيين العتبة على -12 ديسيبل ، فلن يبدأ الضاغط إلا في تلك الأماكن في النطاق الديناميكي الذي يتجاوز هذه القيمة. إذا كان كل صوتنا أهدأ من -12 ديسيبل ، فإن الضاغط سيمرره ببساطة من خلال نفسه دون التأثير عليه بأي شكل من الأشكال.

نسبة أو نسبة العرض إلى الارتفاع

تحدد معلمة النسبة مقدار ضغط الإشارة إذا تجاوزت الحد. القليل من الرياضيات لإكمال الصورة: لنفترض أننا أنشأنا ضاغطًا بحد أدنى -12 ديسيبل ، بنسبة 2: 1 وقمنا بتزويده بحلقة طبل بحجم ركلة -4 ديسيبل. ماذا ستكون نتيجة تشغيل الضاغط في هذه الحالة؟

في حالتنا ، يتجاوز مستوى الركلة العتبة بمقدار 8 ديسيبل. سيتم ضغط هذا الاختلاف إلى 4 ديسيبل (8 ديسيبل / 2) وفقًا للنسبة. جنبًا إلى جنب مع الجزء غير المعالج من الإشارة ، سيؤدي ذلك إلى حقيقة أنه بعد المعالجة بواسطة الضاغط ، سيكون حجم الركلة -8 ديسيبل (الحد الأدنى للإشارة المضغوطة -12 ديسيبل + 4 ديسيبل).

هجوم ، مللي

هذا هو الوقت الذي يتفاعل فيه الضاغط لتتجاوز العتبة. أي إذا كان وقت الهجوم أعلى من 0 مللي ثانية - يبدأ الضاغط في الضغطتجاوز إشارة العتبة ليس فوريًا ، ولكن بعد الوقت المحدد.

الافراج أو الانتعاش ، مللي

نقيض الهجوم - تتيح لك قيمة هذه المعلمة تحديد المدة بعد عودة مستوى الإشارة إلى ما دون الحد الأدنى سيتوقف الضاغط عن الضغط.

قبل المضي قدمًا ، أوصي بشدة بأخذ عينة معروفة ، وربط أي ضاغط بقناته وتجربة المعلمات المذكورة أعلاه لمدة 5-10 دقائق لإصلاح المادة بشكل آمن.

كل شئ المعلمات الأخرى اختيارية. قد تختلف في نماذج الضواغط المختلفة ، وهذا جزئيًا سبب استخدام المنتجين نماذج مختلفةلأي غرض محدد (على سبيل المثال ، ضاغط واحد للغناء ، وآخر لمجموعة أسطوانات ، وثالث لقناة رئيسية). لن أسهب في الحديث عن هذه المعلمات بالتفصيل ، لكنني سأعطيها فقط معلومات عامةلفهم كل ما يدور حوله:

• الركبة أو العقدة (الركبة الصلبة / اللينة). تحدد هذه المعلمة مدى سرعة تطبيق نسبة الضغط (النسبة): صعب على منحنى أو سلس. ألاحظ أنه في وضع Soft Knee ، لا يعمل الضاغط في خط مستقيم ، ولكنه يبدأ بسلاسة (بقدر ما قد يكون مناسبًا عندما نتحدث عن أجزاء من الثانية) لتشديد الصوت بالفعل قبل قيمة العتبة. لمعالجة مجموعات القنوات والمزيج العام ، غالبًا ما يتم استخدام الركبة الناعمة (لأنها تعمل بشكل غير محسوس) ، وللتأكيد على الهجوم والميزات الأخرى الأدوات الفردية- الركبة الصلبة
• وضع الاستجابة: الذروة / RMS. يكون وضع الذروة مبررًا عندما تحتاج إلى الحد بشدة من رشقات السعة ، وكذلك على الإشارات ذات الشكل المعقد ، والتي يجب نقل ديناميكياتها وقابليتها للقراءة بشكل كامل. يكون وضع RMS لطيفًا جدًا على الصوت ، مما يسمح لك بتكثيفه مع الحفاظ على الهجوم ؛
• مدروس (Lookahead). هذا هو الوقت الذي يعرف فيه الضاغط ما يمكن توقعه. نوع من التحليل الأولي للإشارات الواردة ؛
• مكياج أو مكسب. معلمة تسمح لك بالتعويض عن انخفاض الحجم نتيجة للضغط.

أولا و أهم نصيحة، والذي يزيل جميع الأسئلة الإضافية حول الضغط: إذا كنت أ) تفهم مبدأ الضغط ، ب) فأنت تعرف جيدًا كيف تؤثر هذه المعلمة أو تلك على الصوت ، و ج) تمكنت من تجربة عدة نماذج مختلفة — لا تحتاج إلى أي نصيحة.

أنا جاد للغاية. إذا قرأت هذا الإدخال بعناية ، فجربت الضاغط القياسي لمنصة العمل الصوتية (DAW) الخاصة بك وواحد أو اثنين من المكونات الإضافية ، لكنك لم تفهم في الحالات التي تحتاج فيها إلى تعيين قيم هجوم كبيرة ، أي النسبة التي يجب استخدامها وفي أي وضع لمعالجة الأصل عندئذٍ ستبحث في الإنترنت عن وصفات جاهزة ، وتطبيقها دون تفكير في أي مكان.

وصفات الضبط الدقيق للضاغطإنه نوع من الوصفات لضبط تردد أو جوقة - ليس له أي معنى ولا علاقة له بالإبداع. لذلك ، أكرر باستمرار الوصفة الحقيقية الوحيدة: تسلح نفسك بهذه المقالة ، وسماعات مراقبة جيدة ، ومكوِّن إضافي للتحكم المرئي في الشكل الموجي وقضاء المساء بصحبة اثنين من الضواغط.

أبدي فعل!

مشغلات الوسائط

السجلات ، وخاصة السجلات القديمة التي تم تسجيلها وعملها قبل عام 1982 ، كانت أقل احتمالًا للاختلاط لجعل السجل أعلى صوتًا. إنهم يعيدون إنتاج الموسيقى الطبيعية بنطاق ديناميكي طبيعي يتم الاحتفاظ به في التسجيل ويفقد في معظم المعايير التنسيقات الرقميةأو تنسيقات عالية الوضوح.

بالطبع ، هناك استثناءات - استمع إلى ألبوم Steven Wilson الذي تم إصداره مؤخرًا من MA Recordings أو Reference Recordings وستسمع كيف يمكن أن يكون الصوت الرقمي جيدًا. لكن هذا نادر ، فمعظم التسجيلات الصوتية الحديثة تكون عالية الصوت ومضغوطة.

تعرض ضغط الموسيقى للكثير من الانتقادات مؤخرًا ، لكنني على استعداد للمراهنة على أن جميع تسجيلاتك المفضلة تقريبًا مضغوطة. بعضها أقل ، وبعضها أكثر ، لكن لا يزال مضغوطًا. ضغط النطاق الديناميكي هو كبش فداء يتم إلقاء اللوم عليه بسبب الأصوات الموسيقية السيئة ، لكن الموسيقى المضغوطة للغاية ليست اتجاهًا جديدًا: استمع إلى ألبومات موتاون من الستينيات. يمكن قول الشيء نفسه عن كلاسيكيات Led Zeppelin أو ألبومات Wilco و Radiohead الأصغر سناً. يقلل ضغط النطاق الديناميكي النسبة الطبيعية بين أعلى الأصوات وأكثرها هدوءًا في التسجيل ، لذلك يمكن أن يكون الهمس مرتفعًا مثل الصراخ. من الصعب جدًا العثور على موسيقى البوب ​​من الخمسين عامًا الماضية التي لم يتم ضغطها.

لقد أجريت مؤخرًا محادثة لطيفة مع مؤسس ورئيس تحرير مجلة Tape Op لاري كرين حول الجوانب الجيدة والسيئة و "الشريرة" للضغط. عمل لاري كرين مع فرق وفنانين مثل ستيفان ماركوس وكات باور وسليتر-كيني وجيني لويس وإم وارد وذا جو بيتوينز وجيسون ليتل وإليوت سميث وكواسي وريتشموند فونتين. كما أنه يدير استوديو التسجيل Jackpot! في بورتلاند ، أوريغون ، والتي كانت موطنًا لـ The Breeders و The Decemberists و Eddie Vedder و Pavement و R.E.M. و She & Him وغيرها الكثير.

كمثال على الأغاني المتقنة بشكل مدهش ولكن لا تزال رائعة ، أستشهد بأغنية Spoon "They Want My Soul" التي صدرت في عام 2014. يضحك كرين ويقول إنه يستمع إليه في السيارة لأنه يبدو رائعًا هناك. وهو ما يقودنا إلى إجابة أخرى عن سبب ضغط الموسيقى: لأن الضغط و "الوضوح" الإضافي يسهلان السمع في الأماكن الصاخبة.

لاري كرين في العمل. تصوير جيسون كويجلي

عندما يقول الناس إنهم يحبون صوت التسجيل الصوتي ، أعتبر أنهم يحبون الموسيقى ، كما لو أن الصوت والموسيقى هما مصطلحان لا ينفصلان. لكن بالنسبة لي ، أنا أميز هذه المفاهيم. من وجهة نظر محبي الموسيقى ، قد يكون الصوت خشنًا وخامًا ، لكن هذا لا يهم معظم المستمعين.

يسارع العديد من الأشخاص إلى اتهام مهندسين بارعين بإساءة استخدام الضغط ، ولكن يتم تطبيق الضغط مباشرة أثناء التسجيل وأثناء المزج وبعد ذلك فقط أثناء إتقانه. ما لم تكن حاضرًا شخصيًا في كل مرحلة من هذه المراحل ، فلن تكون قادرًا على معرفة كيف بدت الآلات الموسيقية والأصوات في بداية العملية.

كان كرين مشتعلًا: "إذا أراد الموسيقي أن يجعل الصوت عن قصد مجنونًا ومشوهًا مثل تسجيلات Guided by Voices ، فلا حرج في ذلك - فالرغبة دائمًا تفوق جودة الصوت." يتم ضغط صوت المؤدي دائمًا تقريبًا ، يحدث نفس الشيء مع الجهير والطبول والقيثارات والمُركِّبات. بمساعدة الضغط ، يتم الاحتفاظ بحجم الأصوات في المستوى الصحيح طوال الأغنية أو يبرز قليلاً عن خلفية بقية الأصوات.

يمكن أن يجعل الضغط الذي يتم إجراؤه بشكل صحيح صوت الطبول أكثر حيوية أو غريبًا عن عمد. لجعل الموسيقى تبدو رائعة ، يجب أن تكون قادرًا على استخدام الأدوات اللازمة لذلك. لهذا السبب يستغرق الأمر سنوات لمعرفة كيفية استخدام الضغط وعدم المبالغة فيه. إذا قام مهندس المزيج بضغط جزء الجيتار كثيرًا ، فلن يتمكن مهندس الإتقان من استعادة الترددات المفقودة بالكامل.

إذا أراد الموسيقيون منك الاستماع إلى الموسيقى التي لم تمر بمراحل الاختلاط والإتقان ، فسيقومون بإصدارها على أرفف المتاجر مباشرة من الاستوديو. يقول كرين إن الأشخاص الذين يقومون بإنشاء وتعديل ومزج وإتقان التسجيلات الموسيقية ليسوا موجودين ليعترضوا طريق الموسيقيين - فهم يساعدون فناني الأداء منذ البداية ، أي منذ أكثر من مائة عام.

هؤلاء الأشخاص جزء من العملية الإبداعية التي تؤدي إلى أعمال فنية مذهلة. يضيف كرين ، "أنت لا تريد نسخة من 'Dark Side of the Moon' لم يتم خلطها وإتقانها." أصدر بينك فلويد الأغنية بالطريقة التي أرادوا سماعها.

دعونا نفكر في السؤال - لماذا نحتاج إلى رفع مستوى الصوت؟ من أجل سماع الأصوات الهادئة غير المسموعة في ظروفنا (على سبيل المثال ، إذا كنت لا تستطيع الاستماع بصوت عالٍ ، أو إذا كانت هناك ضوضاء غريبة في الغرفة ، وما إلى ذلك). هل من الممكن تضخيم الأصوات الهادئة وليس الصاخبة؟ اتضح أنك تستطيع. تسمى هذه التقنية بضغط النطاق الديناميكي (DRC). للقيام بذلك ، تحتاج إلى تغيير مستوى الصوت الحالي باستمرار - يتم تضخيم الأصوات الهادئة ، بينما لا يتم تضخيم الأصوات العالية. أبسط قانون لتغيير الحجم خطي ، أي يتغير الحجم وفقًا للقانون output_loudness = k * input_loudness ، حيث k هي نسبة ضغط النطاق الديناميكي:

الشكل 18. ضغط النطاق الديناميكي.

بالنسبة إلى k = 1 ، لا يتم إجراء أي تغيير (حجم الإخراج يساوي حجم الإدخال). شوكة< 1 громкость будет увеличиваться, а динамический диапазон - сужаться. Посмотрим на график (k=1/2) - тихий звук, имевший громкость -50дБ станет громче на 25дБ, что значительно громче, но при этом громкость диалогов (-27дБ) повысится всего лишь на 13.5дБ, а громкость самых громких звуков (0дБ) вообще не изменится. При k >1 - سينخفض ​​الحجم ويزداد النطاق الديناميكي.

لنلقِ نظرة على الرسوم البيانية لجهارة الصوت (k = 1/2: ضغط DD بمقدار النصف):

الشكل 19. الرسوم البيانية جهارة الصوت.

كما ترى في النسخة الأصلية ، كانت هناك أصوات هادئة جدًا ، 30 ديسيبل أقل من مستوى الحوارات ، وأصوات عالية جدًا - 30 ديسيبل أعلى من مستوى الحوارات. الذي - التي. كان النطاق الديناميكي 60 ديسيبل. بعد الضغط ، تكون الأصوات العالية أعلى بمقدار 15 ديسيبل فقط والأصوات الناعمة أقل بمقدار 15 ديسيبل من الحوار (النطاق الديناميكي الآن 30 ديسيبل). وبالتالي ، تصبح الأصوات العالية أكثر هدوءًا ، وتصبح الأصوات الهادئة أعلى بكثير. في هذه الحالة ، لا يحدث تجاوز!

الآن دعنا ننتقل إلى الرسوم البيانية:

الشكل 20. مثال على الضغط.

كما ترى بوضوح ، عند كسب + 30 ديسيبل ، يتم الحفاظ على شكل الرسم البياني جيدًا ، مما يعني أن الأصوات العالية تظل محددة جيدًا (لا تصل إلى الحد الأقصى ولا يتم قطعها ، كما يحدث مع كسب بسيط). ينتج عن ذلك أصوات هادئة. يُظهر الرسم البياني هذا بشكل سيئ ، لكن الفرق ملحوظ جدًا من خلال الأذن. عيب الطريقة هو نفس حجم القفزات. ومع ذلك ، فإن آلية حدوثها تختلف عن قفزات الجهارة التي تحدث أثناء القص ، وطبيعتها مختلفة - فهي تظهر بشكل أساسي مع تضخيم قوي جدًا للأصوات الهادئة (وليس عند قطع الأصوات العالية ، كما هو الحال مع التضخيم العادي). يؤدي مستوى الضغط المفرط إلى تسطيح صورة الصوت - تميل جميع الأصوات إلى نفس الحجم وعدم التعبير.

قد يؤدي تضخيم الأصوات الهادئة إلى جعل التسجيل مسموعًا. لذلك ، يتم تطبيق خوارزمية معدلة قليلاً في المرشح بحيث يرتفع مستوى الضوضاء أقل:

الشكل 21. زيادة مستوى الصوت ، دون زيادة الضوضاء.

أولئك. عند مستوى صوت -50 ديسيبل ، يحدث انعكاس وظيفة النقل ، وسيتم تضخيم الضوضاء أقل (الخط الأصفر). في حالة عدم وجود مثل هذا الانعطاف ، ستكون الضوضاء أعلى بكثير (الخط الرمادي). مثل هذا التعديل البسيط يقلل بشكل كبير من مقدار الضوضاء حتى عند مستويات الضغط العالية جدًا (الضغط 1: 5 في الشكل). يضبط مستوى "DRC" في الفلتر مستوى الكسب للأصوات الأكثر هدوءًا (عند -50 ديسيبل) ، لذلك يتوافق مستوى الضغط 1/5 الموضح في الشكل مع مستوى + 40 ديسيبل في إعدادات المرشح.

الجزء الثاني من الدورة مخصص لوظائف تحسين النطاق الديناميكي للصور. في ذلك ، سنشرح سبب الحاجة إلى مثل هذه الحلول ، وننظر في الخيارات المختلفة لتنفيذها ، فضلاً عن مزاياها وعيوبها.

احتضان الضخامة

من الناحية المثالية ، يجب أن تلتقط الكاميرا صورة العالم المحيط كما يراها الشخص. ومع ذلك ، يرجع ذلك إلى حقيقة أن آليات "الرؤية" للكاميرا و عين الانسانتختلف اختلافًا كبيرًا ، فهناك عدد من القيود التي لا تسمح باستيفاء هذا الشرط.

تتمثل إحدى المشكلات التي واجهها مستخدمو كاميرات الأفلام ، والذين أصبحوا الآن أصحاب الكاميرات الرقمية ، في عدم القدرة على التقاط المشاهد بشكل مناسب مع وجود اختلافات كبيرة في الضوء دون استخدام أجهزة خاصة و / أو تقنيات تصوير خاصة. تتيح ميزات الجهاز البصري البشري إمكانية إدراك تفاصيل المشاهد عالية التباين في كل من المناطق ذات الإضاءة الساطعة والمناطق المظلمة. لسوء الحظ ، لا يستطيع مستشعر الكاميرا دائمًا التقاط الصورة كما نراها.

كلما زاد الاختلاف في السطوع في المشهد المصور ، زادت احتمالية فقدان التفاصيل في الإبرازات و / أو الظلال. نتيجة لذلك ، بدلاً من السماء الزرقاء مع السحب المورقة في الصورة ، يتم الحصول على بقعة بيضاء فقط ، وتتحول الكائنات الموجودة في الظلال إلى صور ظلية داكنة غير واضحة أو حتى تندمج مع المناطق المحيطة.

يستخدم التصوير الكلاسيكي الفكرة خط العرض الفوتوغرافي(انظر الشريط الجانبي للحصول على التفاصيل). من الناحية النظرية ، يتم تحديد خط العرض الفوتوغرافي للكاميرات الرقمية من خلال عمق البت للمحول التناظري إلى الرقمي (ADC). على سبيل المثال ، عند استخدام ADC 8 بت ، مع مراعاة خطأ التكميم ، فإن القيمة التي يمكن تحقيقها نظريًا لخط العرض الفوتوغرافي ستكون 7 EV ، لـ 12 بت ADC - 11 EV ، إلخ. ومع ذلك ، في الأجهزة الحقيقية ، يكون النطاق الديناميكي للصور فينفس الحد الأقصى النظري بسبب تأثير أنواع مختلفة من الضوضاء وعوامل أخرى.

يعتبر الاختلاف الكبير في مستويات السطوع أمرًا خطيرًا
مشكلة التصوير. في هذه الحالة ، إمكانيات الكاميرا
لم يكن كافياً لنقل أكثر من غيره
المساحات المضيئة في المشهد ، ونتيجة لذلك ، بدلاً من المنطقة الزرقاء
تحولت السماء (المميزة بضربة) إلى "رقعة" بيضاء

يتم تحديد قيمة السطوع القصوى التي يمكن لجهاز استشعار حساس للضوء اكتشافها من خلال مستوى تشبع خلاياها. تعتمد القيمة الدنيا على عدة عوامل ، بما في ذلك مقدار الضوضاء الحرارية للمصفوفة وضوضاء نقل الشحن وخطأ ADC.

تجدر الإشارة أيضًا إلى أن خط العرض الفوتوغرافي لنفس الكاميرا الرقمية قد يختلف اعتمادًا على قيمة الحساسية المحددة في الإعدادات. يمكن تحقيق أقصى مدى ديناميكي عن طريق ضبط ما يسمى بالحساسية الأساسية (المقابلة للحد الأدنى من القيمة العددية الممكنة). كلما زادت قيمة هذه المعلمة ، يقل النطاق الديناميكي بسبب زيادة مستوى الضوضاء.

خط العرض الفوتوغرافي موديلات حديثةالكاميرات الرقمية المجهزة بأجهزة استشعار كبيرة و 14 أو 16 بت ADC هي 9 إلى 11 EV ، وهي أعلى بكثير من تلك الخاصة بالفيلم السلبي الملون 35 مم (4 إلى 5 EV في المتوسط). وبالتالي ، فحتى الكاميرات الرقمية غير المكلفة نسبيًا تتمتع بخط عرض فوتوغرافي كافٍ لنقل معظم مشاهد التصوير التقليدية للهواة بشكل مناسب.

ومع ذلك ، هناك مشكلة من نوع مختلف. إنه مرتبط بالقيود التي تفرضها معايير التسجيل الحالية. التصوير الرقمي. باستخدام تنسيق JPEG مع 8 بت لكل قناة ملونة (والذي أصبح الآن المعيار الفعلي لتسجيل الصور الرقمية في صناعة الكمبيوتر والتكنولوجيا الرقمية) ، فإنه من المستحيل نظريًا حفظ صورة ذات خط عرض فوتوغرافي يزيد عن 8 EV .

لنفترض أن ADC للكاميرا يسمح لك بالحصول على صورة بعمق 12 أو 14 بت ، تحتوي على تفاصيل يمكن تمييزها في كل من الإبرازات والظلال. ومع ذلك ، إذا تجاوز خط العرض الفوتوغرافي لهذه الصورة 8 EV ، ففي عملية التحويل إلى تنسيق قياسي 8 بت دون أي خطوات إضافية (أي ببساطة عن طريق تجاهل البتات "الإضافية") ، جزء من المعلومات التي سجلتها سيتم فقد مستشعر حساس للضوء.

النطاق الديناميكي وخط العرض الفوتوغرافي بعبارات بسيطة ، يتم تعريف النطاق الديناميكي على أنه نسبة أقصى قيمة سطوع للصورة إلى قيمتها الدنيا. في التصوير الفوتوغرافي الكلاسيكي ، يستخدم مصطلح خط العرض الفوتوغرافي تقليديًا ، والذي يعني في الواقع نفس الشيء. يمكن التعبير عن عرض النطاق الديناميكي كنسبة (على سبيل المثال ، 1000: 1 ، 2500: 1 ، إلخ) ، ولكن المقياس اللوغاريتمي هو الأكثر استخدامًا. في هذه الحالة ، يتم حساب قيمة اللوغاريتم العشري لنسبة الحد الأقصى للسطوع إلى الحد الأدنى للقيمة ، ويتبع الرقم بحرف كبير D (من الكثافة الإنجليزية؟ - الكثافة) ، في كثير من الأحيان؟ - الاختصار OD (من الكثافة البصرية الإنجليزية؟ - الكثافة البصرية). على سبيل المثال ، إذا كانت نسبة الحد الأقصى لقيمة السطوع إلى الحد الأدنى لقيمة أي جهاز هي 1000: 1 ، فسيكون النطاق الديناميكي 3.0 D: لقياس خط العرض الفوتوغرافي ، يتم استخدام ما يسمى بوحدات التعرض بشكل تقليدي ، ويُشار إليها بالاختصار EV (من قيم التعرض باللغة الإنجليزية ؛ غالبًا ما يشير إليها المحترفون باسم "أقدام" أو "خطوات"). في هذه الوحدات يتم عادةً تعيين قيمة تعويض التعريض في إعدادات الكاميرا. إن زيادة قيمة خط العرض الفوتوغرافية بمقدار 1 EV يعادل مضاعفة الفرق بين الحد الأقصى والحد الأدنى من السطوع. وبالتالي ، فإن مقياس EV هو أيضًا مقياس لوغاريتمي ، ولكن في هذه الحالة ، يتم استخدام لوغاريتم بالقاعدة 2 لحساب القيم العددية.خط العرض الفوتوغرافي سيكون 8 EV:

الضغط هو حل وسط معقول

معظم على نحو فعاللحفظ معلومات الصورة الكاملة التي تم التقاطها بواسطة مستشعر حساس للكاميرا هو تسجيل الصور بتنسيق تنسيق RAW. ومع ذلك ، لا تتوفر مثل هذه الوظيفة في جميع الكاميرات ، وليس كل مصور هاو مستعدًا للقيام بالعمل الشاق المتمثل في اختيار الإعدادات الفردية لكل لقطة يتم التقاطها.

لتقليل احتمالية فقدان التفاصيل في الصور عالية التباين المحولة إلى JPEG 8 بت داخل الكاميرا ، تم تقديم وظائف خاصة في أجهزة العديد من الشركات المصنعة (ليس فقط الأجهزة المدمجة ، ولكن أيضًا SLRs) التي تسمح بضغط النطاق الديناميكي لـ الصور المحفوظة دون تدخل المستخدم. من خلال تقليل التباين الكلي وفقدان جزء صغير من معلومات الصورة الأصلية ، تتيح هذه الحلول الحفاظ في 8 بت بتنسيق JPEG على التفاصيل في الإبرازات والظلال المسجلة بواسطة مستشعر حساس للضوء في الجهاز ، حتى إذا كان اتضح أن النطاق الديناميكي للصورة الأصلية أكبر من 8 EV.

كانت شركة HP من الرواد في تطوير هذا الاتجاه. تم إطلاق HP Photosmart 945 في عام 2003 ، وكانت الكاميرا الرقمية HP Photosmart 945 هي الأولى في العالم التي تطبق تقنية HP Adaptive Lightling ، والتي تعوض تلقائيًا عن نقص الضوء في المناطق المظلمة من الصور وبالتالي تحافظ على تفاصيل الظل دون التعرض لخطر التعرض المفرط (وهو أمر مهم للغاية عند تصوير مشاهد عالية التباين). تعتمد خوارزمية HP Adaptive Lightling على المبادئ التي وضعها العالم الإنجليزي Edwin Land في نظرية الإدراك البصري البشري RETINEX.

قائمة ميزات الإضاءة التكيفية من HP

كيف تعمل الإضاءة التكيفية؟ بعد الحصول على صورة 12 بت ، يتم استخراج صورة مساعدة أحادية اللون ، وهي في الواقع خريطة ضوئية. عند معالجة صورة ، يتم استخدام هذه الخريطة كقناع يسمح لك بضبط درجة تأثير مرشح رقمي معقد إلى حد ما على الصورة. وبالتالي ، في المناطق المقابلة لأحلك نقاط الخريطة ، يكون التأثير على صورة الصورة المستقبلية ضئيلًا ، والعكس صحيح. يتيح لك هذا الأسلوب إظهار التفاصيل في الظلال عن طريق تفتيح هذه المناطق بشكل انتقائي ، وبالتالي تقليل التباين الكلي للصورة الناتجة.

تجدر الإشارة إلى أنه عند تمكين وظيفة الإضاءة التكيفية ، تتم معالجة الصورة الملتقطة بالطريقة الموضحة أعلاه قبل كتابة الصورة النهائية في ملف. يتم تنفيذ جميع العمليات الموصوفة تلقائيًا ، ويمكن للمستخدم تحديد واحد فقط من وضعي الإضاءة التكيفية في قائمة الكاميرا (مستوى تعريض منخفض أو مرتفع) أو تعطيل هذه الوظيفة.

بشكل عام ، تعد العديد من الوظائف المحددة للكاميرات الرقمية الحديثة (بما في ذلك أنظمة التعرف على الوجوه التي تمت مناقشتها في المقالة السابقة) نوعًا من المنتجات الثانوية أو منتجات التحويل لمشاريع البحث التي تم تنفيذها في الأصل للعملاء العسكريين. بقدر ما يتعلق الأمر بوظائف تحسين النطاق الديناميكي للصورة ، فإن Apical هو أحد أشهر مزودي هذه الحلول. الخوارزميات التي أنشأها موظفوها ، على وجه الخصوص ، تكمن وراء تشغيل وظيفة SAT (تقنية ضبط الظل - تقنية تصحيح الظل) المنفذة في عدد من كاميرات Olympus الرقمية. باختصار ، يمكن وصف تشغيل وظيفة SAT على النحو التالي: بناءً على صورة الصورة الأصلية ، يتم إنشاء قناع يتوافق مع المناطق الأكثر قتامة ، ثم يتم تصحيح مستوى التعريض تلقائيًا لهذه المناطق.

حصلت Sony أيضًا على ترخيص بالحق في استخدام تطويرات Apical. تحتوي العديد من كاميرات Cyber-shot المدمجة وكاميرات Alpha-series SLR على ما يسمى بميزة Dynamic Range Optimizer (DRO).

الصور الملتقطة مع إيقاف تشغيل HP Photosmart R927 (أعلى)
وتنشيط الإضاءة التكيفية

يتم إجراء تصحيح الصورة عند تنشيط DRO أثناء المعالجة الأولية للصورة (أي قبل كتابة ملف JPEG النهائي). في الإصدار الأساسي ، يحتوي DRO على إعداد من مرحلتين (في القائمة ، يمكنك تحديد الوضع القياسي أو الوضع الموسع لتشغيله). عند تحديد الوضع القياسي ، بناءً على تحليل الصورة ، يتم تصحيح التعريض لقيمة التعريض ، ومن ثم يتم تطبيق منحنى درجة اللون على الصورة لتساوي التوازن الكلي. يستخدم الوضع المتقدم خوارزمية أكثر تعقيدًا تسمح لك بإجراء تصحيحات في كل من الظلال والإبرازات.

يعمل مطورو سوني باستمرار على تحسين خوارزمية DRO. على سبيل المثال ، في كاميرا a700 SLR ، عند تنشيط وضع DRO المتقدم ، من الممكن تحديد أحد خيارات التصحيح الخمسة. بالإضافة إلى ذلك ، من الممكن حفظ ثلاثة متغيرات لصورة واحدة في وقت واحد (نوع من الأقواس) بإعدادات DRO مختلفة.

تحتوي العديد من كاميرات نيكون الرقمية على D-Lighting ، والذي يعتمد أيضًا على خوارزميات Apical. صحيح ، على عكس الحلول الموضحة أعلاه ، يتم تنفيذ D-Lighting كمرشح لمعالجة الصور المحفوظة مسبقًا باستخدام منحنى لوني ، يسمح لك شكله بجعل الظلال أفتح ، مع الحفاظ على بقية الصورة دون تغيير. ولكن نظرًا لأنه في هذه الحالة ، تتم معالجة الصور الجاهزة 8 بت (وليس صورة الإطار الأصلية ، التي لها عمق بت أعلى ، وبالتالي نطاق ديناميكي أوسع) ، فإن إمكانيات D-Lighting محدودة للغاية. يمكن للمستخدم الحصول على نفس النتيجة من خلال معالجة الصورة في محرر رسومي.

عند مقارنة الأجزاء المكبرة ، من الواضح أن المناطق المظلمة من الصورة الأصلية (على اليسار)
عند تشغيل وظيفة الإضاءة التكيفية ، تصبح أفتح

هناك أيضًا عدد من الحلول القائمة على مبادئ أخرى. لذلك ، في العديد من كاميرات عائلة Lumix من Panasonic (على وجه الخصوص ، DMC-FX35 ، DMC-TZ4 ، DMC-TZ5 ، DMC-FS20 ، DMC-FZ18 ، إلخ) ، يتم تنفيذ وظيفة التعرف على الإضاءة (التعرض الذكي) ، وهو جزء لا يتجزأ من النظام التحكم الآلي الذكي في الرماية iA. تعتمد وظيفة Intelligent Exposure على التحليل التلقائي لصورة الإطار وتصحيح المساحات المظلمة من الصورة لتجنب فقدان التفاصيل في الظلال ، وكذلك (إذا لزم الأمر) ضغط النطاق الديناميكي للمشاهد عالية التباين.

في بعض الحالات ، لا يوفر تشغيل وظيفة تحسين النطاق الديناميكي عمليات معينة لمعالجة الصورة الأصلية فحسب ، بل يوفر أيضًا تصحيح إعدادات التصوير. على سبيل المثال ، في النماذج الجديدة من كاميرات Fujifilm الرقمية (على وجه الخصوص ، في FinePix S100FS) ، يتم تنفيذ وظيفة توسيع النطاق الديناميكي (Wide Dynamic Range ، WDR) ، والتي ، وفقًا للمطورين ، تسمح بزيادة التصوير الفوتوغرافي خط العرض بخطوة أو خطوتين (من حيث الإعدادات - 200 و 400٪).

عند تنشيط وظيفة WDR ، تلتقط الكاميرا صورًا بتعويض تعريض ضوئي -1 أو -2 EV (حسب الإعداد المحدد). وبالتالي ، فإن صورة الإطار قليلة التعرض للضوء - وهذا ضروري للحفاظ على أقصى قدر من المعلومات حول التفاصيل في النقاط البارزة. ثم تتم معالجة الصورة الناتجة باستخدام منحنى درجة اللون ، والذي يسمح لك بالتساوي في التوازن الكلي وضبط مستوى اللون الأسود. ثم يتم تحويل الصورة إلى تنسيق 8 بت وتسجيلها كملف JPEG.

يسمح ضغط النطاق الديناميكي بالاحتفاظ بمزيد من التفاصيل
في الأضواء والظلال ، ولكن النتيجة الحتمية لمثل هذا التأثير
هو انخفاض في التباين العام. في الصورة السفلية
ومع ذلك ، فإن نسيج الغيوم أفضل بكثير
بسبب انخفاض التباين ، هذا البديل للصورة
تبدو أقل طبيعية

يتم تنفيذ وظيفة مماثلة تسمى Dynamic Range Enlargement في عدد من كاميرات Pentax المدمجة وكاميرات SLR (Optio S12 ، K200D ، إلخ). وفقًا للشركة المصنعة ، يتيح لك استخدام وظيفة Dynamic Range Enlargement زيادة عرض الصور الفوتوغرافية للصور بمقدار 1 EV دون فقد التفاصيل في الإبرازات والظلال.

يتم تنفيذ وظيفة مماثلة تسمى Highlight tone priority (HTP) في عدد من طرز Canon SLR (EOS 40D و EOS 450D وما إلى ذلك). وفقًا للمعلومات الواردة في دليل المستخدم ، يتيح تنشيط HTP الحصول على تفاصيل أفضل في النقاط البارزة (بشكل أكثر تحديدًا ، في نطاق المستويات من 0 إلى 18٪ رمادي).

خاتمة

دعونا نلخص. يسمح لك ضغط النطاق الديناميكي المدمج بتحويل الصورة الأصلية ذات النطاق الديناميكي الكبير إلى 8 بت مع الحد الأدنى من الضرر jpeg. في غياب حفظ إطار RAW ، يسمح وضع ضغط النطاق الديناميكي للمصور باستخدام إمكانات الكاميرا بشكل كامل عند تصوير مشاهد عالية التباين.

بالطبع ، ضع في اعتبارك أن ضغط النطاق الديناميكي ليس علاجًا معجزة ، بل هو حل وسط. يأتي الحفاظ على التفاصيل في الإبرازات و / أو الظلال على حساب زيادة التشويش في المناطق المظلمة من الصورة ، وتقليل التباين ، وبعض التقشف في انتقالات الدرجة اللونية السلسة.

مثل أي وظيفة تلقائية، فإن خوارزمية ضغط النطاق الديناميكي ليست حلاً شاملاً بالكامل يسمح لك بتحسين أي صورة على الإطلاق. لذلك ، من المنطقي تنشيطه فقط في الحالات التي تكون فيها هناك حاجة حقيقية إليه. على سبيل المثال ، من أجل تصوير صورة ظلية بخلفية متطورة ، يجب إيقاف تشغيل وظيفة ضغط النطاق الديناميكي - وإلا فإن الحبكة المذهلة ستفسد بشكل ميؤوس منه.

في ختام النظر في هذا الموضوع ، تجدر الإشارة إلى أن استخدام وظائف ضغط النطاق الديناميكي لا يسمح لك "بسحب" التفاصيل في الصورة الناتجة التي لم يتم التقاطها بواسطة مستشعر الكاميرا. للحصول على نتيجة مُرضية عند تصوير مشاهد عالية التباين ، من الضروري استخدام أجهزة إضافية (على سبيل المثال ، مرشحات التدرج لتصوير المناظر الطبيعية) أو تقنيات خاصة (مثل التقاط عدة لقطات بتعريض ضوئي ثم دمجها في صورة واحدة باستخدام Tone Mapping تقنية).

ستركز المقالة التالية على ميزة التصوير المتواصل.

يتبع

مستوى الصوت هو نفسه في جميع أنحاء التكوين ، وهناك العديد من التوقفات.

تضييق النطاق الديناميكي

تضييق النطاق الديناميكي ، أو بشكل أكثر بساطة ضغط، ضروري لأغراض مختلفة ، وأكثرها شيوعًا:

1) تحقيق مستوى صوت واحد في كامل التكوين (أو جزء من الآلة).

2) تحقيق مستوى صوت واحد من المقطوعات الموسيقية في جميع أنحاء الألبوم / البث الإذاعي.

2) زيادة الوضوح ، خاصة عند ضغط جزء معين (صوتي ، طبلة الجهير).

كيف يحدث تضييق النطاق الديناميكي؟

يحلل الضاغط مستوى صوت الإدخال من خلال مقارنته بقيمة عتبة يحددها المستخدم.

إذا كان مستوى الإشارة أقل من القيمة عتبة- ثم يواصل الضاغط تحليل الصوت دون تغييره. إذا تجاوز مستوى الصوت قيمة العتبة ، يبدأ الضاغط في عمله. نظرًا لأن دور الضاغط هو تضييق النطاق الديناميكي ، فمن المنطقي أن نفترض أنه يحد من قيم الاتساع الأكبر والأصغر (مستوى الإشارة). في المرحلة الأولى ، تكون القيم الأكبر محدودة ، والتي تنخفض بقوة معينة تسمى نسبة(موقف سلوك). لنلقي نظرة على مثال:

توضح المنحنيات الخضراء مستوى الصوت ، فكلما زاد اتساع اهتزازاتها من المحور X ، زاد مستوى الإشارة.

الخط الأصفر هو العتبة (العتبة) لتشغيل الضاغط. بجعل قيمة العتبة أعلى ، يقوم المستخدم بنقلها بعيدًا عن المحور X. وبجعل قيمة العتبة أقل ، يقوم المستخدم بتقريبها من المحور Y. ومن الواضح أنه كلما انخفضت قيمة العتبة ، زاد عدد مرات عمل الضاغط تعمل والعكس صحيح ، كلما كان ذلك أعلى ، قل عدد مرات التشغيل. إذا كانت قيمة النسبة عالية جدًا ، فبعد الوصول إلى مستوى إشارة الحد ، سيتم منع الإشارة اللاحقة بالكامل بواسطة الضاغط لإسكات الصوت. إذا كانت قيمة النسبة صغيرة جدًا ، فلن يحدث شيء. ستتم مناقشة اختيار قيم العتبة والنسبة لاحقًا. الآن يجب أن نسأل أنفسنا السؤال التالي: ما الهدف من كبت كل الأصوات اللاحقة؟ في الواقع ، هذا لا معنى له ، نحتاج فقط إلى التخلص من قيم السعة (القمم) التي تتجاوز قيمة العتبة (المميزة باللون الأحمر على الرسم البياني). لحل هذه المشكلة ، هناك معلمة إطلاق سراح(Fade out) ، الذي يحدد مدة الضغط.

يوضح المثال أن تجاوزات العتبة الأولى والثانية تدوم أقل من تجاوز الحد الثالث. لذلك ، إذا تم تعيين معلمة الإصدار على أول قمتين ، فعند معالجة الذروة الثالثة ، قد يظل جزء غير معالج (نظرًا لأن الحد الذي يتجاوز الحد الأقصى يستمر لفترة أطول). إذا تم ضبط معلمة الإطلاق على الذروة الثالثة ، فعند معالجة القمتين الأولى والثانية ، يتشكل انخفاض غير مرغوب فيه في مستوى الإشارة خلفهما.

الشيء نفسه ينطبق على معلمة النسبة. إذا تم تعيين معلمة النسبة على أول قمتين ، فلن يتم منع النقطة الثالثة بشكل كافٍ. إذا تم تعيين معلمة النسبة لمعالجة الذروة الثالثة ، فستكون معالجة القمتين الأوليين عالية جدًا.

يمكن حل هذه المشاكل بطريقتين:

1) من خلال تحديد معامل الهجوم (هجوم) - حل جزئي.

2) الضغط الديناميكي هو الحل الكامل.

معامل لكنلا يزال (هجوم)تم تصميمه لضبط الوقت الذي سيبدأ بعده الضاغط عمله بعد تجاوز حد العتبة. إذا كانت المعلمة قريبة من الصفر (تساوي الصفر في حالة الضغط المتوازي ، راجع المقالة المقابلة) - عندها سيبدأ الضاغط في قمع الإشارة على الفور ، وسيعمل مقدار الوقت المحدد بواسطة معلمة الإصدار. إذا كانت سرعة الهجوم عالية ، فإن الضاغط سيبدأ عمله بعد فترة زمنية معينة (وهذا ضروري للتوضيح). في حالتنا ، يمكنك تعيين معلمات العتبة (العتبة) والتوهين (الإصدار) ومستوى الضغط (النسبة) لمعالجة أول قمتين ، وتعيين قيمة الهجوم (الهجوم) بالقرب من الصفر. ثم يقوم الضاغط بقمع القمتين الأوليين ، وعند معالجة القمة الثالثة ، سوف يوقفها حتى يتم تجاوز الحد الأدنى (الحد الأدنى). ومع ذلك ، هذا لا يضمن معالجة الجودةالصوت وقريب من الحد (قطع تقريبي لجميع قيم السعة ، في هذه الحالة يسمى الضاغط المحدد).

لنلقِ نظرة على نتيجة معالجة الصوت بواسطة الضاغط:

اختفت القمم ، لاحظت أن إعدادات المعالجة كانت لطيفة جدًا وقمنا فقط بقمع قيم السعة الأكثر بروزًا. في الممارسة العملية ، يضيق النطاق الديناميكي أكثر من ذلك بكثير وهذا الاتجاه يتقدم فقط. في أذهان العديد من الملحنين ، يجعلون الموسيقى أعلى صوتًا ، لكنهم عمليًا يحرمونها تمامًا من الديناميات لأولئك المستمعين الذين ربما يستمعون إليها في المنزل وليس في الراديو.

يبقى لنا أن نفكر في معامل الضغط الأخير ، هذا مكسب(مكسب). يهدف التضخيم إلى زيادة سعة التكوين بالكامل ، وهو في الواقع مكافئ لأداة أخرى من محررات الصوت - التطبيع. لنلقِ نظرة على النتيجة النهائية:

في حالتنا ، تم تبرير الضغط وتحسين جودة الصوت ، نظرًا لأن الذروة البارزة هي حادث أكثر من كونها نتيجة مقصودة. بالإضافة إلى ذلك ، يمكنك أن ترى أن الموسيقى إيقاعية ، وبالتالي لديها نطاق ديناميكي ضيق. في الحالات التي تم فيها عمل قيم عالية السعة عن قصد ، يمكن أن يصبح الضغط خطأ.

ضغط ديناميكي

الفرق بين الضغط الديناميكي والضغط غير الديناميكي هو أن المستوى الأول من قمع الإشارة (النسبة) يعتمد على مستوى الإشارة الواردة. الضواغط الديناميكية موجودة في جميع البرامج الحديثة ، يتم التحكم في معلمات النسبة والعتبة باستخدام النافذة (كل معلمة لها محورها الخاص):

لا يوجد معيار واحد لعرض الرسم البياني ، في مكان ما على طول المحور Y يتم عرض مستوى الإشارة الواردة ، في مكان ما على العكس من ذلك ، مستوى الإشارة بعد الضغط. في مكان ما النقطة (0،0) في الزاوية اليمنى العليا ، في مكان ما في أسفل اليسار. في أي حال ، يؤدي تحريك مؤشر الماوس فوق هذا الحقل إلى تغيير قيم الأرقام التي تتوافق مع معلمات النسبة والعتبة. أولئك. يمكنك تعيين مستوى الضغط لكل قيمة عتبة ، بحيث يمكنك ضبط الضغط بمرونة شديدة.

سلسلة جانبية

يقوم ضاغط السلسلة الجانبية بتحليل إشارة إحدى القنوات ، وعندما يتجاوز مستوى الصوت العتبة (الحد الأدنى) ، فإنه يطبق الضغط على القناة الأخرى. تتميز السلسلة الجانبية بمزايا العمل مع الأدوات الموجودة في نفس منطقة التردد (يتم استخدام أسطوانة الجهير بشكل نشط) ، ولكن في بعض الأحيان يتم استخدام الأدوات الموجودة في مناطق تردد مختلفة ، مما يؤدي إلى تأثير سلسلة جانبية مثير للاهتمام.

الجزء الثاني - خطوات الضغط

هناك ثلاث مراحل للضغط:

1) المرحلة الأولى هي ضغط الأصوات الفردية (الفردي).

يتميز جرس أي أداة بالخصائص التالية: الهجوم ، الانتظار ، الانحلال ، التأخير ، الاستمرارية ، الإطلاق.

تنقسم مرحلة ضغط الأصوات الفردية إلى قسمين:

1.1) ضغط الأصوات الفردية للآلات الإيقاعية

غالبًا ما تتطلب مكونات الإيقاع ضغطًا منفصلاً لمنحها الوضوح. يقوم العديد من الأشخاص بمعالجة أسطوانة الجهير بشكل منفصل عن الآلات الإيقاعية الأخرى ، سواء في مرحلة ضغط الأصوات الفردية أو في مرحلة ضغط الأجزاء الفردية. هذا يرجع إلى حقيقة أنه يقع في منطقة التردد المنخفض ، حيث ، بالإضافة إلى ذلك ، عادةً ما يكون الجهير موجودًا فقط. يُفهم وضوح أسطوانة الجهير على أنه وجود نقرة مميزة (تتميز أسطوانة الجهير بهجوم قصير جدًا ووقت انتظار). إذا لم تكن هناك نقرة ، فأنت بحاجة إلى معالجتها باستخدام ضاغط ، مع ضبط الحد الأدنى على الصفر ووقت الهجوم من 10 إلى 50 مللي ثانية. يجب أن ينتهي Realese للضاغط قبل أن تبدأ ركلة الركلة مرة أخرى. يمكن حل المشكلة الأخيرة باستخدام الصيغة: 60،000 / BPM ، حيث BPM هي سرعة التكوين. لذلك ، على سبيل المثال) 60.000/137 = 437.96 (الوقت بالمللي ثانية حتى حدوث انخفاض جديد في تكوين 4 أمتار).

كل ما سبق ينطبق على الأدوات الإيقاعية الأخرى ذات وقت الهجوم القصير - يجب أن يكون لها نقرة بارزة لا ينبغي للضاغط منعها في أي من مراحل مستويات الضغط.

1.2) الضغطأصوات فرديةالآلات التوافقية

على عكس الآلات الإيقاعية ، نادرًا ما تتكون أجزاء من الآلات التوافقية من أصوات فردية. ومع ذلك ، هذا لا يعني أنه لا ينبغي معالجتها على مستوى ضغط الصوت. إذا كنت تستخدم عينة مع جزء مسجل ، فهذا هو المستوى الثاني من الضغط. هذا المستوى من الضغط ينطبق فقط على الآلات التوافقية المركبة. يمكن أن تكون هذه العينات ، أجهزة توليف باستخدام طرق مختلفة لتركيب الصوت (النمذجة المادية ، FM ، المادة المضافة ، الطرح ، إلخ). كما خمنت على الأرجح ، نحن نتحدث عن إعدادات مُركِّب البرمجة. نعم! إنه ضغط أيضًا! تحتوي جميع آلات النطق تقريبًا على معامل مغلف قابل للبرمجة (ADSR) ، وهو ما يعني المغلف. بمساعدة المغلف ، يتم تعيين وقت الهجوم (الهجوم) ، الاضمحلال (الاضمحلال) ، مستوى التثبيت (الاستدامة) ، الاضمحلال (الإصدار). وإذا أخبرتني أن هذا ليس ضغط كل صوت على حدة - فأنت عدوي مدى الحياة!

2) المرحلة الثانية - ضغط الأجزاء الفردية.

أعني بضغط الأجزاء الفردية تضييق النطاق الديناميكي لعدد من الأصوات الفردية المدمجة. تتضمن هذه المرحلة أيضًا تسجيلات الحفلات ، بما في ذلك الغناء ، والتي تتطلب معالجة ضغط لمنحها الوضوح والوضوح. عند معالجة الدُفعات عن طريق الضغط ، من الضروري مراعاة حقيقة أنه عند إضافة أصوات فردية ، قد تظهر قمم غير مرغوب فيها ، والتي تحتاج إلى التخلص منها في هذه المرحلة ، لأنه إذا لم يتم ذلك الآن ، فقد تتفاقم الصورة في مرحلة خلط التركيبة بالكامل. في مرحلة ضغط الأجزاء الفردية ، يجب مراعاة ضغط مرحلة معالجة الأصوات الفردية. إذا كنت قد حققت وضوح أسطوانة الجهير ، فإن إعادة المعالجة غير الصحيحة في المرحلة الثانية يمكن أن تدمر كل شيء. ليس من الضروري أن تتم معالجة جميع الأجزاء بواسطة الضاغط ، كما أنه ليس من الضروري معالجة كل الأصوات الفردية. أنصحك بوضع محلل السعة فقط في حالة تحديد وجود آثار جانبية غير مرغوب فيها للجمع بين الأصوات الفردية. بالإضافة إلى الضغط ، من الضروري في هذه المرحلة التأكد من أن الأطراف ، إن أمكن ، في نطاقات تردد مختلفة حتى يتم إجراء التكمية. من المفيد أيضًا أن تتذكر أن الصوت له خاصية مثل الإخفاء (علم الصوت النفسي):

1) يخفي الصوت الأكثر هدوءًا بصوت أعلى أمامه.

2) يتم حجب الصوت الأكثر هدوءًا عند التردد المنخفض بصوت أعلى عند التردد العالي.

لذلك ، على سبيل المثال ، إذا كان لديك جزء تركيبي ، فغالبًا ما تبدأ الملاحظات في اللعب قبل انتهاء تشغيل النوتات السابقة. في بعض الأحيان يكون هذا ضروريًا (خلق التناغم ، أسلوب اللعب ، تعدد الأصوات) ، ولكن في بعض الأحيان لا يكون على الإطلاق - يمكنك قص نهايتها (التأخير - الإصدار) في حالة سماعها في الوضع الفردي ، ولكن لا يتم سماعها في وضع اللعب الكامل. الأمر نفسه ينطبق على التأثيرات ، مثل التردد - يجب ألا يستمر حتى يبدأ مصدر الصوت مرة أخرى. عن طريق قطع وإزالة الإشارة غير المرغوب فيها ، فإنك تجعل الصوت أنظف ، ويمكن اعتبار ذلك أيضًا بمثابة ضغط - لأنك تزيل الموجات غير المرغوب فيها.

3) المرحلة الثالثة - ضغط التركيبة.

عند ضغط التكوين بالكامل ، يجب أن تأخذ في الاعتبار حقيقة أن جميع الأجزاء هي مزيج من العديد من الأصوات الفردية. لذلك ، عند دمجها ثم ضغطها ، يجب الانتباه إلى أن الضغط النهائي لا يفسد ما حققناه في المرحلتين الأوليين. تحتاج أيضًا إلى فصل التراكيب التي يكون فيها النطاق الواسع أو الضيق مهمًا. عند ضغط التراكيب بنطاق ديناميكي واسع ، يكفي وضع ضاغط يسحق القمم قصيرة المدى التي تكونت نتيجة إضافة الأجزاء معًا. عند ضغط تركيبة يكون فيها النطاق الديناميكي الضيق مهمًا ، يكون كل شيء أكثر تعقيدًا. هنا تم تسمية الضواغط مؤخرًا بالمكبرات. Maximizer هو مكون إضافي يجمع بين ضاغط ومحدد ومعادل رسومي ومحسن وأدوات تحويل الصوت الأخرى. في الوقت نفسه ، يجب بالضرورة أن يكون لديه أدوات تحليل سليمة. إن التعظيم ، المعالجة النهائية بواسطة الضاغط ، ضرورية إلى حد كبير لمكافحة الأخطاء التي حدثت في المراحل السابقة. أخطاء - ليس الكثير من الضغط (ومع ذلك ، إذا فعلت في المرحلة الأخيرة ما كان يمكن أن تفعله في المرحلة الأولى ، فهذا خطأ بالفعل) ، ولكن في الاختيار الأولي للعينات الجيدة والأدوات التي لن تتداخل مع بعضها البعض (نحن نتحدث عن نطاقات التردد). هذا هو سبب تصحيح استجابة التردد. غالبًا ما يحدث أنه مع الضغط القوي على المعالج ، تحتاج إلى تغيير معلمات الضغط والخلط في مراحل مبكرة ، لأنه مع تضييق قوي للنطاق الديناميكي ، تظهر الأصوات الهادئة التي كانت مقنعة سابقًا ، صوت المكونات الفردية لـ تغييرات التكوين.

في هذه الأجزاء ، لم أتحدث عمداً عن معلمات ضغط محددة. لقد اعتبرت أنه من الضروري الكتابة عن حقيقة أنه من الضروري أثناء الضغط الانتباه إلى جميع الأصوات وجميع الأجزاء في جميع مراحل تكوين التركيبة. بهذه الطريقة فقط ، في النهاية ، ستحصل على نتيجة متناغمة ، ليس فقط من وجهة نظر نظرية الموسيقى ، ولكن أيضًا من وجهة نظر هندسة الصوت.

مزيد في الجدول معطى نصيحة عمليةمعالجة الدفعات الفردية. ومع ذلك ، في الضغط ، يمكن للأرقام والإعدادات المسبقة اقتراح فقط المنطقة المطلوبةفي المنطقة المراد البحث عنها. إعدادات مثاليةتعتمد الضغطات على كل حالة على حدة. تفترض معلمات Gain و Threshold مستوى صوت عادي (الاستخدام المنطقي للنطاق بأكمله).

الجزء الثالث - خيارات الضغط

مرجع سريع:

العتبة - يحدد مستوى الصوت للإشارة الواردة ، عند الوصول إلى المكان الذي يبدأ فيه الضاغط في العمل.

هجوم (هجوم) - يحدد الوقت الذي سيبدأ بعده الضاغط في العمل.

المستوى (النسبة) - يحدد درجة انخفاض قيم السعة (فيما يتعلق بقيمة السعة الأصلية).

الإصدار (الإصدار) - يحدد الوقت الذي سيتوقف فيه الضاغط عن العمل.

الكسب - يحدد مقدار تعزيز إشارة الإدخال بعد معالجتها بواسطة الضاغط.

جدول الضغط:

أداة	عتبة	هجوم	نسبة	إطلاق سراح	مكسب	وصف
غناء	0 ديسيبل	1-2 مللي ثانية 2-5 مللي ثانية 10 مللي ثانية 0.1 مللي ثانية 0.1 مللي ثانية	أقل من 4: 1 2,5: 1 4:1 – 12:1 2:1 -8:1	150 مللي ثانية 50-100 مللي ثانية 150 مللي ثانية 150 مللي ثانية 0.5 ثانية		يجب أن يكون الضغط أثناء التسجيل في حده الأدنى ، ويتطلب معالجة إلزامية في مرحلة الخلط لجعله واضحًا ومفهومًا.
آلات النفخ		1-5 مللي ثانية	6:1 – 15:1	0.3 ثانية
برميل		من 10 إلى 50 مللي ثانية 10-100 مللي ثانية	4: 1 وما فوق 10:1	50-100 مللي ثانية 1 مللي ثانية		كلما كانت Thrshold أقل وكلما كانت النسبة أكبر وكلما طالت مدة الهجوم ، كلما كانت النقرة أكثر وضوحًا في بداية الركلة.
المزج						يعتمد على نوع الموجة (مغلفات ADSR).
أسطوانة العمل:		10-40 مللي ثانية 1-5 مللي ثانية	5:1 5:1 – 10:1	50 مللي ثانية 0.2 ثانية
مرحبا هات		20 مللي ثانية	10:1	1 مللي ثانية
الميكروفونات العلوية		2-5 مللي ثانية	5:1	1-50 مللي ثانية
طبول		5 مللي ثانية	5:1 – 8:1	10 مللي ثانية
باس جيتار		100-200 مللي ثانية 4 مللي ثانية إلى 10 مللي ثانية	5:1	1 مللي ثانية 10 مللي ثانية
سلاسل		0-40 مللي ثانية	3:1	500 مللي ثانية
موالفة. صوت عميق		4 مللي ثانية -10 مللي ثانية	4:1	10 مللي ثانية		يعتمد على المغلفات.
قرع		0-20 مللي ثانية	10:1	50 مللي ثانية
جيتار صوتي ، بيانو		10-30 مللي ثانية 5 - 10 مللي ثانية	4:1 5:1 -10:1	50-100 مللي ثانية 0.5 ثانية
الكترو نيتارا		2-5 مللي ثانية	8:1	0.5 ثانية
الضغط النهائي		0.1 مللي ثانية 0.1 مللي ثانية	2:1 2: 1 إلى 3: 1	50 مللي ثانية 0.1 مللي ثانية	0 ديسيبل الإخراج	يعتمد وقت الهجوم على الهدف - سواء إزالة القمم أو جعل المسار أكثر سلاسة.
المحدد بعد الضغط النهائي		0 مللي ثانية	10:1	10-50 مللي ثانية	0 ديسيبل الإخراج	إذا كنت بحاجة إلى نطاق ديناميكي ضيق و "قطع" تقريبي للموجات.

تم الحصول على المعلومات من مصادر مختلفة ، والتي يشار إليها من قبل الموارد الشعبية على الإنترنت. يفسر الاختلاف في معاملات الضغط بالاختلاف في تفضيلات الصوت والعمل مع مواد مختلفة.