Milyen információ nem tartalmaz MIDI üzeneteket. A MIDI az elektronikus típusú hangszerek közötti interakció és adatcsere formátumú digitális hangminőség.

A cikkciklus első része, amely részletesen ismeri a MIDI Jegyzőkönyvet.

Majdnem születéséből, MIDI protokollból (zenei eszköz digitális interfész a hangszerek digitális interfésze) vált a teljes elektromos ipar számára, soha nem látott kompatibilitással. Az ilyen kompatibilitás még mindig elektromos izzókkal, hálózati és telefonos aljzatokkal sem rendelkezik. A helyzet most olyan, hogy ha egy elektromuszi eszközt a MIDI-val összeegyeztethetetlennek állítják elő, akkor a világ többi részétől le kell vágni.

Az oka annak, hogy a midi húsz éve lenyűgöző sikere egyszerű - a jegyzőkönyvet nagyon gondosan tervezték a nyilvánosság előtt. Nincsenek "lyukak" benne, és a hardverezésre vonatkozó követelmények és az eszközök kölcsönhatása egyértelműen meghatározható, és a BICO nem értelmezhető. Ezenkívül a MIDI nem tartozik egy vállalathoz, hanem a gyártók egész szövetségének terméke.

A fő előfeltétele a megjelenése MIDI állt a sürgős szükség van a zenészek, hogy ideje, hogy ellenőrizzék egy billentyűzet több szintetizátorok egyidejűleg. Ugyanakkor a fejlesztőknek szüksége volt arra, hogy az eszközök összekapcsolása egyszerű volt, és maga az interfész megbízható és olcsó. Most, húsz év múlva magabiztosan kijelentheti: ezeket a feltételeket a fejlesztők tökéletesek az idejükre.

A MIDI protokollt egy egyszerű, olcsó és megbízható eszközként fejlesztették ki az egyik szintetizátor kezelésére a másikból.

Szükség van arra, hogy emlékezzen, amikor a kérdések és a zavarodás felmerülnek ", és miért történik ez a MIDI-ben?". Ráadásul emlékezzen arra, hogy a MIDI fő célja szükséges a jegyzőkönyv kritizálása előtt. És kritizálta MIDI-t a születésből, és most kritizálja, különösen a túl lassú adatátvitelről és a ritmikus pontatlanságokról. Különösen a fényben modern technológiák. A jegyzőkönyv előnyei és hátrányai, a MIDI leküzdésének és alternatívájának módjai olyan kiterjedt témakörök, amelyekkel külön cikket fognak szentelni.

Az összes hiba ellenére a MIDI és ma sikeresen teljesíti célját. És nem csak - a protokoll alkalmazási körének már régóta nem korlátozódik a szintetizátorok ellenőrzésére. A MIDI-t számos hatásfokozat, keverő konzolok, még világítás, pirotechnikai eszközök és füstgázok kezelik. Mit kell beszélni a személyi számítógépekről és a kapcsolódó multimédiás iparról! Most a dolgok sorrendjében letölthető az internetről egy MIDI fájlt, mint egy mobiltelefon hívására. Nem lesz meglepve, ha rövid idő alatt letöltheti a MIDI fájlt a konyhai folyamat vezérléséhez ...

Világ a MIDI-hez.
A 60-as évek közepe - a múlt század 70-es évek kezdete volt a megjelenés ideje és az elektromos kisülési eszközök gyors utakja. A színpadon és a stúdióban alapvetően új típusú hangszereket adtak hozzá a már széles körben használt elektromos gitárokhoz és villanyszerelőhöz - szintetizátorhoz. Az első szintetizátorok nagyon összetettek voltak a beállítás, szállítás és karbantartás során, de zenészeket adtak, amit másként nem lehetett megszerezni, új, friss hangokat.

Az elmúlt évek minden szintetizátora monofonikus volt, vagyis csak egy jegyzetet tudtak előállítani egyszerre. Egyidejűleg több hangot vagy zenei pártot reprodukálni kellett. Lényegében csak két módon lehet megtenni: vagy használ több szintetizátor (és abban az esetben, moduláris szintetizátorok, hogy vesz egy külön generátor minden hang), vagy írjon a tétel minden egyes hang egy többsávos magnó.

Szintetizátorok akkoriban teljesen analóg, az összes belső tömbök (hang generátorok, boríték generátorok, szűrők) irányították feszültség. Például a szerszám hanggenerátora, ha a feszültséget 1 V-ig adagolták, 100 Hz-es, 2 V - 200 Hz, 3 V - 400 Hz és így tovább. Nyilvánvaló, hogy csak analóg interfészt használhatunk külső vezérléshez. Volt neve CV / kapu. Vezérlő feszültség arányos a magassága a jegyzet, a GATE bemenet - az impulzus (ravaszt), amelyről a feljegyzés kezdődött, és a feljegyzést kikapcsolta a CV bemenet.

Volt több CV / kapu interfész opció. A legszélesebb körben használt opció Roland által javasolt. Benne a CV-feszültség 1 V-val nőtt, a hangmagasság növekedésével az oktávra. A kapu jel, az úgynevezett feszültség trigger (V-trigger), pozitív impulzus volt, szélességgel, egyenlő a nyomva tartott jegyzetek tartásával. Ez a lehetőség, a Roland mellett, a szekvenciális áramkörök és az ARP eszközeikben. Moog szintetizátorokban egy másik típusú kapu jelet használtunk, amelyet S-triggernek neveztek. Volt szerszámok és más CV / kapu jelek. Gyakran a vezérlőfeszültség változatos a törvény 1,2 V-os oktávonként.

Bejelentette a trigger nevű jelet, amely rövid impulzust jelent. Számos szintetizátor az Arpeggiator-mal speciális bemenet volt az ilyen jelekhez (Óra bemenet). Amint az impulzus megérkezett a bejáratnál, egy másik megjegyzés az ARPEGGIO elindult. Az indító jel által generált sok dobgép és analóg szekvenciák (leggyakrabban minden 8 vagy 16. megjegyzi, de néha a távolságot az impulzusok közötti lehet önkényesen). A trigger jelet a szintetizátor kapu bemenetén lehet kiszolgálni.

A CV / kapu interfész fő hátránya az volt, hogy az egyes időpontokban minden pillanatban csak egy jegyzet extrakcióját szabályozták. Polifonikus eszközökhöz olyan sok CV / kapu interfészekre volt szükség, hány polfónia szavazata volt eszközzel. Emellett tájékoztatást azokról a lépésekről, a művész CV / GATE-rendszerek nagyon szűkös, gyakorlatilag csak a magassága a szedési jegyzetet, és az a tény, hogy a vevő / eltávolítása.

A 70-es évek közepén Oberheim kiadta az első polifonikus két hangpolifonikus szintetizátort. Az eszköz volt könnyű használni, volt egy beépített billentyűzet, a polifónia két hangok és egy egyszerű ellenőrzések, amellyel lehetővé vált, hogy gyorsan létre szép, gazdag hangokat. Az eszköz az elődjeivel, kis méretével és egyszerű programozási módszerével ellentétben volt. Azután, hogy más vállalatok polifonikus eszközei megkezdődtek: szekvenciális áramkörök, Yamaha, Moog, Roland, Arp. Nagyon népszerűvé vált az elektronikus zenészek növekvő tömegében.

A polifónia után a következő legfontosabb innováció programozható memóriává vált. Egy kis számítógép jelent meg a szintetizátorban, amely lehetővé tette az összes toll és gomb helyzetét az előlapi memóriában, amely új lehetőségeket nyitott az élő teljesítményre. Ezenkívül a számítógép nyomon követi a billentyűzetet, és továbbította a hanggenerátorok megjegyzéseinek magasságát. Csak lehetővé tette a digitális vezérlő interfészek további alkalmazását.

A memória megjelenése előtt minden eszközt előre kell programozni, és a koncert alatt csak egy hangot tud előállítani. Ezért a zenészek koncertjei, mint például Keith Emerson és Rick Wakeman, akkor a billentyűzetek hatalmas "állványai" láthatók. Ahhoz, hogy ezt a jóat felkészítsék a koncertre és a munkásegyüttes társulására, munkaidőre volt szükség. Ha a memória elérhetővé vált, az egyik eszköz több hangra programozható, és a kívánt hangot a koncert alatt egy gomb megnyomásával választották ki.

De hány különböző szintetizátor annyi karakter. Néhányan csodálatos hangokat készítettek a cső, mások - a húrok hangjai, harmadik - speciális hatások. A zenészek minden eszközzel meg akarták venni a legjobbakat, és egyetlen, tökéletesen hangzó rendszert kapnak.

Abban az időben a két billentyűzeten való lejátszás technikája egyszerre oszlik meg, ami lehetővé tette a többrétegű hangok létrehozását. Például ugyanazt a pártot lehet játszani mindkét kezével, jobb kezével egy olyan eszközön, amely erős a húrokban, balra - egy szerszámon, amely kiváló rézszél kiváló részével rendelkezik. Nagyon nehéz volt, még a rendszer saját technikája is kifejlesztésre került. speciális modellek szintetizátorok.

Mindezek a technikák egy célként szolgáltak - az új eszközök maximális értéke. A különböző szintetizátorok hangjainak rétegezése az egyik előadó technikává vált, névjegykártya Sok zenész.

A 70-es évek végén a digitális elektronika a szintetizátorokban kezdődött, amelyet a mikroprocesszorok és az integrált áramkörök tömeggyártás okozta. Sok szintetizátorok blokkjai jövedelmezőbbek voltak a kompakt, olcsó és stabilabb digitális komponensek előállításához. Természetesen a menedzsment menedzsment kérdése új erővel merült fel: az analóg CV / kapu interfészek már nem alkalmasak újakra digitális technológiák Hangképződés. Ennek eredményeként a 80-as években a szintetizátorok digitális interfésszel rendelkeztek.

Olyan eszközök voltak, mint az Oberheim ob-x (1981) és a Rhodes Chroma (1982), amely ugyanazon modell és cégek másik eszközéhez csatlakoztatható. Például az Oberheim ob-X csatlakoztatható egy másik Oberheim ob-X-hez (csak három eszköz egyszerre). Amikor a zenész az egyik billentyűzetén játszott, mindkét eszköz egyidejűleg hangzott. Ez egy hatalmas előrehaladás volt - végül is, hogy többrétegű hangokat szerezzen, lehetett játszani egy billentyűzeten. Azonban a fő probléma még mindig nem oldódott meg: hogyan kell csatlakozni egymáshoz különböző gyártók és különböző modellek.

Herbie Hancock például megpróbálta megoldani ezt a problémát saját erők. Módosította a szintetizátorokat a megrendeléshez készült digitális interfészekkel. És dolgoztak!

Ugyanakkor egyre több zenész vonzotta a szintetizátorok gyártói számára, akik saját digitális felületüket kérnek. A tűzben lévő olajat öntöttük, és az első digitális szekvenciák, például a Roland MC 4 Micro Composer és Oberheim DSX megjelenése. Ha a különböző gyártók eszközei kompatibilisek voltak, a zenész "pontot szerezhet a tételben ezekben a szekvenciákban, majd reprodukálhat egy egész szintetizátorok csoportját. De sajnos ...

Röviddel a megjelenése MIDI, a cég Roland kifejlesztett egy DCB digitális interfész, amit csak a két szinti (JUNO 60 és JUPITER 8) és az MSQ 700 sequencer. A DCB interfészt, amelyet az alapvető képességek, hogy távolítsa el a hangok parancsok segítségével, hogy és A jegyzetek eltávolítása.

Meg kell jegyezni, hogy a szintetizátorok egymáshoz való csatlakoztatására irányuló kísérletekkel együtt a 60-as években a szintetizátor csatlakoztatására irányulnak a számítógéphez. De nem vezetett észrevehető gyakorlati eredményekhez a számítógépek óriási költsége miatt. A 70-es évek végén - a 80-as évek elején számos összeegyeztethetetlen interfészt mutatkozott kezeléssel vagy kisvállalatokkal. Csak az ilyen fejlesztője számítógépes rendszer Írhatna szoftver neki. Általában hasonló rendszerek Létrehozva a speciális kártyák hozzáadásával a számítógéphez, amely közvetlenül generált hangot (összehasonlítunk a modern virtuális szintetizátorokkal!), Vagy többszörös vezérlőfeszültségcsatornákat generál a moduláris szintetizátorokhoz.

Születési midi.
Tehát a múlt század 80-as évek elején az univerzális felület létrehozásának szükségességét számos vezető gyártó valósította meg. A feladat ilyen volt: fejleszteni az előadóművészi standard digitális formában az összes elektromos eszköz között. Az első eszmecserét ezen a témában, amelyben Ikutaro Kakehashi (Roland elnöke), Tom Oberheim (Oberheim) és Dave Smith (szekvenciális áramkörök elnöke) 1981 júniusában történt.

Dave Smith kezdte meg a munkát a tanulási irodalom a számítógépes hálózatokon. A fejlődés során hálózati protokollok Két specifikációt állítottak össze - az eszközök hardverkapcsolata és a hálózaton keresztül továbbított üzenetek formátuma. Ugyanakkor a számítógép belső munkája külön maradt, megjelent más hálózati résztvevők számára, mint egy "fekete doboz", amely a szabványnak megfelelően válaszolt az üzenetekre. Ezt a megközelítést a hangszerek összekapcsolására választották ki. Ennek eredményeként lehetséges volt elkerülni a kommunikációs eszközök nyelvének függőségét az eszközükből. Ez a MIDI fő elve, és azóta változatlan maradt. Köszönhetően neki, hogy a protokoll továbbra is hosszú, a számítógépes szabványok, az élet.

1981 őszén Smith elkészítette az USI (univerzális szintetizátor interfész) protokolljának első verzióját. Ugyanebben az év októberében Japán kiállításán volt egy találkozó a szekvenciális, Roland, Korg, Yamaha és Kawai képviselőivel, ahol USI-t képviselt a japán, és novemberben az AES kongresszus New Yorkban, Dave Smith hivatalosan bemutatta a specifikációt. A japán gyártók a saját szabványuk során dolgoztak, ami nehezebb volt, mint a USI.

1982 januárjában a NAMM kiállításánál szekvenciális áramkörök szervezett egy találkozót, amelyet a legtöbb szintetizátor gyártó látogatott. A találkozó kiderült, hogy a fennmaradó amerikai vállalatok különböző okokból nem akarnak részt venni egy interfész létrehozásában. A találkozó után a szekvenciális áramkörök és a japán cégek (Roland, Korg, Yamaha, Kawai) úgy döntött, hogy továbbra is dolgozik együtt a többitől. Öt hónappal később a nemzetközi fejlődés gyümölcseit a júniusi kiállításon mutatták be. Itt az ideje az interfész hivatalos nevének. A USI-t elutasították, mivel az "univerzális" (univerzális, univerzális) szó jogi problémákat okozhat. A japánok kínálták az UMII-t (Univerzális zenei műszer interfész). De mivel ez a név is tartalmazta az "Universal" szót, Dave Smith felajánlotta, hogy javítsa ki a MIDI-t, amellyel minden mindent elfogadott.

1982 októberében befejeződött a MIDI előzetes specifikációja. Decemberben a 600-as szekvenciális áramkörök - az első szintetizátor a MIDI interfésszel felszerelt. 1983 januárjában a NAMM kiállítását a Próféta 600 és a Roland Jupiter 6 a MIDI-n keresztül kapcsolja össze. Márciusban megjelent Roland JX 3 P megjelent, és júniusban - Yamaha DX 7.

A MIDI megjelenése előtt a szintetizátorok két összetevőből álltak az "egy üveg". Az első komponens egy hangformáló rendszer, amely ténylegesen hangzott. A második összetevő a vezérlő, általában a billentyűzet, amely a művész cselekedeteit a feszültségre és áramra konvertálja, azaz az első komponensre érthető nyelven. Ez a folyamat feltalálta a nevet - "Capture Performing Strokes".

A MIDI-jegyzőkönyv a két összetevő közötti különbséget kifejezetten, valójában tönkretette a kapcsolatukat. Most bármelyik vezérlő képes bármilyen hanggenerátort vezérelni. Hatalmas pszichológiai jelentőséggel bír - a zenész szabadon felvette a szükséges felszerelést, félelem nélkül, hogy hat hónap elteltével elviselni fogja, mivel más elektronikus eszközökkel történik.

Bár a MIDI-n közösen dolgozott cégek még mindig versenytársak voltak a piacon. Ezért egyes cégek hozzáadották saját specifikációikat a MIDI-hez, egyes esetekben helytelenül értelmezték a meglévő paramétereket (mind a félreértés, mind a szándékosan), míg az összes olyan vállalat, amely nem kapcsolódik a MIDI-hez, bírálta ezt az interfészt. Ugyanakkor a MIDI-hez kapcsolódó vállalatok nem tudták felfedni a versenytársaknak minden titkot. Például a szekvenciális áramkörök egy többhőmérsékletű eszköz (hat trak) felszabadítását tervezték, és felajánlották, hogy a leíráshoz szükséges lehetőségeket tegyék, de a legkevésbé akarta a japán gyártókat a terveikről.

Mindazonáltal szükség volt a MIDI eszközökkel kapcsolatos munka összehangolására, és 1983 közepén Japánban a MIDI szabványügyi bizottság (JMSC) alakult ki. Ugyanebben az évben a midi 1.0 specifikációt közzétették. 1983-ban is a MIDI-felhasználók nemzetközi csoportja alakult ki (IMUG - International Midi felhasználók csoportja), amelyet később IMA-hoz fordult - a Nemzetközi Midi-Szövetség. Azonban képviselte a felhasználókat, nem a termelőket, és nem volt komoly hatással rájuk. Ezért 1984 júniusában alakult ki a MIDI-gyártói szövetség (MMA - MIDI Gyártók Szövetsége).

Az MMA és a JMSC szervezetek közösen foglalkoznak a MIDI protokoll összes szabványosításával és bővítésével. A szervezetek bármely regisztrált tagja kínálja a jegyzőkönyv kiegészítését, amely után a szavazásra kerül sor.

1983 - 2003
A MIDI protokoll megnyitotta a számítógépes szintézis és a hangvezérlés óriási jellemzőit. A számítógépek szintetizátorkezelő eszközként (mint szekvencer vagy olyan zeneszerzőprogram) használhatók, amely speciális algoritmusokon alapuló vezérlési hatást fejt ki).

1984-ben a Jim Miller kiadta az IBM PC személyes zeneszerzőprogramját, amely MIDI szekvenáló volt, és megengedte a jegyzeteket. Az útlevéltervek és a szekvenciális áramkörök négy- és nyolcszőrű szekvencerek programot mutatnak be számítógépek alma II, és Commodore 64. Roland kiadta a GR 700 gitár MIDI vezérlőt, valamint az SBX 80 szinkronizáló és az SMPTE-interfészt, amely forradalmat készített a dob-gépek és szekvenszerek szinkronizálásában analóg szalagfelvevővel. Yamaha bemutatta egy digitális késés D 1500 - Az első effekt processzor, amelynek előbeállításai megváltoztathatók a MIDI üzenetprogram változásával. Az emulátor II eszközön az EMU-t először a Midi-, Smpte- és számítógépes vezérléssel kombinálják.

1985-ben az Atari számítógépek európai piacának lefoglalása jelezte, amely beépített MIDI portokat tartalmaz. A MOTU és az OPCODE gyártja a Programmatikus Midi szekvenenceket Macintosh alatt. Ugyanakkor a Yamaha egy QX 1 hardverszekvenszert fejleszt, 80 000 jegyzet memóriával és a MIDI események listájának szerkesztésére. A következő évben a PC-számítógépek elkezdenek meghódítani a piacon. PC-hez, sok olyan program jelenik meg, amelyek MIDI-t használnak. A Lexicon a PCM 70-es reverbét termeli - a hatások első processzora, amelynek paraméterei a MIDI vezérelhetők.

Maga a protokoll is még mindig áll. További terjeszkedéssel tervezték, új funkciókkal tölti fel. 1987 márciusában, a MIDI Time Code került (szinkronjel kölcsönhatásban MIDI eszközök magnetofon és egyéb berendezések dolgozó SMPTE Timecode) május 1987 - Sample Dump Szabvány (MIDI minta Translation Protocol). 1988 decemberében megjelenik az All Controlers üzenet visszaállítása, 1990 áprilisában - a Bank kiválasztása Üzenet.

1990-ben az OpCode stúdió Vision Midi audio vetőmagot gyárt Macintosh számára is galaxis program - Univerzális szerkesztő / MIDI eszköz könyvtáros. 1991 májusában a jegyzőkönyvet az 1991 júliusában - a MIDI show-vezérlés, valamint a szabványos MIDI fájlok (SMF - szabványos MIDI fájlok) aktualizálja (SMF-szabványos MIDI fájlok). 1991 októberében megjelenik az általános MIDI szabvány, amely meghatározza a GM-kompatibilis eszközök számára, és a hangnevek rögzítve vannak a Patche számok mögött. Az első GM-kompatibilis hangvászon hangvászon hangmodul jelenik meg. Opcode gyártja az OMS MIDI kiterjesztést (Opcode Music System) a Macintosh számítógépes rendszerhez.

1991 decemberében a MIDI Tuning specifikáció - a finom kezelési eszközök módja. 1992 januárjában a MIDI protokoll végül be van építve a felvételi stúdióba - megjelenik a MIDI gépvezérlő szabvány, amely lehetővé teszi a rögzítőeszközök MIDI szállítási funkcióinak vezérlését.

A Microsoft Windows 3.1 megérkezésével a PC-felhasználók a MIDI támogatást jelenítik meg az operációs rendszer szintjén. A Cakewalk program Windows, a Cubase program, amelyet korábban Atari és Macintosh számára gyártott, elérhetővé válik a számítógépen. 1993 - A multimédiás fellendülés kezdete. A PC esetében az audio kártya megjelenik a MIDI interfésszel. A MIDI technológiát aktívan működtetik két piaci ágazatban: szakmai és amatőr.

A személyes számítógép alapján a virtuális stúdiók megkezdik a fejlődésüket. Virtuális szintetizátorok, hatásfeldolgozók és egyéb programok kölcsönhatásba lépnek a MIDI-vel külföldi világ (sőt egymás mellett, egy számítógép belsejében, összekapcsolva a virtuális MIDI kábelt).

1996 májusában felszabadul a letölthető hangok (DLS) specifikáció (DLS), amely lehetővé teszi, hogy kiegészítse az általános MIDI webhelyeit a Patche készülékben.

Az elmúlt öt évben az MMA több mint egy tucat új specifikációt bocsátott ki. 1998. január - SMF Lyrics Specifikáció (szöveges dalok a standard MIDI fájlokban), 1999. január - MIDI Tuning Bank és dump kiterjesztések (új üzenetek a finom szerszámbeállításhoz) és a DLS szint specifikáció 1 1.1-es verzió, 1999. június - SMF nyelv és megjelenítési kiterjesztések ( Midi fájlok tárolása és megjelenítése), SMF eszköz neve és programnevek (MIDI fájl lejátszása több eszközön egyszerre), 1999. november - Általános MIDI 2.

2000 februárjában javasolta Új formátum RMID, amely lehetővé teszi a Standard MIDI fájl és a DLS fájl egy fájlban történő kombinálását. 2000 októberében - MIDI Media adaptációs réteg az IEEE-1394 (Eljárás MIDI üzeneteket a FireWire protokoll), 2001 augusztusában - Tulajdonságok DLS Level 2.1, 2001 novemberében - Általános Midi Lite (a mobil alkalmazások és hordozható eszközök), mint Nos, mint XMF specifikáció (bővíthető zenei formátum), amelyet RMID formátumban kínálnak.

Az utolsó adag (2002 május) a többszólamú MIDI specifikáció - egy módja annak, hogy játszani ugyanazt a MIDI-fájl a helyes, függetlenül, a polifónia.

Mindezek ellenére a MIDI specifikáció még mindig 1.0 verziójú.

Alapok
A MIDI egy kommunikációs protokoll a vezérlőeszköz között, amely generál parancsokat és az alárendelt eszközt, amely ezeket a parancsokat végrehajtja. Ha nagyon erős, hogy szűkítse ezt a definíciót, akkor tipikus példát hozhat: A MIDI lehetővé teszi az előadó számára, hogy nyomja meg a kulcsot egy eszközön, és hogy egy másik vagy akár néhány hangot kapjon. A vállalkozó bármilyen hatása a kontrollokra (billentyűleütések, pedálok, a szabályozók pozícióinak megváltoztatása stb.) A MIDI kábel más szerszámokhoz történő továbbítására irányítható. Ezek az eszközök, a parancsok fogadása, ugyanúgy feldolgozják őket, mint a saját kormányaiknak kitéve.

Valójában a MIDI protokoll nem határozza meg a kölcsönhatásban lévő eszközök összetételét, és nem igényel egy élő előadó jelenlétét. A protokoll lényege, hogy egy bizonyos eszközből álló rendszerben egy eszköz (varázsló) vezérlő parancsokat generál, és minden más eszköz (alárendelt) végrehajtja ezeket a parancsokat. Ha a slave eszközök hangforrások (szintetizátorok, hangmodulok, mintavevők, dob gépek, egy szó, hanggenerátorok), akkor ezeket a hangképződéssel kapcsolatos parancsok kezelik: például "Vegyünk egy jegyzetet az első oktávra" vagy "Kapcsolja be a timbre-t az öt számra". Ha az alárendelt eszközök más funkciókat hajtanak végre, mint például az audiojel feldolgozása, akkor a parancsok némileg eltérőek lesznek számukra. Mindenesetre a készülék vezérlő parancsokat kap a MIDI bemeneten keresztül (MIDI IN) keresztül.

Mestereszközként bármely olyan eszköz, amelynek MIDI kimenete van (MIDI OUT), és ehhez a kimenethez vezérlő parancsot küldhet. A mestereszközök két típusra oszthatók: az előadóművész által közvetlenül befolyásoló eszközök (például egy szintetizátor) és olyan eszközök, amelyek automatikusan (a vállalkozó részvétele nélkül) automatikusan (a vállalkozó részvétele nélkül), a korábban megadott adatok alapján. Az utolsó típusú eszköz egy tipikus példája egy szekvenszer.

A szekvenens hasonlít egy szalagfelvevőre, csak nem hangzik, hanem a vezérlőparancsok, és nem a szalagon, de a számítógép memóriájában (a szó széles értelemben, beépített szintetizáló számítógép lehet). A szekvencer lehetővé teszi, hogy rögzítse a művész cselekedeteit (beleértve a végrehajtás dinamikáját, a stílus, a stílust stb.), Majd eredeti formában reprodukálja őket, mintha az előadó újra leült az eszközre, és ugyanazt játszotta . Ezen túlmenően a szekvenszerben rögzített információkat szerkeszthet a szalagfelvevőre kivitelezhetetlen módszerekkel: átültetheti a feleket vagy az egyes megjegyzéseket, megváltoztathatja az események ritmikus helyzetét vagy a szintetizátor, amelyhez a szintetizátor reprodukálja a kötegelt.

A MIDI protokollt fejlesztették ki a szintetizátorok vezérlésére, és rájuk, amint az ismert, a legfontosabb kontroll test a billentyűzet. Nem meglepő, hogy a MIDI fejlesztők a művész cselekedeteinek leírására a billentyűzet eszköz elvét választották.

A MIDI egy kiejtett kulcsorientált protokoll.

Ez nem jelenti azt, hogy csak a billentyűzetről vezérelheti a hanggenerátort - sok más bemeneti módszer, például elektronikus párnák és egész hatások, gitár vagy szélirányítók (külön és többet beszélünk róluk). Azonban bármilyen beviteli eszközt használnak, az üzenetek kulcsközpontúvá alakulnak.

A hangvisszanyerés fogadása, a billentyűzet-szerszámok nem jellemzői, csak a MIDI-vel vannak kitéve, amely bizonyos fokú megbízhatósággal rendelkezik.

Átkapcsolás
Hogyan kapcsolódnak a készülékek MIDI-hez? Képzeld el magad a fejlesztők helyén. Két szintetizátorunk van, és szeretnénk, amikor megnyomja az egyik kulcsot, a második szintetizátor ugyanazt a jegyzetet játszotta, de a hangommal. Nyilvánvaló, hogy ezt meg kell tennie az első szintetizátor, a kimeneti MIDI csatlakozó, és a második - a bemeneti MIDI és csatlakoztassa a MIDI kábel eszközöket. Az első szintetizátor, ha megnyomja a gombot, meg kell adnia egy jegyzetüzenetet, és küldje el a kimenetre, és a második szintetizátor az üzenetet a bemeneten keresztül fogadja, és reprodukálja a hangot (3. ábra).

Musical Instrument Digital Interface (MIDI)

Kezdjük a "Interface" szóval. Az interfész (interfész) egy egységes kötvények és jelek rendszere, amelyek segítségével eszközök vagy programok kölcsönhatásba lépnek egymással.

Musical Instrument Digital Interface (MIDI) - A hangszerek digitális interfésze. Az interfész standardját a zenei hangszerek vezető gyártói hozták létre: Yamaha, Roland, Korg, E-MU stb.

Megkülönbözteti a hardver MIDI interfész és a MIDI adatformátumot. A hardver interfész a forrás- és vevőkészülékek fizikailag csatlakoztatására szolgál, az adatformátum a MIDI üzenetek létrehozása, tárolása és továbbítása. Az adatformátumhoz kapcsolódó kérdések, a szakaszra nézünk. 1.2, és most ismerkedjen meg a MIDI interfész hardverösszetevőjével.

A MIDI interfész egy Start-Stop Sequential Asynchronous Interface "Cleaner Loop".

A "Start-Stop" szó azt jelenti, hogy minden egyes átvitt üzenetben feltétlenül olyan jeleket kell tartalmaznia, amelyeket az átviteli folyamat megkezdődik ("Start") és befejezve ("Stop").

A soros interfészen a bináris adatok nem kerülnek egyszerre, de váltakozva (egymás után).

Az interfész Asynchrony az, hogy az adatátvitel kezdete az adott időpontban nem kapcsolódik. Az átvitel akkor történik, ha szükség van erre. Megnyomta a kulcsot - egy üzenet megjelent az interfészen. Az adó oldalon a felület aktív, van egy áramforrás és egy kapcsoló elemet (végső soron, kapcsoló), és a fogadó passzív, csak tartalmazza az aktuális-vevő-vevő. Az elv a jelenlegi ciklus abban a tényben rejlik, hogy amint az áramkör a kapcsoló zárva van, az áram átfolyik azt a pozitív pólus a forrás (az adó oldalról), a „közvetlen” összekötő kábel karmester, Ezután az aktuális vevőkészüléken keresztül (a fogadó oldalán) és "fordított" segítségével a kábel vezetője visszatér a fogadó oldalra ("fiókok" a forrás negatív pólusához). Itt van egy aktuális hurok. A vevőkészüléken áthaladva az aktuálisan végrehajtja az általa előírt szerepet: az érzékeny elem megmarad, amelynek eredményeképpen a fogadó jelet rögzítik a vevőben.

Az elemi MIDI jel szerkezete

Az aktív távadó 5 mA aktuális teljesítményű parcellát generál. A jelenlegi parcella logikus nulla, kopasz logikai egységnek felel meg. A szerkezet az elemi MIDI jelet (ábra. 1.1) jellemzik a következő tulajdonságokkal rendelkezik: 7 adat bit, egy bit (senior) állapot, egy start bit, egy stop tételt. Nincs ellenőrzés a paritáson.

Látod, hogy az asztal bit egyetlen, nem nulla. Ez az, hogy az aktuális állapot "stop" állapotában nem áramlik. Nagyon ésszerű. Az interfészelemek energiájának és erőforrása mentésre kerül. Végül is, az M1DI rendszerben lévő idő nagy része nem fordul elő: átlagosan a szünet hossza sokkal nagyobb, mint az időintervallumok hossza, amikor a MIDI billentyűzetet játssza le. Igaz, az áram hiányozhat a láncban, nem csak azért, mert nincsenek üzenetek, hanem a sziklája miatt is. A MIDI hálózat hibás állapotának időben történő azonosításához egy speciális vizsgálati jel rendszeres átvitele biztosított. Ha egy bizonyos idő után a vevő nem érzékeli, akkor balesetnek számít, majd a MIDI rendszer egy előre meghatározott cselekvési sorozatot fog kidolgozni.

Ábra. 1.1. Az elemi midi jel struktúrája:

MIDI csatorna sávszélesség 3,125 kb / s. A parancsok lehetnek egyedülálló, két- és háromágyak. Az első bájt állapot. Meghatározza a parancs hatását. Ez követheti az 1 - 2 adatbájtot. Senior Bit Status byte 1 és adatbájt - 0.

MIDI csatlakozók és MIDI kábel csatlakoztatása

A teljes értékű MIDI eszköz három összekötő csatlakozó: MIDI IN (Bejelentkezés), MIDI OUT (output) és MIDI THRU (egy példányt érkező jel egy külső MIDI eszköz a MIDI IN bemenet MIDI IN bemenet relaimed. Minden csatlakozó ötpólusú. 4. és 5. érintkezői - jel, érintkező 2 - Képernyő. A jelek polaritását az aktuális forráshoz viszonyítva határozzák meg: a 4 - plusz érintkezés (áramlások a kimeneten), az 5 - mínusz (áram áramlása a kimenetbe). Így a MIDI OUT és MIDI THRU CSATLAKOZÓKRA VONATKOZÓK, a Névjegyek ugyanazt rendelhetik meg a MIDI Connector inverz csatlakozóval.

Ábra. 1.2. MIDI kábel fertőtlenítő rendszer:

A kapcsolat két ház árnyékolt kábelt használ. Csatlakozó csatlakozók a kábel két végénél - közvetlen (2-2, 4-4, 5-5). A MIDI kábelcsatlakozók elrendezési rajza az 1. ábrán látható. 1.2.

MIDI eszközkapcsolat elv

A két MIDI eszköz csatlakoztatásának elve az 1. ábrán látható. 1.3. Az adó érintkezését, amelyből a jelet eltávolítják a külső áramkörbe, midi txd (adóadatok). A vevő érintkezője, amelyhez a külső áramkörből származó jel - MIDI RXD (vevőadatok) fogadása.

Ábra. 1.3. A két MIDI eszköz csatlakoztatása:

A MIDI interfész hardver része figyelemre méltó, mivel a fejlesztők számos intézkedést nyújtottak a zajszintek csökkentésére és az interferenciára. A legegyszerűbb, de meglehetősen hatékony intézkedések közé tartozik a MIDI eszközök összekötő kábelek kötelező árnyékolása. A képernyő egy drótszalag, amely megvédi a vezetőket az elektromágneses hullámok behatolásából az interferenciát. És ami ugyanolyan fontos, a képernyő megakadályozza az elektromágneses hullámok kibocsátását a környező térbe a MIDI kábelbe. Az interferencia képernyőn keresztül nem lép be egy eszközről a másikra, hiszen a MIDI szabványnak megfelelően a képernyő elektromos csatlakozása a két MIDI eszköz házaival kizárt. A legfontosabb dolog, az interferencia nem érhet el egy eszközről a másikra is, mert még a jelvezetékek sem közvetlen (mondjuk: galvanic) kommunikációt egyidejűleg az eszköz-adóval és a MIDI-üzenet vevőkészülékkel. Természetesen nincs paradoxon itt: Ha információt továbbítanak a vezetékeken, azt jelenti, hogy nincs kapcsolat, de ez a kapcsolat valójában nem galvanikus, hanem optikai. A MIDI interfész bemeneti áramkör tartalmaz egy pár optoelektronikus eszközt. A LED elindul, amikor egy logikai nulla kerül továbbításra a kábelen, és kialszik, ha logikai egységet továbbít. A fény a fotodiódra irányul, az áram, amelyen keresztül erősebb, mint az erősebb, ez az eszköz világít. A jelátviteli lánc a következő: elektromosság - Fény - elektromos áram. Ily módon ellenállhatatlan akadályt hoz létre az interferenciát hordozó áramszivárgás útján (ezek az áramok értékei nem elegendőek a LED fény sugárzásához), ugyanakkor a digitális jelek teljesen szabadon haladnak.

A szabvány előírja, hogy a MIDL eszközök hálózatában ugyanabban az időben csak az egyik lehet MIDI üzenetadó, és minden más csak vevőkészülékek. Az egyik MIDI adó lehetővé teszi akár négy vevőkészülék csatlakoztatását. Ábrán. 1.4 A MIDI eszközök MIDI interfészhez való csatlakoztatásának lehetőséget kínál. hangkártyatelepítve a számítógépre.

Ábra. 1.4. MIDI eszközök csatlakoztatása a hangkártyához:

MIDI jelek a hangkártya Play Port Connector

Meg kell jegyezni, hogy a hallható kártyák általában nincsenek szabványos MIDI csatlakozók. Ez annak köszönhető, hogy a méretek nem teszik lehetővé számukra, hogy a bővítő táblák rögzítésére szolgáló számítógép hátsó falán lévő résidőkbe helyezzék őket. A MIDI jelek "félkész termékei" (MIDI RXD és MIDI TXD) jelennek meg a nyílás portcsatlakozójának (1.5 ábra).

A kapcsolattartó számok megfelelő tájolásához figyelembe kell venni, hogy a csatlakozó megjelenik, ahogyan azt a megfigyelőt a számítógép belsejében ül. Nem nagyon kényelmes megfigyelési pont, de megfelel, amelyet jellemzően a hangkártya leírásában adnak meg. Hogy ne keverje össze az ábrát. 1.5 Nem változtattuk meg a nézet irányait.

Ábra. 1.5. A Play Port csatlakozó néhány érintkezője:

A legtöbb kapcsolat a joystick csatlakoztatására szolgál, de most nem érdekli őket. Figyeljen a következő névjegyekre:

• 4, 5 - A számítógép tápellátásának megosztott huzalához csatlakozik, vagy ha néha azt mondják, hogy az eset, a talaj (az áramkörökön, ezt a vegyületet GND jelzi);
• 1, 8, 9 - a +5 kimenethez csatlakozik a számítógép áramforrásában;
• 15 - Melyik a külső áramkörök közül kell megkapnia a MIDI RXD jelet (vevőadatok);
• 12 - ahonnan a MIDI TXD jel (adóadatok) eltávolításra kerülnek a külső áramkörbe.

Hangkártya csatlakoztatása MLDI eszközökhöz, az OptoCoupler-t tartalmazó átmeneti adapterkábel szükséges. Amikor csatlakoztatja MIDI eszközök, meg kell ragaszkodni egy egyszerű szabályt: a kábel ne csatlakoztassa a csatlakozókat a két eszköz, azaz nem lehet csatlakozni a MIDI OUT egyik készülék a MIDI OUT másik, szintén MIDI MIDI BAN BEN. Ha azonban véletlenül tévedsz, semmi szörnyű meg fog történni: a MIDI-interfészi sémában szükséges védelem.

De az egyik kábel vagy kettő a MLDI eszközök között van, attól függ, hogy milyen eszközök vannak, és milyen célokra használják őket.

Először fontolja meg a legvalószínűbb helyzetet. Tegyük fel, hogy megvásárolta a MIDI billentyűzetet, és a MIDI interfésszel kívánja csatlakozni a hangkártyához. Semmi sem könnyebb, azonban meg kell találni, hogy a MIDI billentyűzet eltér a billentyűzet elektronikus hangszertől (szintetizátor). Az utóbbi mind a billentyűzet, mind a szintézisblokkot tartalmazza, ezért az önforma hangjainak állapotában. Minden modern szintetizátor MIDI interfésszel van felszerelve. A MIDI billentyűzetnek nincs képessége, hogy szintetizálja a hangot. Csak a szintetizátor külső (IT-vel szemben) működtetésére szolgál a MIDI-interfészen keresztül. Ez mindenekelőtt a legolcsóbb megosztási lehetőség több szintetizátor számára. Ebben az esetben előfordulhat, hogy nincsenek saját billentyűzetük, mint a viszonylag alacsony költségük. Egy szintetizátor, amely nem rendelkezik saját billentyűzetével, úgynevezett hanggenerátor.

Csatlakoztatás a MIDI billentyűzet hangkártyájához és a MIDI szintetizátorhoz

Menjünk vissza a MIDI billentyűzetet a hangkártyához való csatlakoztatásának kérdésére (1.6 ábra). Valóban, ez nagyon egyszerű, hogy ezt: betét a MIDI IN billentyűzet a MIDI az adapter dugó, és a 15 tűs MIDI adapter csatlakozót dugja egy slot port csatlakozó található a hangkártya. A MIDI billentyűzet itt játszja le a MIDI eszköz szerepét, és a hangkártya a rabszolga.

Ábra. 1.6. Midi billentyűzet csatlakoztatása a hangtérképhez:

Ha már modern, széles funkcionalitás Hangkártya, és nem szeretné végrehajtani a zenét az egérrel, de egy bevált Santa módszerrel, a fehér és a fekete gombok átfordításával, majd a MIDI billentyűzet kiutat. Ne feledje, hogy a billentyűzet és a midi inter-arca zenei szintetizátorok vannak. Néhány közülük (viszonylag egyszerű) drágább, mint a MIDI billentyűzetek. A végrehajtási és felvételi módokban a szintetizátor MIDI billentyűzetként használható. Ehhez végezze el ugyanazt a kapcsolatot, mint a MIDI billentyűzet csatlakoztatása esetén: MIDI OUT szintetizátor az adapter bemenetének MIDI csatlakoztatásához.

A kompozíció lejátszásakor a külső szintetizátor a billentyűzet segítségével használható a hangkártya hozzáadásával, és eltávolíthatja a hangkártya palettán hiányzó eszközök hangjait. A funkció megvalósításához a MIDI kimeneti adapter kimenetét a szintetizátor bemenet MIDI-hez kell csatlakoztatni (1.7 ábra).

Ábra. 1.7. A külső szintetizátor csatlakozási rajza a hangkártyához:

Az önkifejezés MIDI rendszer problémájának megoldása

Ha helytelenül válassza ki a zenei szerkesztő működési módját, a vegyületet az 1. ábrán bemutatott séma szerint. 1.7, kellemetlen hatást okozhat: A billentyűzetből benyújtott üzenet, például a gomb megnyomásával, a hangkártyához, és innen újra a szintetizátorhoz, és a szintetizátorról ismét a hangkártyára ... és így határozatlan ideig. A rendszer összpontosít, izgatott és túlterhelt. Hangok hallani fognak érdektelen. Mit kell tenni annak elkerülése érdekében?

Az 1. ábrából. 1.7 Ebből következik, hogy mindkét eszközt, mind a hangkártyát és a szintetizátort egyidejűleg megjeleníti a MIDI vevők és a MIDI távadók. Elfogadhatatlan. Trivial kimenet - Letiltja a második kábelt a szintetizátor midi billentyűzetként való használatának időpontjában, és csatlakoztassa azt, amikor a korábbi dallamok lejátszásakor rendkívül kényelmetlen. Mindezek a leállások, a kapcsolatok, higgy nekem, rossz. A berendezések és pénztárca könnyebb és biztonságosabb, hogy elvégezzék a szükséges kapcsolást a logikai szinten. Ez történik vagy közvetlenül a szintetizátorban (Helyi kikapcsolás) vagy zenei szerkesztőben történik.

Azonban helyes lenne megoldani a hurok problémáját a MIDI üzenetek relé opcióinak manipulálásával. Az eset lényege, hogy a MIDI-információ a készülék bemenetére (vagy programunkba, a mi esetünkben, a Cubase SX) sugárzott a kimenetre. Vegyünk egy klasszikus példát, amikor a hangkártya szintetizátor egy külső szintetizátorral együtt használható, amely viszont a MIDI billentyűzet funkcióit is elvégzi. A hurok elkerülhetetlenül felmerül, ha kiválaszt egy olyan pályát, amelyben a portok az I / O portokként vannak megadva, fizikailag csatlakoztatva a külső szintetizátorhoz. A hurok nemkívánatos hatásának sorrendje:

1. Kattintson a szintetizátor gombra, a szintetizátor reprodukálja a megfelelő megjegyzést.
2. MIDI üzenet Típus Megjegyzés (lásd 1.2.1 fejezet) belép az audio szerkesztőbe.
3. A hangszerkesztőben a MIDI üzenetek reléjének köszönhetően ugyanazt az üzenetet továbbítják a szintetizátor bemeneti portra.
4. Synthesizer, miután megkapta a megjegyzést az üzeneten, működik, a megfelelő megjegyzést (értesítés, nem először).
5. A Synthesizer a MIDI-üzenetek reléjét is működik (függetlenül attól, hogy letiltja, és hogyan kell ezt tenni - Nézze meg a felhasználói kézikönyvet)

A lánc megszakításához tiltsa le a MIDI üzenetek reléjét vagy a szintetizátorban, vagy a programban (általában zenei szerkesztőként, ez az opció alapértelmezés szerint engedélyezve van). A Cubase SX-ben meg kell tennie ezt: Nyissa meg a menüt Fájl, Válassz csapatot Preferenciák.. Megnyílik egy párbeszédpanel Preferenciák.. Az ablak bal oldalán található fán válassza ki a MIDI ágot. A Megnyitott lapon MIDI. Reset jelölőnégyzet MIDI THU aktív. Most nem lesz hurok. Biztosíthatja, hogy nyomja meg rendben, miután a párbeszédpanel Preferenciák. Bezárás. A gombra is kattinthat. Alkalmaz, ablak Preferenciák. Megmarad, és az Ön által végrehajtott változtatásokat alkalmazzák.

Egy állványzattal MIDI THU aktív Elveszíti a külső szintetizátor MIDI billentyűzetként való használatát a beépített hangkártya szintetizátor vezérléséhez.