ВходКомпрессия на практике. Мастеринг в обратную сторону: можно ли увеличить динамический диапазон сжатых записей? Сжатие - разумный компромисс
Эта группа методов основана на том, что передаваемые сигналы подвергаются нелинейным преобразованиям амплитуды, причем в передающей и приёмной частях нелинейности взаимообратны. Например, если в передатчике используется нелинейная функция Öu , в приемнике – u 2 . Последовательное применение взаимообратных функций приведет к тому, что в целом преобразование остается линейным.
Идея нелинейных методов сжатия данных сводится к тому, что передатчик может при той же амплитуде выходных сигналов передать больший диапазон изменения передаваемого параметра (то есть, больший динамический диапазон). Динамический диапазон - это выраженное в относительных единицах или децибеллах отношение наибольшей допустимой амплитуды сигнала к наименьшей:
| ; | (2.17) |
 .
| (2.18) |
Естественное желание увеличить динамический диапазон с помощью уменьшения U min ограничивается чувствительностью аппаратуры и возрастанием влияния помех и собственных шумов.
Наиболее часто сжатие динамического диапазона осуществляется с помощью пары взаимообратных функций логарифмирования и потенцирования. Первая операция изменения амплитуды называется компрессией (сжатием), вторая - экспандированием (растяжением). Выбор именно этих функций связан с их наибольшей возможностью компрессии.
В то же время эти методы имеют и недостатки. Первый из них заключается в том, что логарифм малого числа отрицателен и в пределе:
то есть, чувствительность очень нелинейна.
Для уменьшения этих недостатков обе функции модифицируют смещением и аппроксимацией. Например, для телефонных каналов аппроксимированная функция имеет вид (тип А,):
причем А=87,6. Выигрыш от сжатия при этом составляет 24дБ.
Сжатие данных путём нелинейных процедур реализуется аналоговыми средствами с большими погрешностями. Применение цифровых средств может существенно повысить точность или быстродействие преобразования. При этом прямое применение средств вычислительной техники (то есть, непосредственное вычисление логарифмов и экспонент) даст не лучший результат ввиду низкого быстродействия и накапливающейся погрешности вычисления.
Сжатие данных путем компрессии из-за ограничений по точности используется в неответственных случаях, например, для передачи речи по телефонным и радиоканалам.
Эффективное кодирование
Эффективные коды были предложены К.Шенноном, Фано и Хафманом . Сущность кодов заключается в том, что они неравномерные, то есть с неодинаковым числом разрядов, причем длина кода обратно пропорциональна вероятности его появления. Еще одна замечательная особенность эффективных кодов - они не требуют разделителей, то есть специальных символов, разделяющих соседние кодовые комбинации. Это достигается при соблюдении простого правила: более короткие коды не являются началом более длинных. В этом случае сплошной поток двоичных разрядов однозначно декодируется, поскольку декодер обнаруживает вначале более короткие кодовые комбинации. Эффективные коды долгое время были чисто академическими, но в последнее время успешно используются при формировании баз данных, а также при сжатии информации в современных модемах и в программных архиваторах .
Ввиду неравномерности вводят среднюю длину кода. Средняя длина - математическое ожидание длины кода:
причем, l ср стремится к H(x) сверху (то есть l ср > H(x)).
Выполнение условия (2.23) усиливается при увеличении N.
Существует две разновидности эффективных кодов: Шеннона-Фано и Хафмана. Рассмотрим их получение на примере. Предположим, вероятности символов в последовательности имеют значения, приведенные в таблице 2.1.
Таблица 2.1.
Вероятности символов
| N | |||||||||
| p i | 0.1 | 0.2 | 0.1 | 0.3 | 0.05 | 0.15 | 0.03 | 0.02 | 0.05 |
Символы ранжируются, то есть представляются в ряд по убыванию вероятностей. После этого по методу Шеннона-Фано периодически повторяется следующая процедура: вся группа событий делится на две подгруппы с одинаковыми (или примерно одинаковыми) суммарными вероятностями. Процедура продолжается до тех пор, пока в очередной подгруппе не останется один элемент, после чего этот элемент устраняется, а с оставшимися указанные действия продолжаются. Это происходит до тех пор, пока в последних двух подгруппах не останется по одному элементу. Продолжим рассмотрение нашего примера, которое сведено в таблице 2.2.
Таблица 2.2.
Кодирование по методу Шеннона-Фано
| N | P i | ||||||
| 4 | 0.3 | I | |||||
| 0.2 | I | II | |||||
| 6 | 0.15 | I | I | ||||
| 0.1 | II | ||||||
| 1 | 0.1 | I | I | ||||
| 9 | 0.05 | II | II | ||||
| 5 | 0.05 | II | I | ||||
| 7 | 0.03 | II | II | I | |||
| 8 | 0.02 | II |
Как видно из таблицы 2.2, первый символ с вероятностью p 4 = 0.3 участвовал в двух процедурах разбиения на группы и оба раза попадал в группу с номером I . В соответствии с этим он кодируется двухразрядным кодом II. Второй элемент на первом этапе разбиения принадлежал группе I, на втором - группе II. Поэтому его код 10. Коды остальных символов в дополнительных комментариях не нуждаются.
Обычно неравномерные коды изображают в виде кодовых деревьев. Кодовое дерево - это граф, указывающий разрешенные кодовые комбинации . Предварительно задают направления ребер этого графа, как показано на рис.2.11 (выбор направлений произволен).
По графу ориентируются следующим образом: составляют маршрут для выделенного символа; количество разрядов для него равно количеству ребер в маршруте, а значение каждого разряда равно направлению соответствующего ребра. Маршрут составляется из исходной точки (на чертеже она помечена буквой А). Например, маршрут в вершину 5 состоит из пяти ребер, из которых все, кроме последнего, имеют направление 0; получаем код 00001.
Вычислим для этого примера энтропию и среднюю длину слова.
H(x) = -(0.3 log 0.3 + 0.2 log 0.2 + 2 0.1 log 0.1+ 2 0.05 log 0.05+
0.03 log 0.03 + 0.02 log 0.02) = 2.23 бит
l ср = 0.3 2 + 0.2 2 + 0.15 3 + 0.1 3 + 0.1 4 + 0.05 5 +0.05 4+
0.03 6 + 0.02 6 = 2.9 .
Как видно, средняя длина слова близка к энтропии.
Коды Хафмана строятся по иному алгоритму. Процедура кодирования состоит из двух этапов. На первом этапе последовательно проводят однократные сжатия алфавита. Однократное сжатие - замена двух последних символов (с низшими вероятностями) одним, с суммарной вероятностью. Сжатия проводят до тех пор, пока не останется два символа. При этом заполняют таблицу кодирования, в которой проставляют результирующие вероятности, а также изображают маршруты, по которым новые символы переходят на следующем этапе.
На втором этапе происходит собственно кодирование, которое начинается с последнего этапа: первому из двух символов присваивают код 1, второму - 0. После этого переходят на предыдущий этап. К символам, которые не участвовали в сжатии на этом этапе, приписывают коды с последующего этапа, а к двум последним символам дважды приписывают код символа, полученного после склеивания, и дописывают к коду верхнего символа 1, нижнего - 0. Если символ дальше в склеивании не участвует, его код остается неизменным. Процедура продолжается до конца (то есть до первого этапа).
В таблице 2.3 показано кодирование по алгоритму Хафмана. Как видно из таблицы, кодирование осуществлялось за 7 этапов. Слева указаны вероятности символов, справа - промежуточные коды. Стрелками показаны перемещения вновь образованных символов. На каждом этапе два последних символа отличаются только младшим разрядом, что соответствует методике кодирования. Вычислим среднюю длину слова:
l ср = 0.3 2 + 0.2 2 + 0.15 3 ++ 2 0.1 3 + +0.05 4 + 0.05 5 + 0.03 6 + 0.02 6 = 2.7
Это еще ближе к энтропии: код еще более эффективен. На рис. 2.12 приведено дерево кода Хафмана.
Таблица 2.3.
Кодирование по алгоритму Хафмана
| N | p i | код | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| 0.3 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.3 11 | 0.4 0 | 0.6 1 | ||
| 0.2 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.2 01 | 0.3 10 | 0.3 11 | 0.4 0 | ||
| 0.15 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.15 101 | 0.2 00 | 0.2 01 | 0.3 10 | |||
| 0.1 | 0.1 001 | 0.1 001 | 0.15 100 | 0.15 101 | 0.2 00 | ||||
| 0.1 | 0.1 000 | 0.1 000 | 0.1 001 | 0.15 100 | |||||
| 0.05 | 0.05 1000 | 0.1 1001 | 0.1 000 | ||||||
| 0.05 | 0.05 10011 | 0.05 1000 | |||||||
| 0.03 | 0.05 10010 | ||||||||
| 0.02 |
Оба кода удовлетворяют требованию однозначности декодирования: как видно из таблиц, более короткие комбинации не являются началом более длинных кодов.
При увеличении количества символов эффективности кодов возрастают, поэтому в некоторых случаях кодируют более крупные блоки (например, если речь идет о текстах, можно кодировать некоторые наиболее часто встречающиеся слоги, слова и даже фразы).
Эффект от внедрения таких кодов определяется в сравнении их с равномерным кодом:
 | (2.24) |
где n - количество разрядов равномерного кода, который заменяется эффективным.
Модификации кодов Хафмана
Классический алгоритм Хафмана относится к двухпроходным, т.е. требует вначале набора статистики по символам и сообщениям, а потом описанных выше процедур. Это неудобно на практике, поскольку увеличивает время обработки сообщений и накопления словаря. Чаще используются однопроходные методы, в которых процедуры накопления и кодирования совмещаются. Такие методы называются ещё адаптивным сжатием по Хафману [ 46].
Сущность адаптивного сжатия по Хафману сводится к построению первоначального кодового дерева и последовательной его модификации после поступления каждого очередного символа. Как и прежде, деревья здесь бинарные, т.е. из каждой вершины графа - дерева исходит максимум две дуги. Принято называть исходную вершину родителем, а две связанных с ней следующих вершины - детьми. Введём понятие веса вершины - это количество символов (слов), соответствующих данной вершине, полученных при подаче исходной последовательности. Очевидно, что сумма весов детей равна весу родителя.
После введения очередного символа входной последовательности пересматривается кодовое дерево: пересчитываются веса вершин и при необходимости вершины переставляются. Правило перестановки вершин следующее: веса нижних вершин наименьшие, причём вершины, находящиеся слева на графе, имеют наименьшие веса.
Одновременно вершины нумеруются. Нумерация начинается с нижних (висячих, т.е. не имеющих детей) вершин слева направо, потом переносится на верхний уровень и т.д. до нумерации последней, исходной вершины. При этом достигается следующий результат: чем меньше вес вершины, тем меньше её номер.
Перестановка осуществляется в основном для висячих вершин. При перестановке должно учитываться сформулированное выше правило: вершины с большим весом имеют и больший номер.
После прохождения последовательности (она называется также контрольной или тестовой) всем висячим вершинам присваиваются кодовые комбинации. Правило присвоения кодов аналогично вышеизложенному: количество разрядов кода равно количеству вершин, через которые проходит маршрут от исходной до данной висячей вершины, а значение конкретного разряда соответствует направлению от родителя к "ребёнку" (скажем, переход влево от родителя соответствует значению 1, вправо - 0).
Полученные кодовые комбинации заносятся в память устройства сжатия вместе с их аналогами и образуют словарь. Использование алгоритма заключается в следующем. Сжимаемая последовательность символов разбивается на фрагменты в соответствии с имеющимся словарём, после чего каждый из фрагментов заменяется его кодом из словаря. Не обнаруженные в словаре фрагменты образуют новые висячие вершины, приобретают вес и также заносятся в словарь. Таким образом формируется адаптивный алгоритм пополнения словаря.
Для повышения эффективности метода желательно увеличивать размер словаря; в этом случае коэффициент сжатия повышается. Практически размер словаря составляет 4 - 16 Кбайт памяти.
 |  |
||
Проиллюстрируем приведённый алгоритм примером. На рис. 2.13 приведена исходная диаграмма (её называют также деревом Хафмана). Каждая вершина дерева показана прямоугольником, в котором вписаны через дробь две цифры: первая означает номер вершины, вторая - её вес. Как можно убедиться, соответствие весов вершин и их номеров выполняется.
Предположим теперь, что символ, соответствующий вершине 1, в тестовой последовательности встретился вторично. Вес вершины изменился, как показано на рис. 2.14, вследствие чего правило нумерации вершин нарушено. На следующем этапе меняем расположение висячих вершин, для чего меняем местами вершины 1 и 4 и перенумеровываем все вершины дерева. Полученный граф приведён на рис. 2.15. Далее процедура продолжается аналогично.
Следует помнить, что каждая висячая вершина в дереве Хафмана соответствует определённому символу или их группе. Родитель отличается от детей тем, что группа символов, ему соответствующая, на один символ короче, чем у его детей, а эти дети различаются последним символом. Например, родителю соответствуют символы "кар"; тогда у детей могут быть последовательности " кара " и " карп ".
Приведённый алгоритм не является академическим и активно используется в программах - архиваторах, в том числе и при сжатии графических данных (о них речь пойдёт ниже).
Алгоритмы Лемпеля – Зива
Это наиболее часто используемые в настоящее время алгоритмы сжатия. Они используются в большинстве программ - архиваторов (например, PKZIP. ARJ, LHA). Сущность алгоритмов состоит в том, что некоторая совокупность символов заменяется при архивировании её номером в специально формируемом словаре. Например, часто встречающаяся в деловой переписке фраза "На ваше письмо исходящий номер..." может занимать в словаре позицию 121; тогда вместо передачи или хранения упомянутой фразы (30 байт) можно хранить номер фразы (1,5 байта в двоично - десятичной форме или 1 байт - в двоичной).
Алгоритмы названы в честь авторов, впервые предложивших их в 1977 году. Из них первый - LZ77. Для архивирования создается так называемое скользящее по сообщению окно, состоящее из двух частей. Первая часть, большего формата, служит для формирования словаря и имеет размер порядка нескольких килобайт. Во вторую, меньшую часть (обычно размером до 100 байт) принимаются текущие символы просматриваемого текста. Алгоритм пытается найти в словаре совокупность символов, совпадающую с принятыми в окно просмотра. Если это удаётся, формируется код, состоящий из трёх частей: смещение в словаре относительно его начальной подстроки, длина этой подстроки, следующий за этой подстрокой символ. Например, выделенная подстрока состоит из символов " прилож " (всего 6 символов), следующий за ней символ - "е". Тогда, если подстрока имеет адрес (место в словаре) 45, то запись в словарь имеет вид "45, 6. е ". После этого содержимое окна сдвигается на позицию, и поиск продолжается. Таким образом формируется словарь.
Достоинством алгоритма является легко формализуемый алгоритм составления словаря. Кроме того, возможно разархивирование и без первоначального словаря (желательно при этом иметь тестовую последовательность) - словарь формируется по ходу разархивирования.
Недостатки алгоритма появляются при увеличении размера словаря - увеличивается время на поиск. Кроме того, если в текущем окне появляется строка символов, отсутствующая в словаре, трёхэлементным кодом записывается каждый символ, т.е. получается не сжатие, а растяжение.
Лучшие характеристики имеет алгоритм LZSS, предложенный в 1978г. В нём есть отличия в поддержании скользящего окна и выходных кодах компрессора . Помимо окна, алгоритм формирует двоичное дерево, аналогичное дереву Хафмана для ускорения поиска совпадений: каждая подстрока, покидающая текущее окно, добавляется в дерево в качестве одного из детей. Такой алгоритм позволяет дополнительно увеличить размер текущего окна (желательно, чтобы его величина равнялась степени двойки: 128, 256 и т.д. байт). По - другому формируются и коды последовательностей: дополнительно вводится 1- битный префикс для различения незакодированных символов от пар "смещение, длина".
Ещё большая степень сжатия получается при использовании алгоритмов типа LZW. Описанные ранее алгоритмы имеют фиксированный размер окна, что приводит к невозможности занесения в словарь фраз длиннее размера окна. В алгоритмах LZW (и их предшественнике LZ78) просмотровое окно имеет неограниченный размер, а словарь накапливает фразы (а не совокупность символов, как ранее). Словарь имеет неограниченную длину, а кодер (декодер) работают в режиме ожидания фразы. Когда фраза, совпадающая со словарём, сформирована, выдаётся код совпадения (т.е. код этой фразы в словаре) и код следующего за ней символа. Если по мере накопления символов образуется новая фраза, она также заносится в словарь, как и более короткая. В результате образуется рекурсивная процедура, обеспечивающая быстрое кодирование и декодирование.
Дополнительную возможность компрессии обеспечивает сжатое кодирование повторяющихся символов. Если в последовательности некоторые символы следуют подряд (например, в тексте это могут быть символы "пробел", в числовой последовательности - подряд идущие нули и т.д.), то имеет смысл заменять их парой "символ; длина" или "признак, длина". В первом случае в коде указывается признак, что будет осуществляться кодирование последовательности (обычно 1 бит), потом код повторяющегося символа и длина последовательности. Во втором случае (предусмотренном для наиболее часто встречающихся повторяющихся символов) в префиксе указывается просто признак повторов.
Уровень звука одинаковый на протяжении всей композиции, имеется несколько пауз.
Сужение динамического диапазона
Сужение динамического диапазона, или проще говоря компрессия , необходима для разных целей, наиболее часто встречающиеся из них:
1) Достижение единого уровня громкости на протяжении всей композиции (или партии инструмента).
2) Достижение единого уровня громкости композиций на протяжении альбома/радио передачи.
2) Повышение разборчивости, в основном при компрессии определённой партии (вокал, бас бочка).
Как же происходит сужение динамического диапазона?
Компрессор анализирует уровень звука на входе сравнивая его с задаваемым пользователем значением Threshold (Порог).
Если уровень сигнала ниже значения Threshold – то компрессор продолжает анализировать звук не изменяя его. Если уровень звука превышает значение Threshold – то компрессор начинает своё действие. Так как роль компрессора заключается в сужении динамического диапазона, то логично предположить то что он ограничивает наиболее большие и наиболее маленькие значения амплитуды (уровня сигнала). На первом этапе происходит ограничение наиболее больших значений, которые понижаются с определённой силой, которая называется Ratio (Отношение). Посмотрим на пример:
Зелёные кривые отображают уровень звука, чем больше амплитуда их колебаний от оси X – тем больше уровень сигнала.
Жёлтая линия – это порог (Threshold) срабатывания компрессора. Делая значение порога Threshold выше – пользователь отдаляет его от оси X. Делая значение порога Threshold ниже – пользователь приближает его к оси Y. Понятно то что чем ниже значение порога – тем чаще будет срабатывать компрессор и наоборот, чем выше – тем реже. Если значение Ratio очень велико – то после достижения уровня сигнала Threshold весь последующий сигнал будет подавлен компрессором до тишины. Если значение Ratio очень мало – то ничего не произойдёт. О выборе значений Threshold и Ratio речь пойдёт позже. Сейчас же нам следует задать себе следующий вопрос: Какой же смысл подавлять весь последующий звук? Действительно, в этом смысла нет, нам нужно избавиться только от значений амплитуды (пиков), которые превышают значение Threshold (на графике отмечены красным). Именно для решения этой проблемы и существует параметр Release (Затухание), которым задаётся время действия компрессии.
На примере видно то что первый и второй превышения порога Threshold длятся меньше чем третье превышение порога Threshold. Так, если параметр Release настроить на первые два пика – то при обработке третьего может остаться необработанная часть (так как превышение порога Threshold длится дольше). Если же параметр Release настроить на третий пик – то при обработке первого и второго пика за ними образуется нежелательное понижение уровня сигнала.
Тоже самое касается параметра Ratio. Если параметр Ratio настроить на первые два пика – то третий не будет достаточно подавлен. Если же параметр Ratio настроить на обработку третьего пика – то обработка первых двух пиков будет слишком завышенной.
Эти проблемы можно решить двумя способами:
1) Заданием параметра атаки (Attack) – частичное решение.
2) Динамической компрессией – полное решение.
Параметр а таки (Attack) предназначен для задания времени, по истечению которого компрессор начнёт свою работу после превышения порога Threshold. Если параметр близок к нулю (равен нулю в случае параллельной компрессии, смотри соотв. статью) – то компрессор начнёт подавлять сигнал сразу же, и будет работать кол-во времени, задаваемое параметром Release. Если же скорость атаки велика – то компрессор начнёт своё действие по истечении определённого промежутка времени (это нужно для придания чёткости). В нашем случае можно настроить параметры порога (Threshold), затухания (Release) и уровня компрессии (Ratio) на обработку первых двух пиков, а значение атаки (Attack) поставить близким к нулю. Тогда компрессор подавит первые два пика, и при обработке третьего будет его подавлять до окончания превышения порога (Threshold). Однако это не гарантирует качественной обработки звука и близко к лимиттингу (грубый срез всех значений амплитуды,в этом случае компрессор называется лимиттером).
Посмотрим на результат обработки звука компрессором: 
Пики исчезли, замечу то что настройки обработки были достаточно щадящими и мы подавили только самые выступающие значения амплитуды. На практике же динамический диапазон сужается гораздо сильнее и эта тенденция только прогрессирует. В умах многих композиторов – они делают музыку громче, однако на практике они полностью лишают её динамики для тех слушателей, которые возможно будут слушать её дома а не по радио.
Нам осталось рассмотреть последний параметр компрессии, это Gain (Усиление). Усиление предназначено для увеличения амплитуды всей композици и, по сути, эквивалентно другому инструменту звуковых редакторов – нормалайзу. Посмотрим на конечный результат:
В нашем случае компрессия была оправданной и улучшила кчество звука, так как выделяющийся пик скорее является случайностью, чем умышленным результатом. Кроме того, видно то что музыка ритмичная, следовательно ей свойственен узкий динамический диапазон. В случаях, когда высокие значения амплитуд были сделаны специально, компрессия может стать ошибкой.
Отличие динамической компрессии от не динамической заключается в том, что при первой уровень подавления сигнала (Ratio) зависит от уровня входящего сигнала. Динамические компрессоры есть во всех современных программах, управлением параметрами Ratio и Threshold осуществляется с помощью окна (каждому параметру соответствует своя ось):
Единого стандарта отображения графика нету, где-то по оси Y отображается уровень входящего сигнала, где-то наоборот, уровень сигнала после компрессии. Где-то точка (0,0) находится в верхнем правом углу, где-то в нижнем левом. В любом случае, при перемещении курсора мыши по этому полю изменяются значения цифр, которые соответствуют параметрам Ratio и Threshold. Т.е. Вы задаёте уровень компресии для каждого значения Threshold, благодаря чему можно очень гибко настроить компрессию.
Сайд чейн (Side Chain)
Сайд чейн компрессор анализирует сигнал одного канала, и когда уровень звука превосходит порог (threshold) – применяет компрессию к другому каналу. Сайд чейн имеет свои преимущества работы с инструментами, которые расположены в одной частотной области (активно используется связка бас – бас бочка), однако иногда используются и инструменты, расположенные в разных частотных областях, что приводит к интересному сайд-чейн эффекту.
Часть вторая – Этапы компрессии
Существует три этапа компрессии:
1) Первый этап – компрессия отдельных звуков (singleshoots).
Тембр любого инструмента имеет следующие характеристики: Атака (Attack), Держание (Hold), Спад (Decay), Период удержания (Delay) Уровень(Sustain), Затухание (Release).
Этап компрессии отдельных звуков подразделяется на две части:
1.1) Компрессия отдельных звуков ритмических инструментов
Часто составляющие бита требуют отдельной компрессии для придания им чёткости. Многие обрабатывают бас бочку отдельно от других ритмических инструментов, как на этапе компрессии отдельных звуков, так и на этапе компрессии отдельных партий. Связано это с тем, что она находится в низкочастотной области, где кроме неё обычно присутствует только бас. Под чёткостью бас бочки понимается наличие характерного щелчка (у бас бочки очень короткое время атаки и держания). Если щелчка нет – то нужно обработать её компрессором, задавая порог равным нулю а время атаки от 10 до 50 мс. Спад (Realese) компрессора должен закончиться до нового удара бас-бочки. Последнюю проблему можно решить с помощью формулы: 60 000 / BPM , где BPM – темп композиции. Так, например) 60 000/137=437,96 (время в миллисекундах до новой сильной доли 4-х размерной композиции).
Всё выше сказанное относится и к другим ритмическим инструментам с коротким временем атаки – они должны обладать акцентированным щелчком, который не должен быть подавлен компрессором на каком-то из этапов уровней компрессии.
1.2) Компрессия отдельных звуков гармонических инструментов
В отличие от ритмических инструментов, партии гармонических инструментов довольно редко составляются из отдельных звуков. Однако из этого не следует то что их не следует обрабатывать на уровне компрессии звуков. В случае если Вы используете семпл с записанной партией – то это второй уровень компрессии. К этому уровню компрессии относятся только синтезируемые гармонические инструменты. Это могут быть семплеры, синтезаторы использующие различные методы синтеза звука (физическое моделирование, FM, аддитивный, субтрактивный и др.). Как Вы наверное уже догадались – речь идёт о программировании настроек синтезатора. Да! Это тоже компрессия! Практически у всех синтезаторов есть программируемый параметр envelope (ADSR), что в переводе означает огибающая. С помощью огибающей задаётся время Атаки (Attack), Спада (Decay), Уровеня держания (Sustain), Затухания (Release). И если Вы мне скажите то что это не компрессия каждого отдельного звука – Вы мой враг на всю жизнь!
2) Второй этап – Компрессия отдельных партий.
Под компрессией отдельных партий я понимаю сужение динамического диапазона ряда объединённых отдельных звуков. В этот этап входят и записи партий, в том числе вокал, который требует обработки компрессия для придания ему чёткости и разборчивости. При обработке компрессией партий нужно учитывать то что при сложении отдельных звуков могут появиться нежелательный пики, от которых и нужно избавиться на этом этапе, так как если это не сделать сейчас, то картина может усугубиться на этапе сведения всей композиции. На этапе компрессии отдельных партий нужно учитывать компрессию этапа обработки отдельных звуков. Если Вы добились чёткости бас бочки – то неправильная повторная обработка на втором этапе может всё испортить. Обработка всех партий компрессором не обязательна, также как и не обязательна обработка всех отдельных звуков. Я Вам советую поставить на всякий случай анализатор амплитуды чтобы определять наличие нежелательных побочных эффектов объединения отдельных звуков. Помимо компрессии на этом этапе необходимо следить за тем, чтобы партии были по возможности в разных частотных диапазонах, чтобы было выполнено квантование. Также полезно помнить то что у звука есть такая характеристика как маскировка (психоакустика):
1) Более тихий звук маскируется более громким, идущим перед ним.
2) Более тихий звук на низкой частоте маскируется более громким звуком на высокой частоте.
Так, например, если у Вас есть партия синтезатора, то часто ноты начинают играть до того как заканчивают своё звучание предыдущие ноты. Иногда это необходимо (создание гармонии, стиль игры, многоголосие), но порой вовсе нет – Вы можете обрезать их конец (Delay – Release) в случае если он слышен в solo режиме, но не слышен в режиме воспроизведения всех партий. Тоже самое относится к эффектам, например реверберации – она не должна длится до нового начала звучания источника звука. Вырезая и удаляя ненужный сигнал – вы делаете звучание чище, и это тоже может быть рассмотрено как компрессия – потому что Вы удаляете ненужные волны.
3) Третий этап – Компрессия композиции.
При компрессии всей композиции нужно учитывать то что все партии являются объединением множества отдельных звуков. Следовательно, при их объединении и последующей компрессии нужно следить за тем чтобы конечная компрессия не испортила то чего мы достигли на первых двух этапах. Также нужно разделять композиции в которых важен широкий или узкий диапазон. при компрессии композиций с широким динамическим диапазоном – достаточно поставить компрессор, который будет давить кратковременные пики, которые образовались в результате сложения партий между собой. При компрессии композиции, в которой важен узкий динамический диапазон, – всё гораздо сложнее. Тут компрессоры последнее время называются максимайзерами. Максимайзер – плагин, который совмещает в себе компрессор, лимиттер, граффический эквалайзер, энхайзер и прочие инструменты преобразования звука. При этом он должен обязательно обладать инструментами анализа звука. Максимайзинг, конечная обработка компрессором, во многом нужна для борьбы с допущенными ошибками на предыдущих этапах. Ошибки – не столько компрессии (впрочем, если Вы делаете на последнем этапе то что Вы могли сделать на первом этапе – это уже ошибка), сколько в изначальном выборе хороших семплов и инструментов, которые не мешали бы друг другу (речь идёт о частотных диапазонах). Именно для этого производится коррекция АЧХ. Часто бывает так, что при сильной компрессии на мастере нужно изменять параметры компрессии и сведения на более ранних этапах, так как при сильном сужении динамического диапазона вылазят тихие звуки, которые ранее маскировались, изменяется звучание отдельных компонентов композиции.
В этих частях я нарочно не говорил о конкретных параметрах компрессии. Я посчитал необходимым написать о том что при компрессии необходимо уделять внимание всем звукам и всем партиям на всех этапах создания композиции. Только так в итоге Вы получите гармоничный результат не только с точки зрения теории музыки, но и с точки зрения звукорежиссуры.
Далее в таблице даны практические советы по обработке отдельных партий. Однако в компрессии цифры и пресеты могут только подсказать нужную область, в округе которой нужно искать. Идеальные настройки компрессии зависят от каждого отдельного случая. Параметры усиления (Gain) и порога (Threshold) подразумевают нормальный уровень звука (логическое использование всего диапазона).
Часть третяя – Параметры компрессии
Краткая справка:
Порог срабатывания (threshold) – определяет уровень звука входящего сигнала, по достижению которого компрессор начинает работу.
Атака (Attack) – определяет время, по истечению которого компрессор начнёт работать.
Уровень (ratio) – определяет стпень уменьшения значений амплитуды (по отношению к оригинальному значению амплитуды).
Спад (release) – определяет время, по истечению которого компрессор перестанет работать.
Усиление (Gain) – определяет уровень повышения входящего сигнала, после обработки компрессором.
Таблица компрессии:
| Инструмент | Threshold | Attack | Ratio | Release | Gain | Описание |
| Вокал | 0 ДБ | 1-2 мс
2-5 mS 10 мсек 0.1 мс 0.1 мс |
меньше 4:1
2,5: 1 4:1 – 12:1 2:1 -8:1 |
150 мс
50-100 mS 150 мсек 150 мс 0.5s |
Компрессия при записи должна быть минимальна, требует обязательной обработки на этапе сведения для придания чёткости и разборчивости. | |
| Духовые инструменты | 1 – 5ms | 6:1 – 15:1 | 0.3s | |||
| Бочка | от 10 до 50 мс
10-100 mS |
4:1 и выше
10:1 |
50-100 мс
1 mS |
Чем ниже Thrshold и чем больше Ratio и длиннее Attack , тем сильнее выражен щелчок вначале бочки. | ||
| Синтезаторы | Зависит от типа волны (огибающих ADSR). | |||||
| Рабочий барабан: | 10-40 mS
1- 5ms |
5:1
5:1 – 10:1 |
50 mS
0.2s |
|||
| Хай-Хэт | 20 mS | 10:1 | 1 mS | |||
| Надголовные микрофоны | 2-5 mS | 5:1 | 1-50 mS | |||
| Ударные | 5ms | 5:1 – 8:1 | 10ms | |||
| Бас-гитара | 100-200 mS
4ms to 10ms |
5:1 | 1 mS
10ms |
|||
| Струнные | 0-40 mS | 3:1 | 500 mS | |||
| Синт. бас | 4ms – 10ms | 4:1 | 10ms | Зависит от огибающих. | ||
| Перкуссия | 0-20 mS | 10:1 | 50 mS | |||
| Акустическая гитара, Пианино | 10-30 mS
5 – 10ms |
4:1
5:1 -10:1 |
50-100 mS
0.5s |
|||
| Электро-нитара | 2 – 5ms | 8:1 | 0.5s | |||
| Финальная компрессия | 0.1 мс
0.1 мс |
2:1
от 2:1 до 3:1 |
50 мс
0.1 мс |
0 дБ на выходе | Время атаки зависит от цели – нужно ли удалить пики или сделать трек более гладким. | |
| Лимиттер после финальной компрессии | 0 mS | 10:1 | 10-50 mS | 0 дБ на выходе | Если нужен узкий динамический диапазон и грубый «срез» волн. |
Информация была взята из разных источников, на которые ссылаются попуряные ресурсы в интернете. Различие параметров компрессии объесняется различием предпочтений звучания и работой с различным материалом.
Динамическая компрессия (Dynamic range compression, DRC) - сужение (или расширение в случае экспандера) динамического диапазона фонограммы. Динамический диапазон , это разница между самым тихим и самым громким звуком. Иногда самым тихим в фонограмме будет звук чуть громче уровня шума, а иногда чуть тише самого громкого. Аппаратные устройства и программы, осуществляющие динамическую компрессию, называют компрессорами, выделяя среди них четыре основные группы: собственно компрессоры, лимитеры, экспандеры и гейты.
Ламповый аналоговый компрессор DBX 566
Понижающая и повышающая компрессия
Понижающая компрессия (Downward compression) уменьшает громкость звука, когда она начинает превышать определенное пороговое значение, оставляя более тихие звуки в неизменном виде. Экстремальным вариантом понижающей компрессии является лимитер . Повышающая компрессия (Upward compression), наоборот, увеличивает громкость звука, если она ниже порогового значения, не затрагивая более громкие звуки. При этом оба вида компрессии сужают динамический диапазон аудиосигнала.
Понижающая компрессия
Повышающая компрессия
Экспандер и Гейт
Если компрессор уменьшает динамический диапазон, экспандер его увеличивает. Когда уровень сигнала становится выше порогового уровня, экспандер увеличивает его еще больше, таким образом увеличивая разницу между громкими и тихими звуками. Подобные устройства часто используются при записи барабанной установки, чтобы отделить звуки одних барабанов от других.
Тип экспандера, который используется не для усиления громких, а для заглушения тихих звуков, не превышающих уровня порогового значения (например, фоновых шумов) называется Noise gate . В таком устройстве, как только уровень звука становится меньше порогового, прохождение сигнала прекращается. Обычно гейт используется для подавления шума в паузах. На некоторых моделях можно сделать так, чтобы звук при достижении порогового уровня не прекращался резко, а постепенно затухал. В этом случае скорость затухания устанавливается регулятором Decay (спад) .
Гейт, как и другие типы компрессоров, может быть частотно-зависимым (т.е. по-разному обрабатывать определенные частотные полосы) и может работать в режиме side-chain (см. ниже).
Принцип работы компрессора
Сигнал, попадающий в компрессор, разделяется на две копии. Одна копия направляется на усилитель, в котором степень усиления управляется внешним сигналом, вторая копия - формирует этот сигнал. Она попадает в устройство, называемое side-chain, где сигнал измеряется, и на основе этих данных создается огибающая, описывающая изменение его громкости.
Так устроено большинство современных компрессоров, это так называемый тип feed-forward. В более старых устройствах (тип feedback) уровень сигнала измеряется после усилителя.
Существуют различные аналоговые технологии управляемого усиления (variable-gain amplification), каждая со своими достоинствами и недостатками: ламповые, оптические с использованием фоторезистров и транзистрные. При работе с цифровым звуком (в звуковом редакторе или DAW) могут использоваться собственные математические алгоритмы или эмулироваться работа аналоговых технологий.
Основные параметры компрессоров
Threshold
Компрессор уменьшает уровень аудиосигнала, если его амплитуда первышает определенное пороговое значение (threshold). Оно обычно указывается в децибелах, при этом более низкий threshold (например, -60 dB) означает, что будет обработано больше звука, чем при более высоком пороге (например, −5 dB).
Ratio
Степень уменьшения уровня определяется параметром ratio (отношение): ratio 4:1 означает, что если входной уровень на 4 дБ превышает порог, уровень выходного сигнала будет выше порога на 1 дБ.
Например:
Threshold = −10 dB
Входной сигнал = −6 dB (на 4 dB выше порогового уровня)
Выходной сигнал = −9 dB (на 1 dB выше порогового уровня)
Важно иметь в виду, что подавление уровня сигнала продолжается и некоторое время после того, как он упадет ниже порогового уровня, и это время определяется значением параметра release .
Компрессия с максимальным значением ratio ∞:1 называется лимитированием (limiting). Это означает, что любой сигнал выше порогового уровня подавляется до порогового уровня (за исключением короткого периода после резкого увеличения входной громкости). Подробнее см. ниже «Лимитер».
Примеры различных значений Ratio
Attack и Release
Компрессор предоставляет определенный контроль над тем, как быстро он реагирует на изменение динамики сигнала. Параметр Attack определяет время, за которое компрессор уменьшает коэффициент усиления до уровня, который определяется параметром Ratio. Release определяет время, за которое компрессор, наоборот, увеличивает коэффициент усиления, или возвращает к нормальному, если уровень входного сигнала падает ниже порогового значения.
Фазы Attack и Release
Эти параметры указывают время (обычно в миллисекундах), которое потребуется для изменения усиления на определенное количество децибел, обычно это 10 дБ. Например, в этом случае, если Attack установлено на 1 мс, для уменьшения усиления на 10 дБ потребуется 1 мс, а на 20 дБ - 2 мс.
Во многих компрессорах параметры Attack и Release могут настраиваться, но в некоторых они заданы изначально и не регулируются. Иногда они обозначаются как «automatic» или «program dependent», т.е. изменяются в зависимости от входного сигнала.
Knee
Еще один параметр компресоора: hard/soft Knee . Он определяет, будет ли начало применения компрессии резким (hard) или постепенным (soft). Soft knee уменьшает заметность перехода от необработанного сигнала к сигналу, подвергнутому компрессии, особенно при высоких значениях Ratio и резких увеличениях громкости.
Hard Knee и Soft Knee компрессия
Peak и RMS
Компрессор может реагировать на пиковые (кратковременные максимальные) значения или на усредненный уровень входного сигнала. Использование пиковых значений может приводить к резким колебаниям степени компрессии, и даже к искажениям. Поэтому компрессоры применяют функцию усреднения (обычно это RMS) входного сигнала при сравнении его с пороговым значением. Это дает более комфортное сжатие, приближенное к человеческому восприятию громкости.
RMS – параметр, отражающий среднюю громкость фонограммы. С математической точки зрения RMS (Root Mean Square) – это среднеквадратическое значение амплитуды определенного количества семплов:
Stereo linking
Компрессор в режиме stereo linking применяет одинаковое усиление к обоим стереоканалам. Это позволяет избежать смещения стереопанорамы, которое может стать результатом индивидуальной обработки левого и правого каналов. Такое смещение происходит, если, например, какой-либо громкий элемент панорамирован не по центру.
Makeup gain
Поскольку компрессор уменьшает общий уровень сигнала, обычно добавляется возможность фиксированного усиления на выходе, что позволяет получить оптимальный уровень.
Look-ahead
Функция look-ahead предназначена для решения проблем, свойственных как слишком большим, так и слишком маленьким значениям Attack и Release. Слишком большое время атаки не позволяем эффективно перехватывать транзиенты, а слишком маленькое может быть не комфортным для слушателя. При использовании функции look-ahead основной сигнал задерживается относительно управляющего, это позволяет начинать компрессию заранее, еще до того, как сигнал достигнет порогового значения.
Единственным недостатком этого метода является временная задержка сигнала, что в некоторых случаях нежелательно.
Использование динамической компрессии
Компрессия используется повсеместно, не только в музыкальных фонограммах, но и везде, где нужно увеличить общую громкость, не увеличивая при этом пиковые уровни, где используется недорогая звуковоспроизводящая аппаратура или ограниченный канал передачи (системы оповещения и связи, любительское радио и т.п.).
Компрессия применяется при воспроизведении фоновой музыки (в магазинах, ресторанах и т.п.), где нежелательны какие-либо заметные изменения громкости.
Но важнейшая сфера применения динамической компрессии - музыкальное производство и вещание. Компрессия используется для придания звуку "плотности" и "драйва", для лучшего сочетания инструментов друг с другом, и особенно, при обработке вокала.
Вокальные партии в рок- и поп-музыке обычно подвергаются компрессии, чтобы выделить их на фоне аккомпанемента и добавить ясности. Специальный вид компрессора, настроенный только на определенные частоты - деэссер, используется для подавления шипящих фонем.
В инструментальных партиях компрессия также используется для эффектов, не связанных непосредственно с громкостью, например, быстро затухающие звуки ударных могут стать более продолжительными.
В электронной танцевальной музыке (EDM) часто используется side-chaining (см. ниже) - например, басовая линия может управляться бочкой или чем-то подобным, чтобы предотвратить конфликт баса и ударных и создать динамическую пульсацию.
Сжатие широко используется в широковещательной передаче (радио-, теле-, интернет-вещание) для повышения воспринимаемой громкости при одновременном уменьшении динамического диапазона исходного аудио (обычно это CD). В большинстве стран имеются правовые ограничения на мгновенный максимальный объем, который может транслироваться. Обычно эти ограничения реализуются постоянными аппаратными компрессорами в эфирной цепи. Кроме того, увеличение воспринимаемой громкости улучшает "качество" звука с точки зрения большинства слушателей.
См. также Loudness war.
Последовательное увеличение громкости одной и той же песни, ремастированной для CD с 1983 по 2000 гг.
Side-chaining
Еще один часто встречающийся переключатель компрессора – «side chain». В этом режиме компрессирование звука происходит не в зависимости от его собственного уровня, а в зависимости от уровня сигнала, поступающего на разъем, который так обычно и называется - side chain.
Этому можно найти несколько применений. Например, вокалист шепелявит и все буквы «с» выделяются из общей картины. Вы пропускаете его голос через компрессор, а в разъем side chain подаете этот же звук, но пропущенный через эквалайзер. На эквалайзере вы убираете все частоты, кроме тех, что используются вокалистом при произнесении буквы «с». Обычно около 5 кГц, но может быть от 3 кГц до 8 кГц. Если затем поставить компрессор в режим side chain, то компрессирование голоса будет происходить в те моменты, когда произносится буква «с». Таким образом получился прибор, известный как «деэссер» (de-esser). Такой способ работы называется «частотно-зависимым» (frequency dependent).
Еще одно применение этой функции носит название «ducker». Например, на радиостанции музыка идет через компрессор, а слова диджея - через побочную цепь. Когда диджей начинает болтать, громкость музыки автоматически уменьшается. Этот эффект можно с успехом применять и в записи, например, уменьшать громкость клавишных партий во время пения.
Brick wall limiting
Компрессор и лимитер работаеют примерно одинаково, можно сказать, что лимитер, это компрессор с высоким Ratio (от 10:1) и, обычно, низким Attack time.
Существует понятие Brick wall limiting - лимитинг с очень высоким Ratio (от 20:1 и выше) и очень быстрой атакой. В идеале, он вообще не позволяет сигналу превысить пороговый уровень. Результат будет неприятным на слух, но зато это предотвратит повреждение звуковоспроизводящей техники или превышение пропускной способности канала. Многие производители интегрируют в свои устройства лимитеры именно с этой целью.
Clipper vs. Limiter, soft and hard clipping
Задумаемся над вопросом - а зачем нам поднимать громкость? Для того чтобы слышать тихие звуки, которые не слышны в наших условиях (например, если нельзя слушать громко, если есть посторонние шумы в комнате и т.д.). А можно ли усилить тихие звуки, а громкие не трогать? Оказывается можно. Эта техника называется сжатием динамического диапазона (компрессия, Dynamic Range Compression, DRC). Для этого необходимо изменять текущую громкость постоянно - тихие звуки усиливать, громкие - нет. Самый простой закон изменения громкости - линейный, т.е. громкость изменяется по закону output_loudness = k * input_loudness, где k - коэффициент сжатия динамического диапазона:
Рисунок 18. Сжатие динамического диапазона.
При k = 1 никаких изменений не производится (выходная громкость равна входной). При k < 1 громкость будет увеличиваться, а динамический диапазон - сужаться. Посмотрим на график (k=1/2) - тихий звук, имевший громкость -50дБ станет громче на 25дБ, что значительно громче, но при этом громкость диалогов (-27дБ) повысится всего лишь на 13.5дБ, а громкость самых громких звуков (0дБ) вообще не изменится. При k > 1 - громкость будет уменьшаться, а динамический диапазон - увеличиваться.
Посмотрим на графики громкости (k = 1/2: сжатие ДД в два раза):
Рисунок 19. графики громкости.
Как видно в оригинале присутствовали как очень тихие звуки, на 30дБ ниже уровня диалогов, так и очень громкие - на 30дБ выше уровня диалогов. Т.о. динамический диапазон составлял 60дБ. После компрессии громкие звуки всего лишь на 15дБ выше, а тихие - на 15дБ ниже уровня диалогов (динамический диапазон теперь составляет 30дБ). Таким образом, громкие звуки стали значительно тише, а тихие - значительно громче. При этом переполнения не происходит!
Теперь обратимся к гистограммам:
Рисунок 20. Пример компрессии.
Как хорошо видно - при усилении до +30дБ форма гистограммы хорошо сохраняется, что означает, что громкие звуки остаются хорошо выраженными (не уходят в максимум и не обрезаются, как это происходит при простом усилении). При этом выделяются тихие звуки. Гистограмма это показывает плохо, однако разница очень заметна на слух. Недостаток метода - те же самые прыжки громкости. Однако механизм их возникновения отличается от скачков громкости возникающих при обрезании, а их характер отличен - они проявляются в основном при очень сильном усилении тихих звуков (а не при обрезании громких, как при обычном усилении). Чрезмерный уровень компрессии приводит к уплощению звуковой картины - все звуки стремятся к одинаковой громкости и невыразительности.
Сильное усиление тихих звуков может привести к тому, что станут слышны шумы записи. Поэтому в фильтре применен, немного модифицированный алгоритм, чтобы уровень шумов поднимался меньше:
Рисунок 21. Увеличение громкости, без увеличения шума.
Т.е. на уровне громкости -50дБ происходит перегиб передаточной функции, и шумы будут усиливаться меньше (желтая линия). При отсутствии такого перегиба шумы будут значительно громче (серая линия). Такая простая модификация значительно снижает количество шумов даже при очень сильных уровнях сжатия (на рисунке - сжатие 1:5). Уровень “DRC” в фильтре задает уровень усиления для тихих звуков (на уровне -50dB), т.о. уровень компрессии 1/5, показанный на рисунке, соответствует уровню +40дБ в настройках фильтра.
, Медиаплееры
Пластинки, особенно старые, которые были записаны и изготовлены до 1982 года, с гораздо меньшей вероятностью подвергались микшированию, во время которого запись бы сделали громче. Они воспроизводят естественную музыку с естественным динамическим диапазоном, который сохраняется на пластинке и теряется у большинства стандартных цифровых форматов или форматов высокого разрешения.
Разумеется, здесь есть исключения – послушайте не так давно вышедший альбом Стивена Уилсона от MA Recordings или Reference Recordings , и вы услышите, насколько хорошим может быть цифровой звук. Но это редкость, большинство современных звукозаписей громкие и сжатые.
Последнее время компрессия музыки подвергается серьезной критике, но я готов спорить, что практически все ваши любимые записи сжаты. Какие-то из них менее, какие-то более, но все равно сжаты. Сжатие динамического диапазона – это своеобразный козел отпущения, которого винят в плохом музыкальном звучании, но сильно сжатая музыка – это не новое веяние: послушайте альбомы Motown 60-х годов. То же самое можно сказать про классические работы Led Zeppelin или более молодые альбомы Wilco и Radiohead. Сжатие динамического диапазона уменьшает естественное соотношение между самым громким и самым тихим звуком на записи, поэтому шепот может быть таким же громким как крик. Довольно проблематично найти поп-музыку последних 50 лет, которая не была подвержена компрессии.
Недавно я мило побеседовал с основателем и редактором журнала Tape Op Ларри Крэйном (Larry Crane) о хороших, плохих и «злых» аспектах сжатия. Ларри Крэйн работал с такими группами и исполнителями как Стефан Маркус, Cat Power, Sleater-Kinney, Дженни Льюис, M. Ward, The Go-Betweens, Джейсон Литтл, Элиот Смит, Quasi и Richmond Fontaine. Он также управляет звукозаписывающей студией Jackpot! в Портленде, Орегон, которая являлась пристанищем для The Breeders, The Decemberists, Эдди Веддера, Pavement, R.E.M., She & Him и еще для многих-многих других.
В качестве примера удивительно неестественно звучащих, но все равно отличных песен, я привожу альбом Spoon «They Want My Soul», вышедший в 2014 году. Крэйн смеется и говорит, что слушает его в машине, поскольку там он отлично звучит. Что приводит нас к еще одному ответу на вопрос, почему музыку сжимают: потому что сжатие и дополнительная «четкость» позволяют лучше её слышать в шумных местах.
Ларри Крэйн за работой. Фото Джейсона Куигли (Jason Quigley)
Когда люди говорят, что им нравится звук аудиозаписи, я считаю, что им нравится музыка, как если бы звук и музыка были неразделимыми терминами. Но для себя я дифференцирую эти понятия. С точки зрения меломана, звук может быть грубым и сырым, но это не будет иметь значения для большинства слушателей.
Многие торопятся обвинять мастеринг-инженеров в злоупотреблении компрессией, однако сжатие применяется непосредственно во время звукозаписи, во время микширования и только потом во время мастеринга. Если вы лично не присутствовали на каждом из этих этапов, то не сможете сказать, как звучали инструменты и вокальная партия в самом начале процесса.
Крэйн был в ударе: «Если музыкант хочет намеренно сделать звук безумным и искаженным как записи Guided by Voices, то в этом нет ничего плохого – желание всегда перевешивает качество звучания». Голос исполнителя практически всегда сжимается, то же самое происходит с басом, барабанами, гитарами и синтезаторами. С помощью компрессии громкость вокала сохраняется на нужном уровне на протяжении всей песни или немного выделяется на фоне остальных звуков.
Правильно выполненное сжатие может сделать звук барабанов более живым или намеренно странным. Чтобы музыка звучала отлично, нужно уметь пользоваться необходимыми для этого инструментами. Вот почему на то, чтобы понять, как пользоваться сжатием и не переусердствовать, уходят годы. Если микс-инженер слишком сильно сжал гитарную партию, то мастеринг-инженер уже не сможет в полной мере восстановить отсутствующие частоты.
Если бы музыканты хотели, чтобы вы слушали музыку, не прошедшую этапы микширования и мастеринга, то выпускали бы её на полки магазинов прямиком из студии. Крэйн говорит, что люди, которые создают, редактируют, микшируют музыкальные записи и проводят их мастеринг, существуют не для того, чтобы путаться под ногами у музыкантов – они помогают исполнителям с самого начала, то есть уже более ста лет.
Эти люди – часть процесса творения, в результате которого получаются удивительные произведения искусства. Крэйн добавляет: «Вам не нужна версия «Dark Side of the Moon», которая не прошла через микширование и мастеринг». Pink Floyd выпустили песню в таком виде, в каком они хотели её слышать.